A televízió újjászületése

Október végén, miközben egymást követő viharok sújtották országunkat, széles körű heves esőzéseket és súlyos áradásokat okozva az északi és középső régiók számos tartományában és városában, árvizek és földcsuszamlások képei árasztották el a közösségi médiát. Ez eszembe juttatta a körülbelül 20 évvel ezelőtti viharok során történt áradásokról szóló tudósításom élményét.

Az analóg eszközök korszaka

Abban az időben a viharokról és áradásokról szóló hírek voltak a televízióállomások erőssége. Az ország minden táján, különösen a déliek, az esti tévéképernyőkön keresztül értesültek az áradásokról és viharokról. Egy televíziós újságírónak még az az ötlete is felmerült, hogy egy videolejátszót hoz a Ben Thanh piac közepére, hogy híreket mutasson a közép-vietnami lakosok árvíz sújtotta helyzetéről, és adományokat kérjen az árusoktól.

A Thanh Nien újság Digitális Tartalomfejlesztő Központjának riporterei és szerkesztői interjút készítettek az Egyesült Államok Ho Si Minh-városi főkonzuljával. FOTÓ: DANG KHOA

Akkoriban egy televíziós híradás elkészítéséhez a riportereknek egy ormótlan, több mint 10 kg-os U-matic kamerát, egy kis bőröndhöz hasonlót kellett cipelniük, plusz extra akkumulátorokat, kábeleket, mikrofonokat és egy állványt. Később a Panasonic M7 és M9000 kamerái, amelyek S-VHS kazettára rögzítettek, könnyebbek voltak, de a riportereknek továbbra is aggódniuk kellett amiatt, hogy a kamera nedves lesz esős vagy szeles időben. Néhány percnyi forgatás után a kamera néha lefagyott, ami miatt el kellett távolítani a szalagot, alkohollal megtisztítani a mágneses fejet, és műanyag lepedő alatt vagy hajszárítóval megszárítani a kamerát. A forgatás nehézkes volt, de egy híradás sugárzása sokkal több lépést igényelt, különösen a szalag állomásra juttatását és a vágást. A videoszalagokat csak közúton, vasúton vagy légi úton lehetett szállítani. A Thaiföldön és Indonéziában megrendezett SEA Games alatt sok riportercsapatnak fel kellett vennie a kapcsolatot a Vietnam Airlines légitársasággal , hogy az utasok visszavigyék a videoszalagokat, az állomás pedig küldött valakit, hogy a belföldi repülőtéren vegye fel azokat. Amikor a szalagok megérkeztek az állomásra, a vágási folyamat továbbra is jelentős kihívást jelentett.

Azok, akik az analóg korszakban híradásokon és dokumentumfilmeken dolgoztak, biztosan soha nem felejtik el azokat a napokat, amikor az MX vágókonzollal „evés és alvás” közepette, a manuális televíziós gyártás korának szimbólumával, minden képkockáig aprólékosan kidolgozott MX vágókonzollal töltötték az időt. Ez a vágókonzol, amely első pillantásra egyszerűnek tűnik, zökkenőmentesen kezelhető volt, ügyességet, koncentrációt és néha határtalan türelmet igényelt.

Az MX vágókonzol egy központi vezérlőegység, amely egy lejátszóhoz, egy számítógéphez (grafika) bemenetként és egy felvevőhöz (kimenetként) csatlakozik. Minden műveletet – vágást, képek beszúrását, hang hozzáadását – manuálisan kellett elvégezni. Egy felvétel egy szegmensének vágásához a technikusnak gondosan kellett időzítenie minden képkockát, manuálisan visszatekerve a szalagot másodpercre. Egyetlen hiba is a kép megcsúszását és a hang szinkronvesztését okozta. A mágnesszalagot pedig nem lehetett „visszacsinálni”, mint manapság – egyetlen rossz vágás a teljes szegmens elvesztését jelentette, ami néha teljes újravágást igényelt. A filmvágóknak fejhallgatón keresztül kellett hallgatniuk a felvételt, miközben folyamatosan figyelték a képernyőt, türelmesen időzítve a „be” és „ki” vágásokat. A 2000-es évek elején még elérhetőek voltak nemlineáris vágórendszerek, de a videógyártás még mindig mágnesszalagon történt, így a szalagadatok fájlokká konvertálása is kihívást jelentett.

A Thanh Nien újság technikai csapata élőben közvetítette az A80-as eseményt a Thanh Nien platformjain. FOTÓ: TRUNG HIEU

Az akkori televíziós ipar számos kulisszatitkai ma már elképzelhetetlenek a fiatalok számára, mivel a Z generáció mobiltelefonokkal nőtt fel, és már középiskolás éveiktől kezdve képesek voltak videókat filmezni és készíteni, hogy azokat online „sugározhassák”!

Fordulópont a televíziós újságírásban.

A digitális technológia kompakt, tenyérnyi méretű eszközöket hozott létre, amelyek integrálják a felvétel, a szerkesztés és a jelek állomásra történő továbbításának minden funkcióját egy szempillantás alatt 3G, 4G és most már 5G hálózaton keresztül. Most egy fiatal újságíró önállóan „dolgozhat”: filmezhet, vághat, írhat, tudósíthat a helyszínről, és azonnal közvetíthet a telefonjáról. A hírek percekkel az esemény bekövetkezte után feltöltődnek az internetre.

Az internet és a közösségi média fejlődésével a televíziós újságírás az elmúlt években drámaian megváltozott. A többplatformos újságírás trendje lehetővé teszi a nézők számára, hogy igény szerint hozzáférjenek a tartalmakhoz különböző eszközökön és platformokon. A nappalikban és hálószobákban található televíziók már nem töltik be kizárólagos szerepüket a televíziós hírek terjesztésében. Ebben a trendben a hírszervezetek kénytelenek voltak digitális platformokon fejleszteni tartalmaikat. Néhány pénzügyileg erős szervezet saját digitális platformja kiépítésébe fektetett be. A legtöbb szerkesztőség azonban továbbra is ingyenes platformokat használ, amelyek a lakosság többsége körében népszerűek, a televíziós tartalmak terjesztésére.

A Thanh Nien Újság a multimédiás újságírás digitális platformokon történő fejlesztésének korai és sikeres úttörője volt. A Thanh Nien csatornái gyorsan olyan márkává váltak, amely vonzotta a közönséget, köszönhetően annak, hogy gyorsan megértették az új platformok közönsége számára releváns tartalomgyártási gondolkodásmódot.

Az eseményen élőben közvetítették a vizsgaidőszaki tanácsadási programot a Thanh Nien platformjain . FOTÓ: THANH HAI

A Thanh Nien Újság közösségi média hálózata gyorsan bővül és fejlődik. 2025 novemberétől a Thanh Nien Újság Digitális Tartalomfejlesztő Központja (korábban Televíziós Osztály néven ismert) 5 YouTube-csatornát, 5 TikTok-csatornát és számos egyéb videó- ​​és podcast-csatornát üzemeltet, összesen közel 16 millió követővel a teljes ökoszisztémában.

A Thanh Nien Újság YouTube-csatornája évek óta folyamatosan vezető hírcsatorna a vietnami médiafelületek között, közel 6,3 millió feliratkozóval. A Thanh Nien Újság csatornái minden platformon közel 2 milliárd megtekintést vonzanak, így a közönség széles körében választott megbízható információs csatornarendszerré válnak.

Jelentős változások történtek a televíziós hírtartalmak előállításának modelljében és módszereiben egy olyan korban, amikor a közönség okostelefonokat használ a TikTokon, a Facebook Reels-en vagy a YouTube Shorts-on történő videónézésre, görgetésre, szüneteltetésre, majd néhány másodperc múlva újra görgetésre – olyan platformokon, ahol a tartalomnak rövidnek, függőlegesnek és azonnali érzelmeket kiváltónak kell lennie.

Egy tévés jelenet forgatása során a Hoan Kiem-tó (Hanoi) partján, magnókamerával, a mikrofonkábelt egy horgászbothoz kellett rögzíteni, hogy a karakter feje fölé kerüljön, így az nem fog látszani a képben. FOTÓ: TGCC

Egy csoport vietnami televíziós riporter a 22. SEA Games (2003) közvetítésének szünetében. FOTÓ: TGCC

Talkshow-kat készíteni az analóg technológia korában. FOTÓ: TGCC

Talkshow-kat készíteni az analóg technológia korában. FOTÓ: TGCC

Ennek az elmozdulásnak az egyik példája a függőleges videóformátumok elterjedése. A 9:16-os képarány – amelyet egykor nem professzionálisnak tartottak – a mobilkorszak szabvánnyá vált. Egy 60 másodperces függőleges videó a TikTokon néhány óra alatt több millió embert érhet el. A hosszabb hírek és a bonyolult dokumentumfilmek egyszerűen azért maradhatnak figyelmen kívül, mert nincsenek függőleges keretben, és az első 5 másodpercben nincs elég erős „kapójuk”.

A hagyományos televízió szigorú újságírói elvekre épül: a felvételeket gondosan kell kiválasztani, a narrációt aprólékosan szerkeszteni, és a történeteknek a műfajnak megfelelő struktúrát kell követniük. A televíziós riporterek történetmesélők, de egyben „ritmusteremtők” is, akik a sugárzás előtt tökéletesítik a művet. Ebben a modellben a közönség gyakran passzív befogadó.

Eközben a közösségi médiában megjelenő hírvideók teljesen más logika szerint működnek. A történetnek nem kell teljesnek lennie; azonnal fel kell keltenie a figyelmet. A professzionalizmus nem a kamera minőségében vagy az utómunkában rejlik, hanem az intimitásban, a hitelességben és a megoszthatóságban. A függőleges videók nem tökéletes dikciót igényelnek, hanem kifejezőerőt. Nem a hírek olvasásáról van szó, hanem arról, hogy úgy beszéljünk a közönséghez, mint egy baráthoz. Ebben a környezetben a közönség nem csupán néző, hanem társszerző is, aki interakcióba lép, válaszol, megosztja, sőt, a saját módján át is készíti a videót.

Talkshow-kat készíteni az analóg technológia korában. FOTÓ: TGCC

Ez a különbség jelentős szakadékot teremt a hagyományos televíziós műsorszórás és a közösségi média újságírás gondolkodásmódja között. Az egyik oldal a gondos tervezést, a struktúrát és a szabványosított megjelenítést hangsúlyozza; a másik a rugalmasságot, a reagálóképességet, a vertikális formázást, a mobilitást és az erős személyes megközelítést hangsúlyozza.

„Jó – Elég – Gyönyörű” vagy „Gyors – Tényleg – Érintésre méltó”?

A televíziós újságírást évtizedek óta szinte megingathatatlan alapelvek alakítják: a képeknek szépeknek, a hangnak tisztának, a narrációnak tömörnek, az információnak pedig objektívnek és ellenőrzöttnek kell lennie. A stúdiótól a végső vágásig minden elem kontroll alatt áll, és a televíziós riporter a "központi történetmesélő", aki lineáris módon, kezdettel, tetőponttal és befejezéssel vezeti a közönséget az információkhoz való hozzáféréshez. A közösségi média világa azonban felborította ezt a logikát. Ha a televízió a képeken keresztüli történetmesélés művészete, akkor a vertikális videó, strukturált és hangsúlyos elemeivel, egy új fejezetet jelent ebben a művészetben, új nyelvvel, új platformmal és új közönséggel. A televíziós újságírás gondolkodásmódja a maga magas szintű fegyelmével és kontrolljával élesen ütközik a közösségi média gondolkodásmódjával, ahol a spontaneitás, az érzelem és a valós idejű visszajelzés dominál. A TikTokon a producerek levághatják a sugárzott televíziós hírszegmens első 3 másodpercét, hogy mémet hozzanak létre. A Reels-en a felhasználóknak csak egy futó pillantásra van szükségük ahhoz, hogy megálljanak és megnézzenek egy rövid videót. Ebben a világban a lineáris gondolkodás utat enged a reflexív gondolkodásnak, és az individualitás elsőbbséget élvez az intézményesítéssel szemben. A közönséget jobban érdeklik az arcok, a hangok és a személyes érzelmek, mint egy hírügynökség hivatalos stílusa.

Az analóg technológia korában, amikor nem találsz virtuális stúdiót, igazi hátteret kell tervezned! (FOTÓ: TGCC)

A hagyományos televízióban a riporterek megtanulják kontrollálni minden képkockát, gondosan kiválasztani a narrációt és a kommentárt, aprólékosan vágni a felvételeket, és mindig betartani a forgatókönyvet. Minden képkockának célja van, minden párbeszédsor információt hordoz. A pontosság, a teljesség és az esztétika a legfontosabb mércék. Egy híradás vagy egy rövid dokumentumfilm elkészítése órákig vagy akár napokig is eltarthat: a helyszíni forgatástól, a forgatókönyv megírásától, az utómunkálatokon, a tartalom áttekintésén át a tervezett időpontban történő sugárzásig. A közösségi médiában, különösen a TikTokon, a nézőknek nincs szükségük aprólékosan szerkesztett videóra. Őszinte érzelmekre, egy átélhető helyzetre, egy olyan tekintetre van szükségük, amely néhány másodperc alatt megérinti a szívüket. A TikTok és YouTube Short tartalmakat készítő személyek gyakran mondják: Ha nem tudod fenntartani a néző figyelmét az első 3 másodpercben, a tartalom kudarc. A történetnek nem kell szekvenciálisan kezdődnie; egyenesen a csúcspontra ugorhat. Ahelyett, hogy egy zajmentes stúdióban hangtalanítást használna, a műsorvezető közvetlenül a kamerába nézhet, és közvetlenül a nézőkhöz beszélhet valódi hangjukkal és őszinte kifejezéssel, élő hangzás háttere előtt. A közösségi média platformokon a videógyártás mögött meghúzódó gondolkodásmód a gyors reflexeket, a tömörséget és az emberi kapcsolatot hangsúlyozza. A telefonnal forgatott videók lehetnek remegősek vagy kissé elferdült szögűek, de ha hitelesek és meghatóak, sokkal nagyobb hatást érhetnek el, mint akár egy aprólékosan elkészített híradás.

Bár számos eltérés mutatkozik a hagyományoktól, ez nem jelenti azt, hogy a modern televíziós újságíróknak fel kell hagyniuk az újságírás általános, és különösen a televíziós újságírás alapelveivel és módszereivel. A digitális korban élő újságíróknak továbbra is el kell sajátítaniuk az újságírói gyakorlat alapelveit és a szakma klasszikus értékeit, miközben a „közösségi média nyelvét” is meg kell tanulniuk – a történetmeséléstől, a videószerkesztésen, a háttérzene-választáson, a grafikai tervezésen, a címsorokon és a görgethető szövegeken át a közönséggel való interakcióig –, hogy alkalmazkodjanak a közönség szolgálatában betöltött szerepükhöz ebben az új kontextusban.

A gyakornok hallgatók „költségvetésbarát” stílusban készítenek talkshow-kat, minden rendelkezésre álló felszerelést felhasználva a filmezéshez és a felvételhez. FOTÓ: TGCC

Röviden, a televízió nem halt meg. Új formában születik újjá. A televízió tanul alkalmazkodni, hogy túléljen egy új média ökoszisztémában. És a televíziós szakemberek, korszaktól függetlenül, továbbra is az igazság keresői maradnak, kameráikon, hangjukon és azon hitükön keresztül, hogy egy helyesen elmesélt történet, bármilyen platformon is, megindíthatja az embereket. Ebben az összefüggésben látom a Thanh Nien (Ifjúság) című filmet .

Forrás: https://thanhnien.vn/cuoc-tai-sinh-cua-truyen-hinh-185251228152934164.htm