A filmelmélet és -kritika hiányosságainak pótlása.

(NB&CL) A filmelmélet és -kritika jelenlegi helyzete hazánkban homályosnak, sőt regresszívnek tekinthető, és „hézagokat” teremt. Most, hogy a filmipar jelentős előrelépést tesz, ezeket a „hézagokat” a lehető leggyorsabban be kell tölteni.

A kritika csupán „hízelgés és dicséret”?

A múlt hétvégén tartott szemináriumon, amely Ho Si Minh- város irodalmi és művészeti elméletének és kritikájának jelenlegi helyzetéről szólt az elmúlt 50 évben, számos szakértő és művész ismét felvetette az erős kritikai erő hiányának kérdését. Az általános vélemény az volt, hogy a jelenlegi elméleti és kritikai munka sok tekintetben elavult, elszakadt az alkotói gyakorlattól, a merevség és a dinamizmus hiányának jeleit mutatja, és nem felel meg a gyorsan fejlődő filmipar igényeinek.

Phan Thi Bich Ha docens, a Ho Si Minh-városi Filmszövetség alelnöke szerint a filmkritika nélkülözhetetlen eleme egy művészeti forma teljes képének megteremtésében. A filmművészet területén a filmkritikának őszintének, objektívnek kell lennie, és ötvöznie kell a kritikát és a kommentárt anélkül, hogy túlságosan a szubjektív érzésekre hajlana. A valóságban azonban a filmkritikából jelenleg hiányoznak az alapos ismertetők, ehelyett inkább a „reklámozás, hízelgés és dicséret” felé hajlik, ami gyakran megrendelésre vagy az írók és filmesek közötti szoros kapcsolatokból fakad. Eközben, amikor érzékeny és sürgető kérdésekkel szembesülnek, a kritikusok hajlamosak tétovázni és kitérően reagálni. Ez pontatlanságokhoz vezet az értékelésben, és „rést” hoz létre a filmkritikában.

„A filmkritikában uralkodó trend gyakran az, hogy kerülik a kényes, fontos kérdéseket, ehelyett a filmek bemutatására, a művészek bemutatására vagy az események összefoglalására összpontosítanak. A legtöbb kritika pedig a biztonságos dicséret felé hajlik” – jegyezte meg Phan Thi Bich Ha docens.

A vietnami filmkritika jelenlegi helyzetét számos fórumon szakértők is kiemelték, kiemelve a közösségi médiában megjelenő filmkritikák és -ismertetők „gyengeségeit” és „hiányosságait”, amelyek gyakran elfogultsággal és érzelmekkel telítettek, mégis nagyszámú fiatal közönséget vonzanak. Eközben a mainstream filmkritika nagyrészt hallgat. Ezzel a ténnyel szembesülve egy neves rendező sajnálkozva nyilatkozott arról, hogy a vietnami filmkritika „szinte halott” a komoly, mélyreható szakmai cikkek hiánya miatt.

A „mérgező” kritika uralkodik.

Az NB&CL-nek nyilatkozva Nguyen Hoang Phuong úr, a TPD Center for Supporting the Development of Cinematic Tehetségfejlesztés igazgatója kijelentette, hogy jelenleg nemcsak nagyon kevés filmkritikus van, de nagyon kevés lehetőségük is van munkájuk bemutatására. Csak néhány szakmagazinnak van filmkritikával foglalkozó rovata vagy oldala, de ezek gyakran nem széles körben elterjedtek, és csekély befolyással bírnak. Jelentős, hogy a "filmkritika" címkével ellátott cikkek többsége valójában csak "filmekről szóló cikk", filmkritika vagy filmbemutató.

„A cikkek gyakran a kulisszák mögötti történeteket, a színészek magánéletét mesélik el… Még a filmelemzések is egyszerűen csak lemásolják a film tartalmát, vagy csak felületesen elemzik néhány külső aspektusát. A filmkritikából szinte hiányoznak a minőségi cikkek” – mondta Phuong úr.

Továbbá a közösségi média fejlődésével a közönség egyre inkább hozzászokik a „gyorskritikákhoz”, és a filmkritikusok több eszközzel rendelkeznek a munkájuk során. Ezek a kritikák azonban tele vannak „mérgező anyagokkal” is, mivel felfedhetik a film tartalmát, vagy akár romboló és csoportos támadásokat is okozhatnak. Egy olyan kontextusban, ahol mindenkinek van közösségi média fiókja, és azt mondhat egy filmről, amit akar, egy KOL (Key Opinion Leader) teljesen képes dicsérő vagy kritikai áramlatokat létrehozni egy filmmel kapcsolatban, válogatás nélkül, személyes céljai elérése érdekében. Phuong úr úgy véli, hogy az internet „tele van” olyan egyénekkel, akik rágalmazzák egymást, spammelnek filmkritikákat tartalmazó bejegyzéseket, és eszközöket használnak tömeges kommentelésre, hogy „lebuktassák a riválisokat”. Ezek a viselkedések a közvélemény befolyásolását és manipulálását célozzák, zavart és bizonytalanságot keltve a közvéleményben azzal kapcsolatban, hogy mi az igaz és mi a hamis...

A "Déli erdővidék" című film egykor sok vitát váltott ki.

Sokan azt is állítják, hogy a vietnami filmkritikai környezetből hiányzik a szisztematikus szervezettség és a professzionalizmus, ami hozzájárul a káoszhoz és az egészségtelen versenyhez. Az úgynevezett „trendkövető kritika” és a „trendvezérelt kritika” egyre nagyobb problémát jelent a filmiparban. Ebben a kaotikus helyzetben érthető, hogy a filmesek és a filmkritikusok közötti kapcsolat nem túl barátságos. Nguyen Hoang Phuong azt állította, hogy Vietnámban „a filmesek 90%-a gyűlöli a filmkritikusokat”.

Phuong úr magyarázata szerint a filmkészítés sok ember munkája, forgatókönyvíróktól, rendezőkön, operatőrökön és színészeken át... Egy film elkészítése sok időt, energiát és elkötelezettséget igényel, de aztán hirtelen egy olyan személy kritizálja, akinek nincs meg a szükséges szakértelme és tudása, ami biztosan senkinek sem tetszene.

„Egy kritikus, akinek nincsenek meg a szükséges képesítései egy film kritizálásához, és akinek a kritikája pontatlan, minden bizonnyal bosszantani fogja a filmkészítőt. Tran Anh Hung rendező egyszer valami ilyesmit mondott: »Te kritizálod a filmemet, de az a fontos, hogy ki vagy te.« Egy kritikusnak magasan kell képzettnek lennie a szakterületén, és ismernie kell a filmművészetet ahhoz, hogy a kritikája meggyőző legyen. Az Egyesült Államokban, ahol a filmipar rendkívül fejlett, a filmkritikusok mind nagyon híres írók; nagy szakértelemmel és befolyással rendelkeznek a közönségre” – mondta Phuong úr.

A teoretikusok és kritikusok "felébresztése"

A dicséretek és kritikák kaotikus keverékével szembesülve a rendezők és filmesek gyakran úgy döntenek, hogy hallgatnak, figyelmen kívül hagyva a filmjeiket övező véleményeket és vitákat.

Irányadó szerepében azonban a filmkritika különösen fontos szerepet játszik. Amikor vita alakul ki egy film körül, a közönségnek kétségbeesetten szüksége van a szakértők és kritikusok hangjára, hogy professzionális nézőpontok és elemzések segítségével egyensúlyba hozhassa a helyzetet. Továbbá, míg a nézők dicsérhetnek vagy kritizálhatnak egy filmet, a kritikusoknak rámutatniuk kell annak érdemeire és hibáira, és el kell magyarázniuk, hogy miért jó vagy rossz. Ezért nem jó dolog, ha a filmesek minden dicséretet és kritikát figyelmen kívül hagynak.

Dr. Ngo Phuong Lan, a Vietnami Filmfejlesztési Promóciós Szövetség elnöke szerint a filmkritika egyszerűen véleménynyilvánítás, amit bárki megtehet. Ha azonban az elmélet nem egyezik az emberek ízlésével, a vietnami mozi nagyon nehezen fog új magasságokba emelkedni. „Amikor a filmkritikát elhanyagolják és elfelejtik, az hozzájárul a mozi értékeinek – beleértve az ideológiát, az esztétikát és a művészetet – kommercializálódásának romló tendenciájához, ami a normáktól való eltéréshez és az irányvesztéshez vezet” – értékelte Dr. Ngo Phuong Lan.

A szakértők úgy vélik, hogy az egészséges filmipar előmozdításához sokoldalú együttműködésre van szükség. Különösen a filmkritika-elmélet „gyengeségét” nem lehet egyik napról a másikra leküzdeni, hanem hosszú távú megoldásokra van szükség. Ennek megfelelően a szakmai készségek fejlesztése, valamint a filmkritikusok munkájának ösztönzése és elősegítése mellett párbeszédre és tiszteletteljes meghallgatásra épülő környezetet kell teremteni, előmozdítva a vélemények sokféleségét és a nézőpontok megosztását, ezáltal demokratikus vitákat hozva létre.

„Adjunk a filmelméleti szakembereknek és kritikusoknak egy nélkülözhetetlen környezetet és teret, ahol legitim és professzionális módon gyakorolhatják hivatásukat, és ápolhatják a kutatás iránti szenvedélyüket… Lelkesedést és megnyugvást kell teremtenünk a kritikusokban, hogy ne aggódjanak túlságosan a megélhetésük miatt, és ne érezzék magukat a magány és az elszigeteltség nyomása alatt a közvélemény viharai közepette, amikor az értékek védelmében kiállnak. Csak akkor tudjuk felébreszteni a filmelméletet és -kritikát álmából, ha a filmelméleti szakembereket és kritikusokat nem feledkezünk meg” – javasolta Dr. Ngo Phuong Lan.

A Vu

Forrás: https://www.congluan.vn/lap-khoang-trong-ly-luan-phe-binh-dien-anh-post323234.html