Önjelölt „remekművek”

2024 új hullámot hoz a vietnami mozipénztáraknál. A Covid-19 világjárvány óta úgy tűnik, a filmipar visszanyerte dicsőségét a folyamatos bevételi rekordok megdöntésével. A gyönyörű számok mögött azonban egy másik történet is rejlik: a legtöbb film, bár hatalmas bevételi mérföldköveket ér el, nem rendelkezik ugyanazzal a művészi minőséggel.

Új rekord született

2024 a vietnami mozi fellendülését jelentette, számos film több mint 100 milliárd VND bevételt hozott. Figyelemre méltó, hogy Tran Thanh Mai című filmje több mint 551 milliárd VND bevételt hozott, amivel... Vietnami film, amely minden idők legnagyobb bevételét produkálta. Emellett Ly Hai Lat Mat 7: Mot Giau Uoc című filmje is több mint 482 milliárd vietnami dong bevételt ért el, ami megerősíti a közönség iránti erős vonzerejét.

A " Bac Lieu hercege" című film nagy befektetést kapott, de nem érte el a várt sikert.

Az a tény, hogy a filmek elérték a „százmilliárdos” határt, jó jel, de a magas bevétel nem mindig jelent kiemelkedő művészi minőséget. „A jelenlegi helyzetben sok producer átmeneti trendeket követ, sablonos filmeket készít: egyszerű cselekmények, mélység nélküli karakterek és sztereotip szórakoztató elemek. Az ilyen filmek nagyot kaszálhatnak a jegypénztáraknál, de nem elég erősek ahhoz, hogy kulturális ikonokká váljanak, vagy maradandó benyomást hagyjanak” – jegyezte meg Phuong Dung előadó (SKDA Egyetem).

Először is nézzük meg a Bac Lieu hercegét, az év legjobban várt filmjét, köszönhetően a több mint 300 gyönyörű retró jelmezt tartalmazó hatalmas promóciójának. A vizuális elemek és a híres mágnás körül forgó történet ellenére a film vegyes fogadtatásban részesült. Sok néző megjegyezte, hogy a forgatókönyvből hiányzik a realizmus, a karakterekből hiányzik a mélység, és a hosszú ideje futó tévésorozatok történetmesélési stílusára emlékezteti őket.

Hasonlóképpen a Mai című alkotás, amely állítólag olyan érzékeny társadalmi kérdéseket érint, mint a nemek közötti egyenlőtlenség, a személyes törekvések a hagyományos családok kontextusában, valamint a kortárs társadalomban bekövetkező változások, de a közönség és a kritikusok szerint a forgatókönyv, a színészi játék, sőt még a film tempója is nélkülözte a kreativitást, és némileg a szórakoztató filmek ismerős formulájára támaszkodott: „A humoros kísérlet kudarcot vallott; a film társadalmi témái inkább ellentmondásos írásokra hasonlítottak, mintsem üzenetet közvetítettek”...

A Flip Side 7 és az Egy kívánság egy másik példa. Bár a film több mint 482 milliárd VND bevételt hozott, a kritikusok a cselekményt „papírvékonynak”, logikátlannak, a színészi játékot pedig nem meggyőzőnek tartották, ami a művészi minőségbe való befektetés hiányát mutatja.

A Mai című film kasszasiker volt, de lemaradt a jelölésről az év egyik kiemelkedő kulturális eseménye kategóriában.

Bár a Ma Da bevétele elérte a 127 milliárd VND-t, azt is szerény minőségnek, széteső forgatókönyvvel és gyenge speciális effektekkel értékelték, de mégis "vagyonra tett szert" a sokak ízlésének megfelelő horrortémának köszönhetően.

Még mindig önjelölt "remekművek"

„A jelenlegi PR-stratégia nem különbözik egy bűvésztrükktől: egy átlagos filmet »jelenséggé« varázsolni csupán néhány szenzációs történettel vagy kulisszák mögötti botránnyal. A feltűnő képek, az ügyesen szerkesztett előzetesek, valamint a filmet dicsérő KOL-csapat tévesen azt a hitet keltette a közönségben, hogy egy remekművet fognak látni. De amikor a színházi fények kialszanak, csak a csalódás marad. A média már nem híd a művészet és a közönség között, hanem egy illúziókat teremtő géppé vált, amely a koncepciócsere spiráljába taszítja a közönséget” – jegyezte meg Nguyen Khoa kutató.

Egy másik hiba, amely szélesíti a vietnami filmek bevételei és minősége közötti szakadékot, a filmkritikusoknak tulajdonítható. „Ahelyett, hogy »kapuőrként« segítenének a közönségnek megkülönböztetni az igazi aranyat a hamis aranytól, ezek az írók gyakran álcázott promóciós eszközökké válnak a producerek számára. A középszerű filmekhez fűzött válogatás nélküli hízelgés és »szárnyas« dicséretek nemcsak félrevezetik a közönséget, hanem gyengítik a művészeti kritika szerepét is. Ami még szomorúbb, hogy egyes kritikusokat személyes érdekek is befolyásolnak, és tolluk könnyen vásárolható és eladható áruvá válik” – tette hozzá Phuong Dung előadó.

Jelenet a Flip Side című filmből.

Nguyen Khoa úr úgy véli, hogy itt az ideje, hogy a producerek és a rendezők túltekintsenek a rövid távú bevételi adatokon. Egy igazán sikeres film nemcsak abban rejlik, hogy nagy közönséget vonzzon, hanem abban is, hogy képes legyen nagy kérdéseket feltenni, értelmes üzeneteket közvetíteni, és hozzájárulni a vietnami kulturális kép gazdagításához. Ehhez komoly befektetésre van szükség a forgatókönyv, a színészi játék, a történetmesélés és a filmes gondolkodásmód megújításának képessége terén.

A közönség is jelentős szerepet játszik a mozi minőségének alakításában. Ha a közönség egyszerűen könnyen fogyasztja a filmeket, a filmeseknek nem lesz ösztönzőjük a művészi színvonal emelésére.

„A vietnami mozinak többre van szüksége, mint pusztán bevételi adatokra. A közönség megérdemli, hogy olyan műveket élvezhessen, amelyek nemcsak a producerek zsebét töltik meg, hanem kulturális és érzelmi értékeiket is gazdagítják” – zárta Khoa úr.

Forrás: https://baoquangninh.vn/nhung-kiet-tac-tu-phong-3336359.html