2024-ben új hullám indult a vietnami jegypénztáraknál. A Covid-19 világjárvány óta a filmipar látszólag visszanyerte dicsőségét, és folyamatosan rekordokat döntöget a bevételek terén. Ezen lenyűgöző számok mögött azonban egy másik történet is rejlik: a filmek többsége, annak ellenére, hogy hatalmas bevételt ért el, nem rendelkezett a megfelelő művészi minőséggel.
Új rekord született.
2024 fellendülést hozott a vietnami mozi számára, számos film meghaladta a 100 milliárd VND bevételt. Figyelemre méltó, hogy Tran Thanh „Mai” című filmje több mint 551 milliárd VND bevételt hozott, és ezzel a legnagyobb kasszasiker lett. Ez a vietnami film a történelem legnagyobb bevételét érte el. Emellett Ly Hai „Face Off 7: A Wish” című filmje is több mint 482 milliárd vietnami dong bevételt hozott, ami megerősíti a film nagy vonzerejét a közönség számára.
Az a tény, hogy a filmek több százmilliárd dong bevételt hoznak, pozitív jel, de a magas bevétel nem mindig jelent kiváló művészi minőséget. „A jelenlegi helyzetben sok producer múlandó trendeket kerget, sablonos filmeket készít: egyszerű cselekmények, felszínes karakterek és klisés szórakoztató elemek. Az ilyen filmek nagy kasszasikereket hozhatnak, de hiányzik belőlük az erő, hogy kulturális ikonná váljanak, vagy maradandó nyomot hagyjanak” – jegyezte meg Phuong Dung előadó (Színház- és Filmművészeti Egyetem).
Először is nézzük meg a „Bac Lieu hercege” című filmet, amely az év egyik legjobban várt filmje a több mint 300 lenyűgöző vintage jelmezt tartalmazó széleskörű promóciójának köszönhetően. A vizuális elemek és a híres, gazdag ember körül forgó történet ellenére a film vegyes fogadtatásban részesült. Sok néző megjegyezte, hogy a forgatókönyvből hiányzik a realizmus, a karakterekből hiányzik a mélység, a történetmesélés pedig a hosszú ideje futó televíziós sorozatokéhoz hasonlít.
Hasonlóképpen a Mai című alkotást, amely állítólag olyan érzékeny társadalmi kérdéseket feszeget, mint a nemek közötti egyenlőtlenség, az egyéni törekvések a hagyományos családi kontextusban, valamint a kortárs társadalom változásai, a közönség és a kritikusok egyaránt kritizálták a forgatókönyv, a színészi játék, sőt még a tempója miatt is, amelyeket kreativitástól mentesnek tartottak, és amelyek nagymértékben támaszkodtak a szórakoztató filmek ismerős formuláira: „A humoros kísérletek kudarcot vallottak; a film társadalmi témái inkább ellentmondásos irodalmi darabokra hasonlítottak, mintsem üzenetet közvetítettek volna…”
A „Face Off 7, One Wish” egy másik példa. Bár a film több mint 482 milliárd VND bevételt hozott, a kritikusok a cselekményét „papírvékonynak”, logikátlannak, a színészi játékát pedig nem meggyőzőnek nevezték, ami a művészi minőségbe való befektetés hiányát mutatja.
Annak ellenére, hogy a Ma Da 127 milliárd VND bevételt hozott, a szerény minőségét, a széteső forgatókönyvet és a gyenge speciális effekteket kritizálták, de vonzó horrortémájának köszönhetően mégis bevételt hozott.
Még mindig önjelölt "remekművek".
„A jelenlegi PR-stratégiák varázslatosak: egy átlagos filmet »jelenséggé« varázsolnak csupán néhány szenzációs történettel vagy kulisszák mögötti botránnyal. Elbűvölő képek, okosan szerkesztett előzetesek és a filmet dicsérő KOL-ok (Key Opinion Leaders, azaz kulcsfontosságú véleményvezérek) csapata elhiteti a közönséggel, hogy egy remekművet fog látni. De amikor kialszanak a fények, csak a csalódás marad. A média már nem híd a művészet és a közönség között, hanem egy illúziókat teremtő géppé vált, amely a fogalmi manipuláció örvényébe taszítja a közönséget” – jegyezte meg Nguyen Khoa kutató.
Egy másik hiányosság, amely szélesíti a jegybevételek és a filmek minősége közötti szakadékot Vietnámban, a filmkritikusoknak tulajdonítható. „Ahelyett, hogy »kapuőrként« segítenének a közönségnek megkülönböztetni az eredeti és a hamisított filmeket, ezek az írók gyakran álcázott promóciós eszközökké válnak a producerek számára. Válogatás nélkül hízelgő cikkeik és a középszerű filmek lelkes dicsérete nemcsak félrevezeti a közönséget, hanem aláássa a művészeti kritika szerepét is. Még szomorúbb, hogy egyes kritikusokat személyes haszon vezérel, és tollát könnyen eladható árucikké alakítják” – tette hozzá Phuong Dung előadó.
Nguyen Khoa úr úgy véli, hogy itt az ideje, hogy a producerek és a rendezők túltekintsenek a rövid távú bevételi adatokon. Egy igazán sikeres film nem csak a nagy közönség vonzásáról szól, hanem arról is, hogy képes-e nagy kérdéseket felvetni, értelmes üzeneteket közvetíteni, és hozzájárulni a vietnami kulturális tájkép gazdagításához. Ehhez komoly befektetésre van szükség a forgatókönyvtől és a színészi játéktól kezdve a történetmesélésen át a filmes gondolkodásmód áttöréséig.
A közönség is jelentős szerepet játszik a mozi minőségének alakításában. Ha a közönség csak könnyen emészthető filmeket fogyaszt, a filmeseknek nem lesz motivációjuk a művészi színvonal emelésére.
„A vietnami mozinak többre van szüksége, mint pusztán a bevételekre. A közönség megérdemli, hogy olyan műveket élvezhessen, amelyek nemcsak a producerek zsebét töltik meg, hanem kulturális és érzelmi értékeket is gazdagítanak” – zárta Khoa úr.
Forrás
![[Fotó] A repce virágzási szezonja a tavasz érkezését jelzi a Suoi Giang csúcsán.](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/402x226/vietnam/resource/IMAGE/2026/02/12/1770911320984_baolaocai-br_chuyen-muc00-00-38-10still068-jpg.webp)
Hozzászólás (0)