Főműsoridős drámák kóborolnak áttörést keresve.

Számos családi témájú tévésorozatot sugároztak, de ezek nem hagytak mély benyomást a közönségre. A filmek továbbra is „buktak” annak ellenére, hogy híres színészeket vonultattak fel.

A féltékenységi jelenet a „Szeressük egymást békésen” című filmben. Fotó: Kivágás a filmből

Ismétlődő témák

Mindhárom jelenleg a tévében futó drámasorozat – a „Cheer up, brothers”, a „Sao Kim shoots heart, Sao Hoa” és a „Nhung duong truong xa” – mind ugyanarra a szálra épül, egy közeli baráti társaság életéről és felnőtté válásáról mesélnek.

Köztük van egy 3 közeli barátból álló csoport, akik vállalkozásba kezdtek, hogy megéljenek, egy csoport fiatal barát vidékről, akik a városba jöttek tanulni és vállalkozást indítani, és egy másik baráti társaság, akik fiatal koruk óta közeli barátok, egészen a házasságkötésükig.

Azonban mindhárom film nem váltott ki virális hatást, a részletek megtekintéseinek száma csupán néhány ezer körül mozog.

A közönség azt hiszi, hogy „megfulladnak” a baráti társaságok között, mivel minden film a mindennapi életet használja ki, hiányzik belőle a kreativitás, és a történetek egy megszokott utat követnek.

Sokan azt mondják, hogy a „Vénusz szíveket lő a Marsra” olyan, mint egy „bukás”, és ez a népszerűbb változata a „Családom hirtelen boldoggá válik” című dalnak.

Eközben a „Közeli és távoli utak” vitát váltott ki a Viet Anh és Cu Thi Tra közötti 18 éves korkülönbség, valamint a visszatérő motívum, amelyben egy fiatal lány csapdába esik egy olyan férfival, akinek van tapasztalata a szerelemben.

Egy mindennapi anyagokon alapuló mű könnyen befogadható és szimpátiát válthat ki a nézőkből. Ha azonban nincsenek áttörések a cselekményben és a történetmesélésben, a film kiszámítható és érdektelen.

Nem is beszélve egy sor filmről, amelyek ugyan adásba kerültek, de nem tudtak vitát generálni olyan fórumokon, mint a „Keskeny sikátorban élő após”, „Ahol visszatérnek az álmok”... pedig sok veterán és tapasztalt színészt gyűjtöttek össze.

A „Keskeny sikátor” című filmben tapintatlanul illesztettek be részleteket, például a meny évekig bujkált, anélkül, hogy az anyja elfogadta volna, a hatvanas éveiben járó pár féltékenység miatt konfliktusba keveredett...

A jelenlegi főműsoridős műsorban a forgatókönyv fénypontja a „Séta a fényes égen” című alkotás, amely egy 18 éves Red Dao lányról szól, aki élete válaszút előtt áll: vagy elhagyja szülővárosát, hogy orvosnak tanuljon, vagy feleségül megy a falu leggazdagabb fiatal mesteréhez, hogy kifizesse családja adósságát.

A filmet dicsérték a Cao Bangban forgatás fenséges és gyönyörű környezetéért, amely felidézte a hegyi emberek szokásait és életmódját. A női főszereplő, Thu Ha Ceri játéka azonban ellentmondásos és nem meggyőző volt.

Tien Loc és Bich Ngoc a „Sao Kim szívvel lő Sao Hoára” című filmben. Fotó: Producer

Féltékenység és házasságtörés körül lógva

Az utóbbi években számos családi témájú televíziós produkcióban megismétlődött a féltékenység és a „harmadik féllel” való szembesülés jelenete.

Két figyelemre méltó vietnami film 2024-ben a "Szeressük egymást békésen" és a "Szívmentő állomás", mindkettőben sok féltékenységi jelenet található.

Vannak, akik azt mondják, hogy Hong Diem filmjeiben a féltékenységi jelenetek generációkon átívelnek. Az első epizódoktól kezdve My Dinh (Thuy Diem) féltékenységi jeleneteket produkált, majd Ha (Hong Diem) folyamatosan harcolt a "harmadik féllel", vagy a fiatal Ha Lan is a férje szeretőjén vezette le a haragját.

A „Szeressük egymást békésen” című műsor egykor több millió megtekintést vonzott annak a jelenetnek köszönhetően, amelyben Ly (Chau Duong) segített legjobb barátjának, Hannak (Viet Hoa) elbánni a harmadik személlyel.

Ly jelenete egy sor szörnyű mondattal hívta fel magára a figyelmet: „Ne légy goromba. Ne legyen képed szentnek gondolni magad. Tetőtől talpig csak egy olcsó nő szaga vagy. Nincs jogod másokat kioktatni.”

A „Találkozunk egy napsütéses napon” című film szintén nagy port kavart azzal a jelenettel, amikor Phuong (Anh Dao) megfenyegette Huy (Dinh Tu) volt szeretőjét.

Az olyan helyzetek, mint amikor a főszereplő felesége a „harmadik féllel” foglalkozik, a biológiai anya segít lányának megküzdeni egy féltékeny szeretővel, a legjobb barátnő kritizálja a női főszereplő szerelmi riválisát... gyakran sok nézőt vonzanak, kemény párbeszédekkel.

A szerelmi háromszögdrámák túlzásba vitt és visszaélésszerű ábrázolása a képernyőn azonban unalmat és frusztrációt kelt a közönségben.

Forrás