A tévésorozatoknak több lendületre van szükségük

A „Doc dao” és a „Di giua troi ruc ro” láza után a VTV-n és más tévécsatornákon főműsoridőben sugárzott sorozatok „lehűltek”, a közösségi médiában korábban tapasztalt hatalmas „vírusos” hullámok nélkül.

A TARTALOM BŐVÍTÉSE, A MŰSORIDŐK VÁLTOZTATÁSA MÉG MINDIG NEM "FORRÓ"

Látható, hogy a nemrég adásba került tévésorozatok tartalmilag változatosabbak, nem a családi drámákra, a szerelemre fókuszálnak, hanem a valósághoz közel álló mindennapi történetekre. Vannak szegényes életek, az élelemmel - ruhával - rizzsel - pénzzel való küzdelmek, már nem luxusautók, vezérigazgatók, villák, fényűző kisasszonyok... Valahol a közönség még mindig sok emberséges, pozitív, gyógyító történetet lát erős vietnami karakterrel a Maradok apámban, a Poros utakon, a Tenger anyjában, a Szelíd napsütésben, a Hideg napban, a Szivárvány a horizonton, a Tam Duc örökösében... Azonban ezekben a filmekben még mindig nincs akkora "vonzás", mint a Doc Dao-ban vagy a Di Giua Troi Ruc Roi-ban és a korábban hullámokat kavart filmekben.

Gyengéd napfény

FOTÓ: VFC

2025 eleje óta a Vietnam Television - VFC Filmstúdió proaktívan kidolgozott egy stratégiát a főműsoridős filmek sugárzási idejének megváltoztatására, hogy minden korosztály számára vonzó legyen, és szokássá tegye a filmek fix időpontokban történő nézését, de úgy tűnik, hogy a hatás nem a vártnak megfelelő.

A jelenlegi tévésorozatok „stagnáló” helyzetéről Do Thanh Son rendező a következőket mondta: „Véleményem szerint azért van ez, mert a jelenlegi vietnami tévésorozatokból hiányzik az őszinteség, az identitás, és ami még fontosabb, hiányoznak belőlük az igazi történetek. Trendeket követünk, a „család – árulás – szerelmi háromszög – a szegénység leküzdése” képleteibe kényszerítjük magunkat, de ezt felületesen tesszük, a forgatókönyveknek nincs elég mélységük, az érzelmek nem csillapodnak le eléggé. Érthető, hogy a közönség néhány epizód megtekintése után unatkozni kezd.”

Szivárvány a horizonton

FOTÓ: VFC

A tévésorozatok forgatókönyveinek minőségéről szólva a „ Going in the middle of a briliáns sky” rendezője megosztotta, hogy nincs elég időnk és környezetünk egy jó forgatókönyv kidolgozásához. Sok fiatal forgatókönyvíró nagyon tehetséges, de kénytelenek havi és negyedéves határidőket betartani, „hol van itt az idő a mély gondolkodásra, az alapos írásra és az érettségre való nevelésre?”. Do Thanh Son rendező elmondta: „Egy jó forgatókönyvet legalább néhány hónapig el kell olvasni, szerkeszteni, kritizálni kell, és az íróval együtt kell élni. Erre még nincs professzionális folyamatunk.”

A mai tévésorozatokat nézve a közönség könnyen láthatja, hogy egy színész ugyanolyan szerepet, ugyanolyan karaktert játsszon "testre szabva", függetlenül attól, hogy mennyire jó a színész, mennyire népszerű az arca, unalmas lesz. Maguknak a színészeknek pedig nem sok lehetőségük lesz arra, hogy kibontakoztathassák kreativitásukat, hogy robbanásszerű teljesítményt nyújtsanak a különböző típusú szerepekben. Sok fiatal színész szerepel a tévésorozatokban, de a színészi játékuk nem a színvonalnak megfelelő, hiányoznak belőle a kiemelkedő részek, így még ha ők is játsszák a főszerepet, nem tudnak benyomást tenni a közönségre.

Do Thanh Son rendező arra is figyelmeztetett, hogy egyes filmes stábok jelenleg csak a közösségi oldalakon lévő „követőik” száma alapján választják ki a színészeket, nem pedig azért, mert alkalmasak a szerepre vagy jó színészi képességekkel rendelkeznek.

MIT KELL TENNI EGY "POP" LÉTREHOZÁSÁHOZ?

Néhány tévés produkciós egység képviselői szerint rövid tévésorozatokkal kísérleteznek. Mivel a rövid sorozatok rugalmasságot képviselnek a jelenlegi digitális korban, amikor a közönség általában a rövid, tömör, de mégis érzelmes tartalmakat élvezi. Az epizódok számának csökkentése javíthatja a forgatókönyv színvonalát, a feszültséggel teli elemekre és a finom részletekre összpontosítva.

Hideg nap

FOTÓ: VFC

„Ahhoz, hogy a tévésorozatok valódi „lendületet” kapjanak, a producereknek világos stratégiával kell rendelkezniük a megcélozni kívánt közönség konkrét meghatározásától kezdve az ízlésüknek megfelelő művek létrehozásán át a filmkészítési stílusuk kialakításáig. Ezenkívül az összes szakaszban meglév világos folyamat segít abban, hogy a filmgyártás gyors és hatékony legyen. Ugyanakkor kreatív marketingstratégiákat kell alkalmazni a filmek népszerűsítésére, hatékony közösségi média platformokat kell használni, és rendszeresen kell kommunikálni a közönséggel. Végül a producereknek készen kell állniuk a műfajok változására és kísérletezésére” – mondta a Hoa Binh Film produkciós egység képviselője.

Az új arcok felkutatása és a fiatal színészek képzése is nagyon fontos. Jelenleg a VFC továbbra is szervezi a fiatal színészek kiválasztását és képzését. Néhány más egység is tervezi képzőórák létrehozását, és fiatal színésztehetségek felfedezését casting és reality acting programok révén.

„Szükségünk van egy olyan ökoszisztémára, amely szisztematikusan és hosszú távon képzi és támogatja a fiatal színészeket. Ami az ismerős színészeket illeti, ne csak ugyanabba a szerepbe tegyük őket. Hadd hallgatsák meg őket a megszokottól eltérő szerepekre, hagyjuk, hogy „összetörjék” őket, hagyjuk, hogy kudarcot valljanak, rossz emberbe szeressenek, vagy játsszák el a gonosztevőt a filmben” – mondta Do Thanh Son rendező.

Forrás: https://thanhnien.vn/phim-truyen-hinh-can-them-cu-bat-185250630230425057.htm