A televíziós műsoroknak lendületre van szükségük.

A „Magányos ösvény” és a „Séta a ragyogó égbolt közepette” körüli felhajtás után a VTV-n és más csatornákon futó főműsoridős televíziós drámák lehűltek, és elmaradtak a korábban látott hatalmas virális hullámok a közösségi médiában.

A TARTALOM BŐVÜLÉSE ÉS A MŰSORSZÓRÁSI IDŐK VÁLTOZÁSA MÉG MINDIG NEM „FORRÓ TÖRTÉNET”

Az újabb televíziós drámák változatosabb tartalmat mutattak be, már nem a családi drámákra vagy a romantikus történetekre összpontosítva, hanem a valóságban mélyen gyökerező mindennapi történetekre. A szegények és a nehézségekkel küzdők küzdelmeit ábrázolják, nem pedig luxusautókat, vezérigazgatókat, kastélyokat és elkényeztetett gazdag gyerekeket... A nézők továbbra is számos humánus, pozitív és gyógyító történetet találhatnak, amelyek határozottan vietnami ízvilággal rendelkeznek, olyan drámákban, mint az " Apám, aki hátramaradt", a "Poros utak", az "Anyatenger", a "Gyengéd napsütés", a "Hideg nap", a "Szivárvány a horizonton" és a "Tam Duc örököse"... Ezekből a drámákból azonban még mindig hiányzik a " Magányos ösvény " , a " Séta a ragyogó égen " és még azoké is, amelyek egykor hatalmas sikereket értek el.

Gyengéd, mint a napsütés

FOTÓ: VFC

2025 eleje óta a Vietnam Television - VFC Filmstúdió proaktívan kidolgozott egy stratégiát a filmek főműsoridős sugárzási ütemtervének megváltoztatására, hogy minden korosztályból vonzza a nézőket, és szokássá tegye a filmek fix időpontokban történő nézését, de a hatás nem úgy tűnik, hogy a vártnak megfelelő lett volna.

A vietnami televíziós drámák jelenlegi stagnálásával kapcsolatban Do Thanh Son rendező kijelentette: „Véleményem szerint ez azért van, mert a mai vietnami televíziós drámákból hiányzik az őszinteség, az identitás, és ami még fontosabb, az igazi történetek. Trendeket kergetünk, olyan formulákba kényszerítjük magunkat, mint a »család - árulás - szerelmi háromszög - szegénység legyőzi a nehézségeket«, de ezt felületesen tesszük, a forgatókönyvekből hiányzik a mélység, és az érzelmek sem elég visszhangosak. Érthető, hogy a nézők már néhány epizód megtekintése után unatkozni kezdenek.”

Szivárvány a horizonton

FOTÓ: VFC

A televíziós forgatókönyvek minőségéről szólva a „ Séta a ragyogó égbolt közepén” rendezője hozzátette, hogy nincs időnk és környezetünk a jó forgatókönyvek gondozásához. Sok fiatal forgatókönyvíró nagyon tehetséges, de nyomás alatt állnak, hogy betartsák a havi vagy negyedéves határidőket, „ami nem hagy teret a mély gondolkodásra, az alapos írásra és a munkájuk ápolására”. Do Thanh Son rendező úgy véli: „Egy jó forgatókönyvet legalább néhány hónapig el kell olvasni, szerkeszteni, kritizálni kell, és az íróval együtt kell élni. Erre még nincs professzionális folyamatunk.”

A jelenlegi televíziós drámák nézése során a nézők könnyen kiszúrhatják a színészeket, akik ugyanolyan típusú szerepet játszanak, egy hozzájuk tökéletesen illő karaktertípust. Nem számít, mennyire jó a színész, vagy mennyire népszerű, ez monotonná válhat. Ráadásul a színészeknek nincs sok lehetőségük arra, hogy megmutassák kreativitásukat, és hatásos alakításokat alkossanak különböző szerepekben. Bár sok fiatal színész van a televízióban, a színészi játékuk gyakran hiányos, és nincsenek megkülönböztető tulajdonságaik, így még a főszerepekben sem tudnak maradandó benyomást tenni a nézőkre.

Do Thanh Son rendező arra is figyelmeztetett, hogy egyes filmes stáboknál előfordulhat egy olyan helyzet, ahol a színészeket kizárólag a közösségi médiában lévő követőik száma alapján választják ki, ahelyett, hogy a színész alkalmas lenne a szerepre vagy jó színészi képességekkel rendelkezne.

HOGYAN LÉPHETSZ „ELŐREUTÁST”?

Több televíziós produkciós cég képviselői szerint rövid sorozatokkal kísérleteznek. A rövid sorozatok rugalmasságot képviselnek a mai digitális korban, ahol a közönség inkább a tömör, mégis érzelmileg megragadott tartalmakat részesíti előnyben. Az epizódok számának csökkentése emelheti a forgatókönyv színvonalát, a feszültségre és a finom cselekménypontokra összpontosítva.

Hideg nap

FOTÓ: VFC

„Ahhoz, hogy valódi áttörést érjenek el a televíziós drámák terén, a producereknek világos stratégiára van szükségük, a célközönség konkrét azonosításától kezdve az ízlésüknek megfelelő művek létrehozásán át a filmkészítési stílusuk meghatározásáig. Ezenkívül egy világos folyamat létrehozása minden szakaszban gyorsabbá és hatékonyabbá teszi a filmgyártást. Ezzel egyidejűleg kreatív marketingstratégiákra van szükség a film népszerűsítéséhez, a közösségi média platformok hatékony kihasználásához és a közönséggel való rendszeres interakcióhoz. Végül a producereknek hajlandónak kell lenniük a változásra és a különböző műfajokkal való kísérletezésre” – mondta a Hoa Binh Film képviselője.

Az új arcok felkutatása és a fiatal színészek továbbképzése szintén nagyon fontos. A VFC jelenleg is meghallgatásokat és képzési programokat tart fiatal színészek számára. Számos más szervezet is tervezi képzési órák létrehozását, és fiatal színészi tehetségek felfedezését casting és gyakorlati színészi programok révén.

„Szükségünk van egy szisztematikus és hosszú távú ökoszisztémára a fiatal színészek képzéséhez és támogatásához. Ami a már ismerős színészeket illeti, ne csak ugyanazokat a szerepeket osszuk meg velük. Hadd próbáljanak ki olyan szerepeket, amelyek kívül esnek a megszokott történetszálukon, hadd „összetörjék” őket, hadd kudarcot valljanak, hadd szeressenek bele a rossz emberbe, vagy játsszanak gonosztevőket a filmekben” – javasolta Do Thanh Son rendező.

Forrás: https://thanhnien.vn/phim-truyen-hinh-can-them-cu-bat-185250630230425057.htm