Miért kell lekicsinyelni a vietnami filmeket, amikor azok eljutnak a világba?

A Hai Phuong, a Lat Mat 6, a Mai, Az utolsó feleség és a Lélekfaló is szerepel a világnak bemutatott vietnami kereskedelmi filmek között - Fotó: DPCC

A vietnami filmeket, függetlenül attól, hogy milyen formában jutnak el a világhoz, ösztönözni és támogatni kell. Nem szabad olyan becsmérlő megjegyzésekhez folyamodnunk, mint például: „Annyira alkalmatlanok, mégis mernek nemzetközi versenyben maradni”, vagy „Nem elég jók ahhoz, hogy nemzetközi versenyben legyenek”.

Mert amikor egy filmet egy külföldi szervezet kiválaszt – legyen szó akár kereskedelmi mozis bemutatóról a pénzkeresés érdekében, akár egy filmfesztiválon való vetítésről kritikusok és szakemberek számára –, az továbbra is egy kurátori zsűri döntése, amely az ő üzleti, presztízs- és hírnévbeli érdekeiket szolgálja.

A Deadline (USA) szerint a vietnami filmpiac Ázsia egyik leggyorsabban növekvő piaca, amit a jegybevételek 2023-ban és 2024-ben is megközelítették a nemzetközi csúcsokat.

Amikor vietnami filmeket nézel, te is csak egy vietnami néző vagy.

Ami a kereskedelmi filmeket illeti, Tran Thanh „ Mai ” című alkotása előtt több mint 10 vietnami filmet vetítettek már nemzetközi kereskedelmi mozikban, ami nemzetközi mozis bemutatók hullámát indította el – amire sok filmes évekkel ezelőtt kifejezte vágyát a Tuoi Tre újságnak.

Ezek közé tartozik: a Le Van Kiet rendezésében és Ngo Thanh Van producerként tálalt Hai Phuong , Ly Hai rendezésében készült Lat Mat 5 és Lat Mat 6 , Tran Huu Tan Lélekfaló és Szellemtörténet a házam közelében , valamint Tran Thanh A keresztapa és Nu asszony háza című alkotásai;

Victor Vũ Az utolsó feleség és Őrangyal című alkotásai, Peter Mourougaya A lift című alkotása (egy külföldi rendező vietnami filmje), Nguyễn Quang Dũng Déli erdővidék című alkotása ...

Ngo Thanh Van Hai Phuong (2019) című filmje volt az egyik első vietnami film, amelyet egyszerre vetítettek Vietnamban és az Egyesült Államokban - Fotó: DPCC

Nem minden film ér el olyan millió dolláros kasszasikert külföldön, mint a Mai és a A Keresztapa. És bár külföldön vetítik, a vietnami filmeket mozikba járó közönség továbbra is főként vietnami vagy vietnami származású.

Nincs ezen semmi kivetnivaló; egyszerűen azt jelenti, hogy a filmiparunk még nem igazán híres, és a filmjeink túl lokalizáltak ahhoz, hogy nemzetközi közönséget vonzzanak.

Tran Thanh „Mai” című filmje jelenleg több mint 540 milliárd VND bevételt hozott (beleértve a nemzetközi piacokat is), és jelenleg a 2024-es világ 20 legnagyobb bevételt hozó filmje között van (hamarosan visszaeshet a rangsorban, de ez még mindig pozitív jel).

Más vietnami filmek, amelyek több százmilliárd dong bevételt hoztak, szintén elérték a több millió dollárt a jelenlegi árfolyamon, ami nem rossz, tekintve a még gyerekcipőben járó kereskedelmi filmipart (az első kereskedelmi film a 21 évvel ezelőtt bemutatott "Dancing Girl" volt).

Más nagy és elismert filmpiacokon, különösen az utóbbi években, a legjobbak között tartott filmek gyakran nem a legnagyobb bevételt hozó filmek.

Tran Thanh mindkét filmje, a „Keresztapa” és a „Mai” is, több mint 1 millió dolláros bevételt hozott az Egyesült Államokban, a közönségük főként vietnamiakból és vietnami-amerikaiakból állt. - Fotó: DPCC

Ez minden filmiparban létezik, nem csak Vietnámban. Mindig van egy bizonyos szakadék a filmművészet csúcsa és a többség általi értékelés lehetőségei és korlátai között.

Az Oppenheimer – a film, amely hatalmas Oscar-díjat nyert és közel egymilliárd dolláros bevételt hozott – továbbra is ritka példa arra, hogy sikeresen egyensúlyoznak a két tényező között.

Eközben a Barbie – a film, amely 1,38 milliárd dolláros bevételt hozott, a világ legnagyobb bevételt hozó filmje 2023-ban, és a Warner Bros. 100 éves történetének legnagyobb bevételt hozó filmje – vegyes kritikákat kapott a minőségét illetően, és számos fontos filmdíjról maradt le.

És egy másik módja

És nem csak a kereskedelmi filmekről van szó; a vietnami mozinak egy másik úton is el kell érnie a világot: a művészfilmeken keresztül.

Az utóbbi években Vietnámban olyan filmek szerepeltek, mint a „Rom”, amely elnyerte a legjobb első vagy második filmnek (Új Aktuálisok) járó díjat a Busani Filmfesztiválon, az „ Inside the Golden Cocoon” az Arany Kamera díjat nyerte el a Cannes-i Filmfesztiválon, és a „Cu Li Never Cries” a legjobb első filmnek járó díjat a Berlini Filmfesztiválon...

Pham Ngoc Lan „Cu Li Never Cries” című filmje a legújabb vietnami film, amely díjat nyert egy vezető nemzetközi filmfesztiválon (Berlin) - Fotó: Berlinale

Érdemes megjegyezni, hogy számos vietnami művészfilm készült és van jelenleg is gyártásban, és az elmúlt évek bizonyos sikereinek köszönhetően továbbra is a filmfesztiválok szervezőinek figyelmét kapják.

Egy másik közös pont, hogy ezek az eredmények továbbra is a debütáló filmeknek, a karrierjüket elindító filmeknek vannak fenntartva. A vietnami művészfilmek külföldi megjelenése továbbra is ezen tehetséges filmesek kreatív kitartásától függ.

Forrás: https://tuoitre.vn/sao-phai-de-biu-khi-phim-viet-ra-the-gioi-20240331092820384.htm