アーティストの「精神的な」本質

編集者注: キム・クオン劇団では、バイ・ナム芸人がフー・チャウに職業に対する真剣さや衣装やアクセサリーの丁寧な保存などについて教えたのに対し、ナム・サ・デック芸人は役柄を完全に体現することや真の芸術家としての献身といった他の経験もフー・チャウに与えた。

この文章を考え、書き進める中で、少しためらいました。お世辞だとか、説教じみた、あるいはそれに類するものとして誤解されるのではないかと少し心配でした。エンターテインメントや舞台芸術の世界は、以前よりもはるかに複雑になっています。

しかし、なぜ自伝を書くのでしょうか?

理由は様々ですが、一番大切なのは、過去を大切にしたい、大切な思い出を残したいからです（未来の世代のためではなく、自分自身のために）。私はそれらを優しく敬意を込めた言葉に変えながら、大切に保管しています。

アーティスト ナム・サ・デック

写真：アーカイブ

先人たちへの愛と深い感謝の気持ちを表すため。

自分自身に思い出させるためです。

改善方法を見つけるために

仕事。

彼らと同じ舞台に立ったこと、彼らと会話をしたこと、心から叱られ、教えられたこと、彼らの才​​能の輝きを目の当たりにしたこと、そして彼らのパフォーマンスや仕事ぶりを見て学んだことを私は誇りに思います。

幸運にもしっかりとした教育を受け、演技科で優秀な成績で卒業しました。そのため、どんな役柄でも体現し、その難題にも対処できる能力にはかなり自信を持っています。しかし、教科書のような退屈な内容は忘れてしまいがちで、目の前にある明確で興味深いレッスンには非常に敏感です。

私はサデックの祖母をいつまでも思い出すでしょう。

祖母が衰弱し、舞台から引退寸前だった頃、私はダイヤモンド一座に入団しました。 「ドリアンリーフ」 1000回公演記念公演に、祖母が特別ゲストとして再び招かれたのは、私にとってまさに幸運でした。

1980年代当時、私は若すぎたことを後悔しています。それは理解していましたが、「貴重な宝石を保存する」方法を理解するには、まだ幼すぎたのです。何百もの異なる運命に満ちた人生を歩んだ彼らがこの世を去る前に、もっと彼らから学び、彼らを愛すべきでした。彼らは蚕の糸から絹を搾り取り、世界を美しく喜びで満たした後、疲れ果てて消え去っていくのです。

おばあちゃんが舞台に上がった。私は、かつてタン・ミン・タン・ンガー劇団のベテラン役者だった彼女をじっと見つめた。感嘆と好奇心が入り混じった目で見つめた。おばあちゃんは、魅惑的な伝統オペラと輝かしい改革オペラの時代を目の当たりにしたのだ。

ナム・サデックさんは演劇「The Breakup」で義母の役を演じた。

写真：アーカイブ

サデックに住む祖母は、その年82歳で、痩せ衰えていました。彼女は弱々しく、小さくためらいがちに歩き、時折、枝から落ちそうな葉のように震えていました。もう自分で化粧をすることもできず、誰かの助けが必要でした。不思議なことに、私は祖母にその光景を具体的に思い出させる役目を任されていました。祖母のそばに立ち、ささやきました。「おばあちゃん、肩を叩くのを感じたら、出てきてください」

おばあちゃんが幕の後ろから姿を現すと、舞台は熱狂に包まれた。彼女はすっかり変貌を遂げ、カリスマ性に満ち溢れていた。声は澄み渡り、響き渡る。傲慢で冷酷、そして個性的な田舎の裕福な女性議員のようだった。おばあちゃんの演技はまるで精霊に取り憑かれたようで、まばゆいばかりのオーラを放っていた。銀髪と、驚くほど知的な顔立ちは、気の弱い観客さえも魅了した。

市会議員のナム・サ・デックおばあちゃんは、4番目の妻であるバイ・ナムおばあちゃんと共に、日常生活において比類なき善と悪のコンビを体現していました。一方は温厚で、過度に従順で、親切…まさに典型的な人物像。一方は残酷なまでに傲慢で露骨、これもまた唯一無二の象徴的な人物像でした。私はおばあちゃんの演技に魅了されました。もちろん、その荘厳な姿にも心を奪われました。しかし、私が最も感銘を受けたのは、おばあちゃんの完璧とも言えるほどの几帳面さを、実際に目の当たりにしたことでした。

おばあちゃんは「おばあちゃんにあげられる口紅を持っている人はいませんか？」と尋ねました。

子どもたちはおそらく「おばあちゃんは年寄りなのに、なぜ口紅を塗る必要があるの？」と心の中で思いながら、無関心にその口紅をおばあちゃんに渡しました。

おばあちゃんは口紅を取り、手のひらに塗りつけた。赤い跡ができた。ああ、おばあちゃんは唇に塗っていたわけではなく、ミス・ディウが持ってきた熱湯の入った洗面器に誤って手を突っ込んでしまうシーンの火傷跡をつけるために使っていたのだ。ミス・ディウが不注意で老婆を傷つけたことを示すには、軽い火傷跡が必要だった。若い女優なら、飛び上がって叫ぶといった身体的な演技だけで十分だった。舞台はあんなに広かったのに、役柄がどんなに火傷を負っているかなんて、誰が気にするだろうか？

でもそれだけじゃなかったんです。おばあちゃんはさらに尋ねました。「あの…リンリンっていうやつをちょっとちょうだい。」 - ああ、ヴァセリン。

おばあちゃんはワセリンを少し取って、火傷に塗った。赤い跡が光に照らされてキラキラと輝いた。「ほら、本物の火傷ってこんな感じなのよ。赤くて光ってるでしょ。そうしたら、見ている人も同情するでしょ」

しかし、観客はそれをどうやって見ることができるのでしょうか?

ああ、観客は目が鋭いから、当然気づくよ。どんなに小さなことでも、何をするにしても、油断は禁物だ。焼けたら焼け跡は必ず残る。全員が気づくとは限らないけど、必ず誰かが気づく。

彼女はメイクを施した後、舞台に戻り、10回連続でそのシーンを演じ、驚くほど流暢に残酷で生々しいシーンを演じた。

彼女のパフォーマンスは非常に滑らかで生き生きとしていたため、彼女が登場するたびに、観客は必ずと言っていいほどその場に立ち尽くして大声で叫んだり、席から飛び出してステージに駆け寄ったりして、「なんて残酷なんだ！彼女はこんなに残酷なのに、誰が耐えられるというんだ？すぐにステージから降りろ！」と叫んでいた。

サデック劇「サデックの老婦人」を観ると、二人の女性の悪の度合いがはっきりと分かります。ファン・ロイ夫人（劇「別れ」 ）とホイ・ドン夫人（劇「ドリアンの葉」 ）です。この二人の悪役は、ほぼ1世紀にもわたって独特の足跡を残してきました。

悪役だけじゃなかった。おばあちゃんは何百もの役柄を見事に演じ分けた。優しい人たちを演じた時でさえ、彼女の瞳、唇、そして真っ白な髪… は見る人を涙で溢れさせた。でも、おばあちゃんは泣く必要なんてなかった。

彼はそれぞれの役を完璧に演じます。

それが芸術家の質と個性、洞察力なのです。

それは、指示も本やメモも必要とせず、直接私に浸透しました。（続く）

出典: https://thanhnien.vn/cot-cach-than-nhap-cua-nguoi-nghe-si-185250916195347212.htm