この文章を考えている間、そして書いている間、私は少し躊躇しました。お世辞だとか、説教じみたものだとか、そういう風に誤解されるのではないかと少し心配だったのです。エンターテインメントや舞台芸術の世界は、以前よりもはるかに複雑になっています。
でも、なぜ私が自伝を書く必要があるのでしょう？
理由はたくさんありますが、最も重要なのは、過去を大切にし、貴重な思い出を（未来の世代のためではなく、私自身のために）保存したいからです。私はそれらを大切にし、優しく敬意のこもった言葉へと変えていきます。
アーティスト ナム・サデク
写真：アーカイブ
先人たちへの愛と深い感謝の気持ちを表すため。
自分自身に言い聞かせるため。
改善する方法を見つける
仕事。
彼らと同じ舞台に立てたこと、彼らと会話を交わしたこと、彼らから心から叱責され、教えられたこと、彼らの才能の素晴らしさを目の当たりにしたこと、そして彼らのパフォーマンスや仕事ぶりを見て学ぶことができたことを、私は誇りに思います。
私は幸運にも質の高い教育を受け、演技科を優秀な成績で卒業しました。そのため、どんな役柄でも演じきり、その難題を克服できる自信があります。しかし、退屈な教科書の内容はすぐに忘れてしまう傾向があり、目の前にある分かりやすく興味深い教訓には非常に敏感です。
私はサ・デックで過ごした祖母のことをいつまでも忘れません。
祖母が体調を崩し、舞台から引退寸前だった頃、私はダイヤモンド劇団に入団しました。そんな時、劇団「ドリアン・リーフ」が1000回目の公演を迎えたことを祝う特別ゲストとして祖母が招待されたのは、私にとって本当に幸運なことでした。
1980年代当時、私はまだ若すぎたことを後悔しています。物事の本質は理解していましたが、「貴重な宝石を守る」方法を深く理解していませんでした。何百もの異なる運命を生き抜いた彼らがこの世を去る前に、もっと彼らから学び、もっと愛するべきでした。彼らは蚕の糸から絹を絞り出し、疲れ果て、世界を美しくし、喜びをもたらした後、姿を消したのです。
祖母が舞台に上がった。私は、かつてタンミン・タンガー劇団のベテラン芸術家だった祖母をじっと見つめた。尊敬と好奇心の両方の目で祖母を見つめた。祖母は、魅惑的な伝統オペラと華麗な改革オペラの時代を目の当たりにした人物だった。
ナム・サデック夫人は、ドラマ「別れ」で姑役を演じた。
写真：アーカイブ
12月11日、サ・デックに住む祖母は82歳で、痩せ細り、体が弱々しかった。歩く足取りは弱々しく、小刻みでためらいがちで、まるで枝から落ちそうな葉のように震えることもあった。もう自分で化粧をすることもできず、介助が必要だった。不思議なことに、私は祖母にその場面を思い出させる役目を任されていた。私は祖母のそばに立ち、「おばあちゃん、私が肩を軽く叩いたら、出てきてね」とささやいた。
おばあちゃんが幕の後ろから姿を現すと、舞台は歓声に包まれた。彼女はすっかり変貌を遂げ、圧倒的なカリスマ性を放っていた。声は澄み渡り、響き渡る。田舎からやってきた、傲慢で冷酷、そしてどこか異彩を放つ裕福な女性議員の姿だった。おばあちゃんの演技はまるで何かに憑依されたかのようで、まばゆいばかりのオーラを放っていた。銀色の髪と、ひときわ知的な顔立ちは、臆病な観客さえも魅了した。
ナム・サ・デックおばあちゃん（女性議員）とバイ・ナムおばあちゃん（4番目の妻）は、日常生活において、善と悪の類まれな対比をなす存在のように見えた。一方は穏やかで、極めて従順で、親切…まさに典型的な女性像。もう一方は残酷なほど傲慢で、あからさまな、こちらも独特で象徴的な人物像だった。私はおばあちゃんの演技に魅了された。もちろん、その威厳ある姿にも心を奪われた。しかし、私が最も感銘を受けたのは、おばあちゃんの完璧に近い几帳面さだった。それを私は目の当たりにしたのだ。
おばあちゃんは「誰か、おばあちゃんに少し分けてくれる口紅持ってない？」と尋ねた。
子供たちは無関心そうに祖母に口紅を手渡した。おそらく心の中では「おばあちゃんは年寄りだし、口紅なんて必要ないでしょ？」と考えていたのだろう。
おばあちゃんは口紅を取り、手のひらに塗りつけて赤い跡を作った。ああ、実はおばあちゃんは唇に塗っていたのではなく、デュー嬢が持ってきた熱湯の入った洗面器にうっかり手を突っ込んでしまった場面で、火傷の跡を作るために使っていたのだ。デュー嬢が不注意で老婆を傷つけてしまったことを示すには、軽い火傷の跡が必要だった。もし若い女優だったら、飛び上がって叫ぶような身振り手振りだけで十分だっただろう。舞台はあんなに広いのに、誰が火傷の跡に気を付けるだろうか？
しかしそれだけでは終わらず、おばあちゃんはさらにこう尋ねた。「あの…あのリンリンみたいなのを少し分けてもらえないかしら？」――ああ、ワセリンのことね。
おばあちゃんはワセリンを取り、火傷の跡に塗った。赤い跡が光に照らされて光った。「ほら、本物の火傷はこうあるべきなのよ。赤くて光ってなきゃダメなの。そうすれば、みんな同情してくれるわ。」
しかし、観客はそれをどのように見ることができるのでしょうか？
ああ、なんてことだ。観客はとても目が肥えているから、もちろん気づくよ。どんなに小さなことでも、徹底的にやらなきゃいけない。いい加減にしてはいけない。火傷があれば、必ず火傷の跡が残る。全員が気づくわけではないだろうけど、必ず誰かが気づくはずだ。
化粧を終えた彼女は再び舞台に戻り、そのシーンを10回連続で演じ、残酷で生々しい場面を驚くべき流暢さで表現した。
彼女のパフォーマンスはあまりにも滑らかで生き生きとしていたため、彼女が登場するたびに、観客の中には必ずと言っていいほど、その場で立ち上がって大声で叫んだり、席から飛び出して舞台に駆け上がったりする人がいた。「なんて残酷なんだ！彼女は残酷すぎる！誰が我慢できるんだ？すぐに舞台から降りろ！」と叫ぶのだ。
サデック劇団の戯曲『サデックの老婆』を観ると、二人の女性の悪意の違いがはっきりと見て取れる。一人はファン・ロイ夫人（戯曲『別れ』 ）、もう一人はホイ・ドン夫人（戯曲『ドリアンの葉』 ）である。この二人の悪女は、ほぼ一世紀にわたり、独特の印象を残してきた。
悪役だけを演じたわけではありません。祖母は何百もの異なるキャラクターを見事に演じ分けました。優しい人を演じた時でさえ、彼女の目、唇、そして雪のように白い髪さえも、人々を涙なしにはいられない気持ちにさせました。しかも、彼女自身が泣く必要などなかったのです。
彼はどの役も完璧に演じる。
それこそが、芸術家の資質、個性、そして洞察力なのだ。
それは、何の指導も、本やメモも必要とせず、直接私の中に浸透していった。（続く）
出典：https://thanhnien.vn/cot-cach-than-nhap-cua-nguoi-nghe-si-185250916195347212.htm
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