HIFFは卓越性を達成するために粘り強く努力する必要がある。

何について「頑固」なのか？それは、ホーチミン市国際映画祭（HIFF）に出品される映画は、これまで一度も公開されたことがなく、国際的に上映される場合は、カンヌ、ヴェネツィア、ベルリン、トロントなどの一流国際映画祭で上映された後でなければならないという意味だ。

世界中の映画祭に作品を出品してきた監督であるルオン・ディン・ズンは、映画祭で古い作品、つまり他のイベントに何度も参加した作品ばかりが上映される場合、業界関係者がどのような気持ちになるかを理解している。

「私たちは映画を作っているのに、2、3年に一度しか開催されない映画祭にはうんざりしているんです」と彼は語った。

HIFFでの8日間は長すぎるだろうか？もっと長くする必要がある。

映画祭にはワールドプレミアが必要であり、映画制作者たちは、世界で初めて自分の作品を上映する場所として、この会場を高く評価し、選ぶのだ。

HIFFは初年度から複数の作品が世界初公開され、非常に幸先の良いスタートを切った。

HIFFがその独創性と新鮮さを維持するためには、地域における新たな注目すべき映画トレンドを先取りし、アジアへの展開を拡大するためにも、毎年開催する必要がある。

ホーチミン市と組織委員会は、この意向を表明しています。現状維持であれば、HIFFは毎年開催され、ホーチミン市のブランドと結びついた国際映画祭となるでしょう。その時点で、参加作品と受賞作品の質こそが、永続的な名声を築く鍵となるのです。

巨匠・是枝裕和監督も、講演の中で主催者に対し、「映画祭は、目先の名声だけを追求するのではなく、未来を見据え、映画史に残る永続的な価値を築くべきだ」と助言した。

映画祭の名称に含まれる「国際的」という言葉にも重要な意味があり、地域や大陸の枠を超えて活動を広げようとする意欲を反映している。

『悪魔を見た』や『箪笥』といった韓国映画の傑作を生み出したキム・ジウン監督は、自身が考えるHIFFの権威を確固たるものにしている要因の一つは、釜山国際映画祭の創設者であり、その成功の原動力となった名誉会長のキム・ドンホ氏であると認めた。

このような国際的な友人がさらに増えることで、HIFFはさらに大きな飛躍を遂げるでしょう。

今年の主要賞を競う作品は、シンガポール、インドネシア、タイ、マレーシア、イタリア、日本、フィリピンの作品に加え、シンガポール、日本、スロベニア、タイ、韓国の共同制作作品も含まれている。

東南アジア地域以外からの映画や映画製作者、ゲストの参加もあり、メディアは今後、HIFFの規模が拡大し、最高賞が東南アジア映画だけでなく、より幅広いジャンルの映画を対象とするようになることを期待している。

映画祭が8日間続いた後、主催者たちがやや疲弊している様子を見て、あるジャーナリストが「8日間は長すぎませんか？」と尋ねた。

しかし、HIFFの組織委員会は、このイベントが継続される場合、今後のHIFFはさらに長くなり、場合によっては半月にも及ぶ可能性があることを確認した。

各国は、映画祭が文化、観光、経済に大きな刺激を与え、映画祭期間中に目覚ましい成長を記録することを証明してきた。

映画祭が長引けば長引くほど、ホーチミン市はイベント都市としての評判にふさわしい姿を見せてくれる。

そして映画は、プロたちが競い合い、共に楽しむだけの狭い業界にとどまらず、何千人もの人々がリー・ハイ監督や映画「ラット・マット7 」のキャスト、スタッフと交流したり、サイゴン川のほとりで野外映画上映を鑑賞したりするなど、あらゆる活動に街の人々を真に引き込むものとなるでしょう。

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1週間以上にわたって開催されたホーチミン市国際映画祭（HIFF）2024は、静かで詩的な映画『パーフェクト・デイズ』で幕を閉じ、活気に満ちた映画祭は幕を閉じた。

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