「ベトナムには巨大なオンライン音楽市場があります」とグエン・クアン・ドン氏は指摘した。このことは、ベトナム国内だけでなく世界的に見ても、インターネット上での音楽消費が20%以上増加しているという統計データによっても裏付けられている。
著作権「パイ」
ベトナムのオンライン音楽市場の計り知れない可能性を認識し、多くの企業がこのプラットフォーム上で音楽著作権を活用する事業に急速に参入している。これには、ベトナム音楽著作権保護センター（VCPMC）のような長年の音楽著作権保護経験を持つ老舗企業や、ミュージシャンのレ・ミン・ソン氏が率いる、テクノロジーを活用してオンラインで音楽著作権を保護するMCM Onlineのような新興企業が含まれる。こうしたテクノロジーを基盤とした著作権保護企業の出現は、健全なデジタルコンテンツエコシステムの構築に貢献すると期待されている。実際、 世界の主要な音楽ウェブサイトやストアは、著作権保護にテクノロジーを長年活用してきた。
歌手のフオン・ヴィーをはじめとする多くの歌手は、「YouTubeの音楽業界では、様々な企業が互いに足を引っ張り合っているため、どうしたらいいのか分からない」と考えている。 |
NSCC |
「適切な著作権管理は、著作権で保護された音楽を使用する文化を徐々に育み、著作者は尊重され、それによって励みとなるでしょう。私の願いは、ミュージシャンが自分の作品で生計を立てられるようにすることであり、そのためには利用者がミュージシャンに著作権使用料を支払う必要があります。これは当然のことのように思えるかもしれませんが、実際には私のような多くのミュージシャンが長年望んできたことです」とミュージシャンのレ・ミン・ソン氏は述べた。グエン・クアン・ドン氏も次のように述べた。「精神的価値は経済的価値と両立しなければなりません。著作権保護から生み出される利益こそが、オンラインエンターテインメント市場の持続可能性を生み出し、発展を促進するものです。エンターテインメント産業を持つ国々は既にそれを実現しています」とドン氏は述べた。
透明性と誠実さが求められる。
実際、デジタルプラットフォームにおける著作権保護は世界的に見れば目新しいものではないものの、ベトナムでは比較的馴染みの薄い分野である。近年、デジタルプラットフォームにおける著作権保護をめぐる問題が多発している。多くの歌手やソングライターが、YouTubeで著作権侵害の警告や無秩序な著作権侵害申し立てを受けたことに不満を表明している。ソングライターのジャン・ソンが、自身の作品「Giấc mơ trưa」（グエン・ヴィン・ティエンの詩）をYouTubeチャンネルで公開した後に著作権侵害の申し立てを受けたケースのほか、歌手のYouTubeチャンネルが閉鎖されたケースもある。
「著作権保護から得られる収益は、オンラインエンターテインメント市場の発展を促進する持続可能な方法である。これは、エンターテインメント産業が確立されている国々が既に実践していることである。」
政策・メディア開発研究所所長、グエン・クアン・ドン氏
作曲家のホアイ・アン氏は、「知的財産（IP）を正しく理解し、誠実さを持っていれば、著作権をめぐる騒動は近年これほど多くは起こらなかったでしょう。IPに関しては、音楽家、歌手、プロデューサー、デジタルコンテンツ企業などは、用語を正しく理解し、契約条件の詳細を把握し、IP法を専門とするコンサルティング会社と提携すべきです。何よりも、私たちのIP資産に関して透明性と誠実さが必要です」と述べた。
彼によると、真面目で倫理的なビジネスの他に、所有していない権利を「略奪」したり、アーティストさえも「欺く」条項を多数含む契約で意図的にルールを「回避」しようとするものもある（ほとんどのアーティストは主に信頼に基づいて仕事をしており、時にはこれらの契約を完全に読まないこともある）。さらに、既存の録音を入手し、歌手のボーカルを分離し、バックコーラスや楽器を追加して新しいマスターバージョンを作成し、100％の所有権を主張するケースもある（レコード所有者やその他の利害関係者の同意がない限り、これは認められていない）。「デジタルコンテンツの著作権ビジネスの中には、アーティストの騙されやすさや知的財産法の理解不足につけ込み、できるだけ早く最大の利益を得ようと急ぐ『手っ取り早い利益』の考え方があり、それが近年多くの著作権紛争を引き起こしている」と、ミュージシャンのホアイ・アンは不満を表明した。
別の視点から、音楽家のグエン・ヴァン・チュンは辛辣にこう述べた。「オンライン音楽環境が健全かどうかは、おそらく事業主の考え方次第でしょう。民謡、カイ・ルオン、チェオ、ホーの歌などの著作権を『盗み』、その後、他のユーザーを著作権侵害で訴える企業もあることは言うまでもありません。著作物の保護期間（著作者の死後50年間は著作物は共有財産として扱われる）を悪用して、これらの著作物の著作権を奪い取り、商業的に利用している企業もあります。YouTubeは個々のケースを区別する必要はなく、著作権を所有し最初に登録した者であれば、後からアップロードした者に対して自動的に警告やペナルティを科すだけです。」
グエン・ヴァン・チュン氏は、オンライン音楽業界は今や、歌手やソングライターのためではなく、ビジネスを成功させるための手順やテクニックを理解している技術に精通した人々のための遊び場になっていると考えている。「音楽を規制する法律は、市場と技術の急速な発展に追いついていないようで、訴訟は今後も頻繁に起こるだろう。多くの紛争を経験して、私はそれが面倒だと感じているので、著作権侵害で損失を被るたびに、それを新たな教訓だと考えている」と、このミュージシャンは語った。
MCM Onlineの技術開発部門の代表であるグエン・ゴック・ハン氏によると、ベトナムは国際的な音楽業界から学ぶべき点が多いとのことです。ハン氏は、音楽チャンネルはステージと見なすことができ、そこではライセンスの種類が多様で、アーティストはさまざまな団体にライセンスを付与することができ、これは詳細に規制されているため、ライセンスが互いの権利を侵害しないことが保証されている、という例を挙げました。一方、グエン・クアン・ドン氏は、ベトナムの著作権保護には多くの抜け穴があることを認めつつも、著作権保護はデジタル経済の発展にとって重要な要素であると述べました。「これは大きなビジネス分野なので、促進する必要がある」とドン氏は語りました。
出典：https://thanhnien.vn/khai-thac-tai-nguyen-nhac-so-1851434302.htm
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