興味深いが、判断するのは容易ではない。
近年、映画『Trang An Firewall』が大きな注目を集めている。この作品は、かつて社会を揺るがしたハイテク投資詐欺事件「ミスター・ピップス事件」から着想を得ている。単に事件解決の物語を描くだけでなく、貪欲さ、騙されやすさ、そしてテクノロジーが悪用され、大規模な詐欺が横行するデジタル空間の「暗黒面」をも映し出している。現代社会に身近な事件を題材にすることで、制作者たちは映画を通して社会的な警告を視聴者に伝えようとしている。
映画『デディケーション』の一場面
写真：パブリック・セキュリティ・シネマ
一方、現在VTV3で放送中の政治スパイ・ドラマ「献身」は、全く異なる題材を選んでいる。人民武装軍の英雄、グエン・タイン（コードネームP1）という情報将校の生涯と作戦行動を描いているのだ。この映画は、生死の境をさまよい、敵陣の背後で活動し、自らの理想のために犠牲を払った実在の人物を描いている。
次回作は、グエン・カック・ドゥック少将兼作家によるCM12回顧録『対諜報計画の裏側』を基にしたCM12プロジェクトです。これは1980年代初頭に実際に起きた事件で、スパイ、特殊部隊員、亡命反動組織、特にレ・クオック・トゥイとマイ・ヴァン・ハンが率いるベトナム解放愛国軍統一戦線を標的とした作戦です。
映画『デディケーション』の一場面
写真：パブリック・セキュリティ・シネマ
映画制作者によると、実在の「原型」から題材を得ることは、魅力的であると同時にストレスも伴う。最も難しいのは、出来事や人物を描写することではなく、リアリティとテレビ番組としての魅力とのバランスを取ることだ。事実に基づいた資料に頼りすぎると映画が味気ないものになり、逆に過度に脚色すると、真実を歪曲したり、実在の人物を誤って描写したりしたとして、否定的な反応を招く恐れがある。
映画『Dedication 』の監督、トラン・カ・ミーによれば、諜報機関の登場人物は、必ずしも容易に入手できない、あるいは公に開示されない機密情報と密接に関わっていることが多い。そのため、映画制作者は、主題の本質を維持しながらも、「真実の一部」あるいは「半分の真実」を伝える必要性を受け入れつつ、情報を選別しなければならない。課題は、この「グレーゾーン」をいかに最も正確な視点から観客に提示するかである。
映画『デディケーション』の一場面
写真：パブリック・セキュリティ・シネマ
「『実在の人物と実際の出来事』を題材にした映画を作るには、難しさも利点もあります。出来事や登場人物が既に存在するので、展開の土台となるため簡単です。しかし、フィクションや創造性を自由に使える範囲が限られているため、難しい面もあります。そこが『禁断の領域』なのです。もちろん、映画制作者はフィクションや創造性を使うことはできますが、一定の範囲内で、真実からあまりにもかけ離れたり、逸脱したりすることはできません」と、映画『CM12計画』の監督兼脚本家であるトラン・ズイ・リンは語った。
映画制作者によると、もう一つのプレッシャーは、資料の調査と検証、舞台設定や衣装、当時の言葉遣い、さらには登場人物の心理描写といった点にあるという。「 CM12計画」や「献身」のような実話に基づいた映画では、たとえ些細な不正確さでも、観客、特に事件に関わった人や目撃した人からの反発を招く可能性がある。そのため、監督、脚本家、プロデューサーは、正確性を確保するために、歴史コンサルタント、専門家、あるいは実在の人物の親族と協力することが多いのだ。
ドラマチックな展開―現実の出来事のスケール
「実話」を観客に魅力的に伝える鍵は、単なる情報ではなく、感情を込めて物語を語ることです。現代の観客は、何が起こったのかを知るだけでなく、登場人物たちがどのように生き、選択し、犠牲を払ったのかを理解したいと考えています。運命の息吹を通して歴史が語られるとき、一見味気ない犯罪事件やセキュリティファイルも、心を奪われる芸術作品へと変貌するのです。
CM12プロジェクトの撮影現場で
写真：撮影クルー提供
トラン・ズイ・リン監督によると、「観客を惹きつけるには、まず映画がドラマチックで魅力的なものでなければなりません。そのため、私は調査を行い、『ドキュドラマ』という方向性でプロジェクトを進めることにしました。これは、『実際の出来事をドラマ化する』、つまり、出来事の信憑性を確保しつつ、可能な限り魅力的な方法で実際の出来事を語ることを意味します。これを実現するために、脚本を書く際には、物語の語り方のテクニックと手法に従い、しっかりとしたストーリー構成を構築し、説得力のあるクライマックスを選び、そしてその構成に従って出来事や詳細を配置する必要がありました。」
トラン・カ・ミー監督は、真実性と映画的なクオリティのバランスが重要だと考えている。そのバランスを見つけるのは容易ではなく、あらゆる創作上の決断を慎重に検討する必要がある。「伝記映画に創作要素を加える」とは、「劇的な効果を狙って何かを捏造する」ことではなく、映画的な表現を用いて真実を再構成することなのだ。
「私は常に一つの原則を守っています。それは、細部は変えても、本質は変わらないということです。例えば、複数の出来事を一つにまとめたり、複数のキャラクターをまとめて創造したりすることはできますが、主人公の心理的な旅路、倫理的な選択、そして精神は真実でなければなりません。キャラクターを現実の原型に近づけ、観客が共感できるようにするには、キャラクターを現実の生活に近づける必要があります。映画の中の諜報員は、単なる『宣教師』ではなく、人間関係や内面の葛藤を抱えた一人の人間です。観客がその『人間』の側面を目にしたとき、彼らはキャラクターを単なる象徴としてではなく、信じ、共感するようになるのです」と、映画『献身』の監督は付け加えた。
出典：https://thanhnien.vn/phim-truyen-hinh-khai-thac-nguoi-that-viec-that-185260517222340277.htm
コメント (0)