バイオエンジニアリング技術の急速な発展は、ハリウッドを二つの派閥に分けつつある。この技術を支持する人々は、機械との協働は避けられない流れだと考えている。先日開催されたカンヌ国際映画祭で、女優のデミ・ムーアは、この流れに抵抗するのは無駄な戦いだとファンに率直に忠告した。彼女は、アルゴリズムは人間の感情の深さを決して再現できないと断言しつつも、機械と平和的に共存する方法を見つけるよう人々に促した。サンドラ・ブロックもまた、CNBCのチェンジメーカーズ・サミットで、テクノロジーを良き友とするよう一般の人々に助言し、この寛容な見解を共有した。
実際、多くの映画制作者がこの新しいツールをいち早く採用している。ベン・アフレックは、自身のAIポストプロダクション会社であるInterPositiveをNetflixに売却し、数億ドルという巨額の利益を得た。また、ダレン・アロノフスキー監督も、Google DeepMindと協力して短編映画「Ancestra」とウェブシリーズ「On This Day...1776」を制作している。
こうした楽観論とは対照的に、多くの芸術家が強い反対意見を表明している。『美女と野獣』の監督ギレルモ・デル・トロは、英国映画協会で、この魂のないテクノロジーを使うくらいなら死んだ方がましだと大胆に宣言した。彼は、真の芸術は人間の努力によってのみ達成されるべきだと考えている。マイケル・ベイ監督もこの憤りを共有し、人工知能は怠惰で画一的な世代を生み出すだけだと主張した。スカーレット・ヨハンソン、ニコラス・ケイジ、『ウェンズデー』のジェナ・オルテガなど、数多くのA級スターも、機械の侵略に公然と反対している。
相反する二つの意見に挟まれ、影響力のある人物の中には、より慎重な姿勢をとる者もいる。『アバター』の監督ジェームズ・キャメロンは、視覚効果のコスト削減方法を学ぶためにStability AIの役員会に参加する意向を示したが、俳優や脚本家をこのツールで置き換えるという考えは断固として拒否した。彼は『アバター3』にも生成技術の適用を拒否し、人工的に作られたものは独創性に欠け、既存の素材を焼き直しているだけだと批判した。同様に、『ロード・オブ・ザ・リング』の監督ピーター・ジャクソンもカンヌ国際映画祭で、この新しいツールに反対ではないものの、俳優の肖像権侵害の可能性を特に懸念していると述べた。
未来に向けてゲームのルールをリセットする。
テクノロジーの出現は、マスコミの議論にとどまらず、アメリカのエンターテインメント業界に現実的な影響を与え始めている。ロサンゼルス・タイムズ紙は、失業はまだ爆発的に増加していないと指摘しているものの、バーチャルな存在の出現は多くの人々に警戒感を与えている。昨年、スタジオParticle6が制作したティリー・ノーウッドが世界にデビューした。彼女は公式には映画に出演していないものの、この世界初のAI女優はすでにミュージックビデオ「Take The Lead」をリリースしている。また、映画「As Deep as the Grave」では、故ヴァル・キルマーのデジタル再現映像も公開されている。
人工的な作品が人間の努力を覆い隠してしまうという脅威に直面し、主要な賞の選考機関は基準の見直しを始めている。5月初旬、アメリカ芸術科学アカデミーは芸術家を保護するための一連の厳格な規定を発表した。具体的には、脚本部門では、人間が執筆した作品のみが表彰対象となる。演技部門では、作品の紹介文に名前が記載され、かつ本人の明確な同意を得た実在の俳優が演じた役のみが選考対象となる。
この権威ある賞の主催者は、時代の変化に関わらず、人間が創造した芸術を称えるという彼らの姿勢は揺るぎないものだと強調している。ゴールデングローブ賞の主催者も負けじと、新たな制限を設けた。人工知能を補助ツールとして利用する作品は除外しないものの、著作権は人間が保持し、制作過程全体を通して創造的なリーダーシップを担うことを条件としている。
デジタル革命は、コンテンツ制作者に自らのあり方を再定義することを迫っている。賛成であれ反対であれ、映画界はアルゴリズムの力と人間の労働という中核的価値との境界線を明確に定義する必要のある、困難な時代に突入している。
出典：https://danviet.vn/tri-tue-nhan-tao-chia-re-gioi-lam-phim-hollywood-d1428703.html
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