ការជ្រើសរើសនិយាយជាភាសាវៀតណាមនៅពេលឡើងដល់វេទិកាដើម្បីទទួលបានពានរង្វាន់នោះ ច្បាស់ជាជម្រើសរបស់អ្នកមែនទេ?
ពេលហៅឈ្មោះខ្ញុំ ខ្ញុំភ្ញាក់ផ្អើល និងភ័យបន្តិច។ សំណាងណាស់ ខ្ញុំមានមិត្តភ័ក្តិដែលជាផលិតករនៃភាពយន្តដែលបានលើកទឹកចិត្តខ្ញុំ ហើយបានស្នើថាខ្ញុំគួរតែនិយាយជាភាសាវៀតណាម ដើម្បីបង្ហាញពីអ្វីដែលខ្ញុំចង់និយាយ។ ជាងនេះទៅទៀត ខ្ញុំមានមោទនភាពដែលភាពយន្តវៀតណាមដូចជា "Inside the Golden Cocoon" បានទទួលពានរង្វាន់ដ៏សំខាន់មួយនៅឯមហោស្រពភាពយន្តដ៏ល្បីល្បាញដូចជា Cannes ជាដើម។ ខ្ញុំចង់បង្ហាញអារម្មណ៍ និងមោទនភាពនោះក្នុងនាមជាជនជាតិវៀតណាម ដែលតំណាងឱ្យប្រទេសវៀតណាមនៅទីក្រុង Cannes ឆ្នាំនេះ។
កាលពី៣០ឆ្នាំមុន ពានរង្វាន់ដែលអ្នកទើបតែទទួលបានត្រូវដាក់ឈ្មោះតាមជនជាតិវៀតណាមម្នាក់គឺលោក Tran Anh Hung។ តើអ្នកយល់យ៉ាងណាចំពោះការ«បន្តរឿង៣០ឆ្នាំនេះ»?
ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាមានកិត្តិយសណាស់ដែលបានទទួលពានរង្វាន់សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តដំបូងបង្អស់ដ៏ល្អបំផុត ពិតប្រាកដណាស់ 30 ឆ្នាំបន្ទាប់ពីអ្នកដឹកនាំរឿង Tran Anh Hung បានទទួលពានរង្វាន់នេះ។ វាជាពរជ័យសម្រាប់ផលិតករភាពយន្តវ័យក្មេងដូចខ្ញុំ។
ប្រាកដជាធ្លាប់បានទស្សនារឿង "The Scent of Green Papaya" ជាភាពយន្តដែលកាលពី៣០ឆ្នាំមុនបានធ្វើឱ្យទីក្រុង Cannes ហៅឈ្មោះ Tran Anh Hung? បន្ទាប់ពី 30 ឆ្នាំជាមួយនឹង "ដូង" របស់ Pham Thien An តើរឿងរបស់វៀតណាមត្រូវបានលាបពណ៌ខុសគ្នាយ៉ាងដូចម្តេច នៅពេលដែលមិនដូច Tran Anh Hung អ្នកបានរស់នៅក្នុងប្រទេសវៀតណាមច្រើនឆ្នាំដូច្នេះ?
ខ្ញុំបានមើលរឿង "ក្លិនផ្លែល្ហុងបៃតង" ហើយចូលចិត្តវា។ វាមានវិធីសាមញ្ញ និងសាមញ្ញ ប៉ុន្តែមានប្រសិទ្ធភាពខ្លាំងក្នុងការបញ្ចេញមតិ។
ខ្ញុំគិតថា សម្ភារៈអំពីវៀតណាមដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តរបស់ Tran Anh Hung ឬរបស់ខ្ញុំ ឬភាពយន្តរបស់អ្នកផលិតភាពយន្តណាមួយត្រូវបានបំភ្លឺដោយអារម្មណ៍ និងបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់មនុស្សនោះ។ ខ្ញុំជឿថាខ្ញុំ ឬ Tran Anh Hung ឬវិចិត្រករណាម្នាក់ជ្រើសរើសសម្ភារៈវៀតណាមដូចជាសម្ភារៈផ្សេងទៀតព្រោះវាជារបស់ដែលនៅជិតយើង។ វាជាប្រទេសវៀតណាមក្នុងការគិត វាអាចខុសគ្នាសម្រាប់មនុស្សម្នាក់ៗ។ ដូច្នេះហើយ វាគ្រាន់តែឆ្លុះបញ្ចាំងពីផ្នែកមួយនៃវៀតណាមសហសម័យតាមរយៈធាតុដែលផលិតករភាពយន្តនីមួយៗជ្រើសរើស ហើយវាបង្ហាញពីអារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួនជាចម្បង។ ដូច្នេះខ្ញុំមិនអាចនិយាយអំពីរូបភាពទាំងមូលរបស់វៀតណាម ឬការផ្លាស់ប្តូររឿងអំពីវៀតណាមបានទេ វាជាម៉ាក្រូពេក យ៉ាងហោចណាស់សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តរបស់ខ្ញុំ។
Tran Anh Hung បានឈ្នះពានរង្វាន់ Golden Camera នៅអាយុ 31 ឆ្នាំ ខណៈដែលអ្នកឈ្នះវានៅអាយុ 34 ឆ្នាំ។ តើអ្នកគិតថាអ្នក "យឺត" ត្រឹម 3 ឆ្នាំទេ? តើអ្នកមានអារម្មណ៍ថាមានសម្ពាធទេនៅពេលចាប់ពីពេលនេះទៅអ្នកនឹងត្រូវបានគេប្រៀបធៀបនឹងលោក Tran Anh Hung? តើអ្នកធ្លាប់ទទួលមេរៀនថតរឿងពីគាត់ទេ?
ខ្ញុំមិនមែនជាសិស្សរបស់ Tran Anh Hung ទេ ខ្ញុំរៀនបង្កើតភាពយន្តដោយខ្លួនឯងតាមរយៈការមើលភាពយន្ត និងការអនុវត្ត។ ខ្ញុំគិតថាអ្នកគ្រប់គ្នាមានពេលវេលាខុសៗគ្នា អាស្រ័យលើដំណើរបទពិសោធន៍ និងការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់ពួកគេ ដូច្នេះហើយ ខ្ញុំមិនមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំ "យឺត" នោះទេ។ ប្រធានគណៈវិនិច្ឆ័យនៅឆ្នាំនេះនៅមហោស្រពភាពយន្តទីក្រុង Cannes លោក Ruben Östlund បានឈ្នះមហោស្រពភាពយន្តទីក្រុង Cannes ជាលើកដំបូងនៅអាយុ 40 ឆ្នាំ ដូច្នេះខ្ញុំគិតថាអាយុមិនដើរតួសំខាន់ក្នុងការផលិតភាពយន្តទេ។
អ្នកដឹកនាំរឿង Pham Thien An (ឆ្វេង) និងអ្នកដឹកនាំរឿង Tran Anh Hung បន្ទាប់ពីពិធីប្រគល់រង្វាន់នៅមហោស្រពភាពយន្ត Cannes ឆ្នាំ 2023
ខ្ញុំមិនមានអារម្មណ៍ថាមានសម្ពាធណាមួយក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយ Tran Anh Hung ទេ ព្រោះមនុស្សម្នាក់ៗមានផ្លូវរៀងខ្លួន និងវិធីផលិតភាពយន្តរៀងខ្លួន។ ផ្ទុយទៅវិញ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍រីករាយដែលត្រូវបានលើកឡើងជាមួយនឹងផលិតករភាពយន្តដ៏អស្ចារ្យម្នាក់នេះ។
តើការដែលទីក្រុង Cannes ឆ្នាំនេះ មានប្រភេទជាច្រើន ដើម្បីលើកតម្កើងភាពយន្តអាស៊ីទូទៅ និងភាពយន្តវៀតណាម ជាពិសេសគឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីសន្និដ្ឋាន៖ ពេលវេលាសម្រាប់រោងកុនវៀតណាមបានមកដល់ហើយ បន្ទាប់ពីការប្រឹងប្រែងជាច្រើនដើម្បីគេចចេញពី "ដូង" និង "ដីទំនាប"?
វាជាការពិតដែលវិស័យភាពយន្តវៀតណាមបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងខ្លាំងក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ ដោយសារមូលនិធិ ការប្រកួតប្រជែង និងថ្នាក់ផលិតភាពយន្តជាច្រើនសម្រាប់យុវវ័យ។ ខ្ញុំក៏ចាប់ផ្តើមជាអ្នកផលិតភាពយន្តស្ម័គ្រចិត្ត ហើយធំឡើងពីការប្រកួតប្រជែងបែបនេះ ដូច្នេះខ្ញុំមានអារម្មណ៍ដឹងគុណខ្លាំងណាស់ ហើយសង្ឃឹមថានៅពេលអនាគត វិស័យភាពយន្តវៀតណាមនឹងរីកចម្រើនបន្ថែមទៀត។
អ្នកខ្លះថាកុំលឿនពេក«ឃើញ...មាសហើយគិតថាទុំ»ព្រោះបើនិយាយពីថវិកាភាពយន្តរឿង«ដូង»របស់អ្នកនាំមកនូវ«ជាតិ»របស់អ្នកវិនិយោគ៣ប្រទេស?
នេះនៅតែជាភាពយន្តវៀតណាមដែលមានថវិកាសំខាន់បានមកពីប្រភពក្នុងស្រុក សល់ពីមូលនិធិបរទេស (មូលនិធិសាធារណៈ/ជំនួយជាមូលនិធិរដ្ឋបរទេស)។ គោលដៅនៃមូលនិធិទាំងនេះក៏ដើម្បីលើកកម្ពស់កិច្ចសហប្រតិបត្តិការអន្តរជាតិ និងអភិវឌ្ឍវិស័យភាពយន្តនៅក្នុងប្រទេសកំពុងអភិវឌ្ឍន៍ផងដែរ។ ជាងនេះទៅទៀត រឿង "ខាងក្នុងដូងមាស" មាននាវិកជនជាតិវៀតណាម មានរឿងវៀតណាម ថតនៅវៀតណាម គ្មានហេតុផលអ្វី ហៅថតដោយជនជាតិណាក្រៅពីវៀតណាម។
ដោយផ្ទាល់ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាមានកិត្តិយសណាស់ដែលបានទទួលមូលនិធិពីមូលនិធិបរទេសទាំងនេះ ព្រោះទាំងនេះសុទ្ធតែជាមូលនិធិធំៗ ដែលមានការប្រកួតប្រជែងខ្ពស់ពីគម្រោងនានាជុំវិញ ពិភពលោក ។ សម្រាប់ផលិតករភាពយន្ត វាក៏ជាបញ្ហាប្រឈមមួយក្នុងការជម្នះក្នុងដំណើរការនៃការផលិតភាពយន្ត។
ខ្សែភាពយន្តនីមួយៗមានផ្លូវផ្ទាល់ខ្លួន។ ខ្ញុំជឿជាក់ថាជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏ខ្លាំងក្លានៃវិស័យភាពយន្តវៀតណាម ផលិតករភាពយន្តនឹងស្វែងរកផ្លូវត្រឹមត្រូវដើម្បីជួយឱ្យវិស័យភាពយន្តវៀតណាមរីកចម្រើនបន្ថែមទៀត។
ជាមួយនឹងប្រភេទដែលទើបតែទទួលបានកិត្តិយសនៅឯទីក្រុង Cannes តើអ្នកគិតថាភាពយន្តពិភពលោកកំពុងយកចិត្តទុកដាក់បំផុតចំពោះអ្វី?
ខ្ញុំគិតថាភាពយន្តនៃសម័យណាមួយត្រូវតែឆ្លុះបញ្ចាំងរឿងអំពីមនុស្សសម័យបច្ចុប្បន្ន។ មនុស្សជាតិតែងតែជាស្នូលនៃភាពយន្ត ជាពិសេស ឬសិល្បៈជាទូទៅ។
ភ្ជាប់ខ្សែភាពយន្ដខ្លីពីរមុនៗគឺរឿង "Silence" និង "Be Awake and Be Ready" ទៅកាន់ភាពយន្តភាគដំបូងរបស់អ្នក "Inside the Golden Cocoon" តើរឿងអ្វីដែលអ្នកចង់ប្រាប់?
ខ្ញុំបានដឹងថានៅក្នុងខ្សែភាពយន្តរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំត្រូវតែស្មោះត្រង់អំពីពិភពលោកដែលខ្ញុំកំពុងបង្កើត អំពីអ្វីដែលខ្ញុំអាចទំនាក់ទំនងបានល្អបំផុត។ ដូច្នេះ ខ្ញុំបានយកជីវិតរបស់ខ្ញុំ ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីសាសនារបស់ខ្ញុំ និងសាច់ឈាមរបស់ខ្ញុំផ្ទាល់ដើម្បីផ្តល់ព្រលឹងដល់ភាពយន្ត។ នៅក្នុងវិធីមួយ ខ្សែភាពយន្តដែលខ្ញុំបង្កើតគឺទាក់ទងនឹងសំណួរនៃគោលបំណងនៃអត្ថិភាព។ នោះហើយជាអ្វីដែលខ្ញុំហៅថា "វិជ្ជាជីវៈ" ។
តាំងពីភាពយន្តខ្លីដំបូងរបស់ខ្ញុំ រហូតដល់ខ្សែភាពយន្តពិសេសរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំតែងតែបញ្ចូលបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ខ្ញុំជាមួយនឹងអ្វីដែលខ្ញុំដឹង និងសង្កេតជុំវិញខ្ញុំ។ នេះជារឿងធម្មតាអំពីជីវិតក្នុងប្រទេសវៀតណាមដែលបានសម្ដែងតាមរយៈការពិសោធន៍របស់ខ្ញុំជាមួយនឹងវិស័យភាពយន្ត។
វាហាក់បីដូចជាឈ្មោះភាពយន្តទាំងបីដែលបានរៀបរាប់ខាងលើបានអនុវត្តច្រើនឬតិចក្នុងវិថីផលិតភាពយន្តរបស់អ្នកតាំងពីមុនពេលអ្នក "មកដល់" រហូតមកដល់ពេលនេះ៖ កិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងស្ងប់ស្ងាត់ បំបែកចេញពីដូង ហើយឥឡូវនេះកំពុង "ត្រៀមខ្លួន" ?
ចំណងជើងនៃខ្សែភាពយន្ត "នៅខាងក្នុងដូងមាស" និយាយអំពីដំណើររបស់តួអង្គសំខាន់នៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត។ ខ្ញុំគិតថាការផលិតភាពយន្តគឺជាការងារលំបាក អ្នកណាដែលធ្វើការងារនេះត្រូវតែព្យាយាមឱ្យអស់ពីសមត្ថភាពដើម្បីបំបែក។ និយាយរួមការងារណាក៏គួរតែព្យាយាមដើម្បីទទួលបានលទ្ធផលល្អ។ ប្រសិនបើអ្វីដែលអ្នកបាននិយាយគឺជាការពិតនោះ "នៅខាងក្នុងដូងមាស" អាចជាការពិតសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នា មិនមែនតែខ្ញុំទេ។
តើ "ដូង" មួយណាដែលអ្នកចង់បំបែកចេញពីការច្នៃប្រឌិតជាងគេ?
មានការលំបាកជាច្រើនក្នុងការផលិតភាពយន្ត និងការច្នៃប្រឌិត ជាទូទៅវាពិបាកសម្រាប់ខ្ញុំក្នុងការជ្រើសរើសមួយណាធំជាងគេ។
តើអ្នកបានផ្លាស់ទៅរស់នៅសហរដ្ឋអាមេរិកហើយឬនៅ? តើសញ្ជាតិវៀតណាមនឹងលែងជាប់ពាក់ព័ន្ធនឹងឈ្មោះ Pham Thien An ពេលគេលើកឡើងម្ដងទៀតក្នុងមហោស្រពភាពយន្តឬ?
ខ្ញុំបានមកអាមេរិកជាមួយគ្រួសាររបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំនៅតែកាន់សញ្ជាតិវៀតណាម ហើយនឹងក្លាយជាវៀតណាមជានិច្ច ទោះខ្ញុំរស់នៅទីណាក៏ដោយ។
តើការសរសើរពីសារព័ត៌មានបរទេស៖ "វីរភាពដ៏ជ្រាលជ្រៅជាមួយនឹងចង្វាក់ដោយចេតនា និងរឿងរ៉ាវដ៏គួរឱ្យរំភើបនៃការចង់បានដែលមិនអាចយល់បានសម្រាប់ពិភពលោកផ្សេងទៀត", "ការងារ hypnotic ជាមួយនឹងដំណើរនៃការឆ្លងផុត" ដាក់ឈ្មោះឱ្យត្រឹមត្រូវអំពីដំណើរស្វែងរក និងចលនារបស់អ្នក? ជាក់ស្ដែង តើវាជាអ្វីដែលអ្នកកំពុងស្វែងរក?
ការបញ្ចេញមតិរបស់ទស្សនិកជន ឬអ្នករិះគន់គឺជាអារម្មណ៍ផ្ទាល់របស់អ្នកមើលម្នាក់ៗ ខ្ញុំសូមសរសើររាល់ការឆ្លើយតបទាំងនោះ។ ចំណែកអារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួនមិនមានត្រូវឬខុសអាចឬមិនស្របតាមទស្សនៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ខ្ញុំ ហើយខ្ញុំក៏មិនមានបំណងធ្វើអត្ថាធិប្បាយបន្ថែមលើមតិនីមួយៗនោះដែរ។ ខ្ញុំគ្រាន់តែលើកជាសំណួរមួយសម្រាប់ទាំងរូបខ្ញុំ និងទស្សនិកជនដែលចង់ស្វែងរកភាពយន្តនេះថា តើយើងម្នាក់ៗរស់នៅដើម្បីអ្វី?
ដូច្នេះតើអ្នករស់នៅដើម្បីអ្វី?
នេះជាសំណួរធំដែលខ្ញុំសួរក្នុងភាពយន្តនេះ ដោយមិនរំពឹងថានឹងរកចម្លើយបានឡើយ។ ខ្ញុំគ្រាន់តែចង់មានការសន្ទនាជាមួយទស្សនិកជនអំពីបញ្ហានេះព្រោះខ្ញុំគិតថាវាជាសំណួរដែលស្ថិតនៅក្នុងចិត្តរបស់យើងជាច្រើន។
តើដំណើរអ្វីដែលនាំអ្នកពី Bao Loc ទៅ... អាមេរិក? តើកន្លែងរស់នៅផ្ទុយគ្នាទាំងពីរនេះមានតម្លៃប៉ុណ្ណាចំពោះអាជីពផលិតភាពយន្តរបស់អ្នក?
ដូចដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ ខ្ញុំបានធ្វើអន្តោប្រវេសន៍ទៅសហរដ្ឋអាមេរិកជាមួយគ្រួសាររបស់ខ្ញុំ។ គ្រួសារ និងសាច់ញាតិរបស់ខ្ញុំភាគច្រើនបាននៅសហរដ្ឋអាមេរិករួចហើយ ខ្ញុំបានស្នាក់នៅប្រទេសវៀតណាមរយៈពេលយូរដើម្បីបញ្ចប់ការសិក្សានៅសកលវិទ្យាល័យរបស់ខ្ញុំ ហើយបន្តនៅវៀតណាមបន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សា។
វាជាការពិតដែលជីវិតនៅអាមេរិកខុសពីជីវិតនៅវៀតណាម ប៉ុន្តែដោយសារតែខ្ញុំរស់នៅប្រទេសវៀតណាមភាគច្រើន ទើបខ្ញុំទើបតែមកសហរដ្ឋអាមេរិក ទើបការបំផុសគំនិតរបស់ខ្ញុំសម្រាប់ភាពយន្តគឺមកពីប្រទេសវៀតណាម។ បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សានៅសកលវិទ្យាល័យដោយទទួលបានសញ្ញាប័ត្រផ្នែកព័ត៌មានវិទ្យា ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាមិនស័ក្តិសមនឹងមុខជំនាញនេះទេ ទើបខ្ញុំរៀនផ្នែកភាពយន្តតាមរយៈព័ត៌មានតាមអ៊ីនធឺណិត ព្រោះខ្ញុំក៏ចូលចិត្តមើលកុនតាំងពីខ្ញុំនៅក្មេង។ ខ្ញុំបានបង្រៀនខ្លួនឯងពីរបៀបថត និងកាត់តភាពយន្ត ហើយបន្ទាប់ពីមើលភាពយន្តកាន់តែច្រើន ខ្ញុំបានចាប់អារម្មណ៍លើភាពយន្តសិល្បៈបន្តិចម្តងៗ។ មុននឹងរឿង "Inside the Golden Cocoon" ខ្ញុំបានផលិតភាពយន្តខ្លីចំនួន ៣ រឿង។
តើអ្នកចាប់ផ្តើមចង់ផលិតខ្សែភាពយន្តនៅពេលណា ហើយតើអ្វីជំរុញទឹកចិត្តអ្នក?
ចំពោះការចង់ចូលរោងកុន ខ្ញុំគិតថាក៏ជាការលើកទឹកចិត្តសម្រាប់រឿង "Inside the Golden Cocoon" ដែរ។ គំនិតទាំងមូលនៃខ្សែភាពយន្តគឺវិលជុំវិញរឿងមួយ ដែលជា "វិជ្ជាជីវៈ" ។ មិនថាបុគ្គលកាន់កាប់មុខតំណែងអ្វីនៅក្នុងសង្គម អ្វីដែលគេហៅថា "វិជ្ជាជីវៈ" តែងតែមាននៅក្នុងបុគ្គលម្នាក់ៗ ហើយកើតឡើងនៅពេលវេលាផ្សេងៗគ្នាក្នុងជីវិត។ ដោយផ្អែកលើ "វិជ្ជាជីវៈ" នោះខ្ញុំបានបង្កើតតួអក្សរដែលពាក់ព័ន្ធយ៉ាងខ្លាំងចំពោះខ្លួនខ្ញុំក្នុងបច្ចុប្បន្ននិងអតីតកាល។
និយាយឱ្យត្រង់ទៅ ដើម្បីបញ្ជាក់ឱ្យច្បាស់ជាងនេះទៅទៀត តាំងពីតូចមក ខ្ញុំនៅជាមួយដូនជីក្នុងវត្តដូច Dao ក្នុងភាពយន្ត ហើយខ្ញុំមានជីដូនម្នាក់ដែលជាដូនជីដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់នៅ Lovers of the Holy Cross ដែលតែងតែបណ្ដុះបណ្ដាលឱ្យខ្ញុំនូវ "វិជ្ជាជីវៈ" នៃការក្លាយជាដូនជី។ ខ្ញុំមិនយល់ទេ ខ្ញុំនៅតែរៀបការដូចអ្នកដទៃ។ ក្រោយមកវិញពេលខ្ញុំចាប់ផ្ដើមរៀនពីវិស័យភាពយន្ត ខ្ញុំនៅតែនិយាយថា "ភាពយន្ត" ជា "អាជីព" របស់ខ្ញុំ។
ការផ្តល់មូលនិធិតែងតែឈឺក្បាលសម្រាប់អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តឯករាជ្យគ្រប់ទីកន្លែង។ តើអ្នកគិតថាបើលុយមានមុននោះ ជោគជ័យនឹងមកកាន់តែឆាប់? តើអ្នកជឿទេថាពានរង្វាន់ Cannes ខាងមុខនឹងជួយអ្នកដោះស្រាយបញ្ហានេះកាន់តែងាយស្រួល?
លុយពិតជាមានសារៈសំខាន់ក្នុងការផលិតខ្សែភាពយន្ត ប៉ុន្តែខ្ញុំគិតថាវាមិនជាកត្តាសម្រេចចិត្តសម្រាប់ភាពជោគជ័យរបស់ខ្សែភាពយន្តនោះទេ។ ដំណើរទស្សនកិច្ចនៅទីក្រុង Cannes នេះក៏បាននាំមកខ្ញុំនូវទំនាក់ទំនងសក្តានុពលជាច្រើន ដែលខ្ញុំសង្ឃឹមថានឹងជួយដល់គម្រោងភាពយន្តថ្មីរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំមានគំនិតរួចហើយសម្រាប់ភាពយន្តបន្ទាប់របស់ខ្ញុំ។
រឿង«ខាងក្នុងដូងមាស» ប្រាប់អ្នករាល់គ្នាតាមការសង្កេត និងបទពិសោធន៍បែបណា?
ដូចដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ "Inside the Golden Cocoon" ត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយបទពិសោធន៍ និងការសង្កេតរបស់ខ្ញុំផ្ទាល់។ រឿងតួអង្គ ធៀន អាចជារូបខ្ញុំ៖ ផឹកជាមួយមិត្តភ័ក្តិ ទៅម៉ាស្សា តស៊ូរកសុី ធ្វើជាផលិតករ និងនិពន្ធរឿងរៀបការ ធ្វើល្បិចវេទមន្ត ដើម្បីកំដរមិត្តភ័ក្តិ ស្នេហាដែលមិនអាចទ្រាំទ្របាន ពេលខ្លះដើររករបស់ដែលនៅមានក្នុងអតីតកាល ពេលមានឱកាសទៅលេងស្រុកកំណើតនៅភ្នំ... អ្វីៗក៏ជាប់ទាក់ទងគ្នារហូត ដល់ចប់រឿងក៏ត្រូវប្តូរទៅជារឿងបន្ត។ ២០២២។
ហេតុអ្វីបានជាអ្នកត្រូវប្រាប់វារយៈពេល ៣ ម៉ោង? តើអ្នកគិតថាអ្វីនឹងជួយឱ្យទស្សនិកជនចូលរួមបានរយៈពេល 3 ម៉ោង? ជឿទេថាភាពយន្តនេះនឹងជោគជ័យពេលចូលរោងកុន?
ឈុតក្នុងរឿង "ខាងក្នុងដូងមាស"
នេះជារយៈពេលដែលត្រូវចំណាយពេលសម្រាប់តួអង្គសំខាន់ដើម្បីបញ្ចប់ដំណើរក្នុងភាពយន្ត។ ដោយប្រើចលនាយឺត និងការថតវែងដោយមិនកាត់ត ខ្ញុំចង់ឱ្យអ្នកទស្សនាមានពេលវេលាដើម្បីនៅជាមួយតួអង្គ ហើយរស់នៅក្នុងស៊ុមនោះ នោះពួកគេនឹងទទួលអារម្មណ៍របស់តួអង្គ។ ពេញមួយខ្សែភាពយន្តនេះ នឹងមានការផ្លាស់ប្តូរទេសភាពពីទីក្រុង Saigon ដ៏អ៊ូអរ ទៅកាន់ភ្នំ និងព្រៃ Central Highlands ដ៏អាថ៌កំបាំង ខ្ញុំជឿថាទស្សនិកជននឹងស្វែងរកកន្លែងដែលពួកគេស្រលាញ់ និងជាកម្មសិទ្ធិនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តនេះ។
ខ្ញុំមិនរំពឹងច្រើនពីចំណូលនោះទេ ព្រោះភាពយន្តនេះប្រហែលជាពិបាកសម្រាប់មនុស្សជាច្រើនមើល ដោយសារតែប្រវែង និងទម្រង់នៃការបង្ហាញរបស់វា ដែលខុសពីភាពយន្តបច្ចុប្បន្ននៅក្នុងរោងភាពយន្ត។ ខ្ញុំគ្រាន់តែសង្ឃឹមថាភាពយន្តនេះនឹងទទួលបានទស្សនិកជនវៀតណាមក្នុងពេលឆាប់ៗ នោះនឹងមានសុភមង្គលសម្រាប់ខ្ញុំ!
ប្រភពតំណ
![[ព័ត៌មានសមុទ្រ] ជាង 80% នៃសមត្ថភាពដឹកជញ្ជូនកុងតឺន័រសកលគឺស្ថិតនៅក្នុងដៃរបស់ MSC និងសម្ព័ន្ធដឹកជញ្ជូនធំៗ](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/402x226/vietnam/resource/IMAGE/2025/7/16/6b4d586c984b4cbf8c5680352b9eaeb0)
Kommentar (0)