ភាពយន្ត​វៀតណាម​សហ​សម័យ​ខ្វះ​ភាពយន្ត​អំពី​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​និង​សង្គ្រាម៖ ហេតុអ្វី​និង​ដោយ​របៀប​ណា?

រាល់ពេលដែលប្រទេសនេះប្រារព្ធពិធីបុណ្យដ៏សំខាន់មួយ តែងតែមានចម្ងល់កើតឡើងសម្រាប់ឧស្សាហកម្មភាពយន្ត ជាពិសេសសាធារណៈជនដែលស្រឡាញ់វប្បធម៌ និងសិល្បៈទូទៅថា ហេតុអ្វីមកដល់ពេលនេះ ភាពយន្តអំពីព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏អស្ចារ្យរបស់ជាតិ ឬភាពយន្តដែលបំផុសគំនិតដោយប្រធានបទសង្រ្គាម នៅតែកម្រ និងមិនទាន់បានតាមការរំពឹងទុករបស់ទស្សនិកជន។ ដូច្នេះហើយ ផលិតករភាពយន្តវៀតណាមនៅតែមាន “បំណុល” មិនត្រឹមតែចំពោះសាធារណជនប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានកាតព្វកិច្ចវិជ្ជាជីវៈរបស់ពួកគេផងដែរ។

ឈុត​ឆាក​ក្នុង​រឿង​ "ពេជ្រ ផូ និង​ព្យាណូ"។

រោងកុនវៀតណាមសហសម័យខ្វះភាពយន្តអំពីប្រវត្តិសាស្ត្រ កងកម្លាំងប្រដាប់អាវុធ និងសង្គ្រាមបដិវត្តន៍។

កាលពីអតីតកាល ក្នុងសម័យសង្រ្គាម និងប៉ុន្មានឆ្នាំក្រោយក្នុងសម័យក្រោយសង្គ្រាម ភាពយន្តវៀតណាមទាំងនៅខាងជើង និងខាងត្បូង បានផ្តោតសំខាន់លើការឆ្លុះបញ្ចាំងពីសង្រ្គាម ពិតណាស់តាមទស្សនៈផ្សេងៗគ្នា ហើយក្រៅពីភាពយន្តឯកសារក៏មានភាពយន្តឯកសារមានតម្លៃជាច្រើនផងដែរ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងសម័យបច្ចុប្បន្ន មានខ្សែភាពយន្តតិចតួចអំពីប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬសង្រ្គាមបដិវត្តន៍។

បើយើងនិយាយអំពីថ្ងៃបុណ្យជាតិដ៏អស្ចារ្យនោះ នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តបែបប្រវត្តិសាស្ត្រអំពីថ្ងៃបង្រួបបង្រួមជាតិ ថ្ងៃទី៣០ ខែមេសា ក្រៅពីខ្សែភាពយន្តរឿង «Chien truong chia nao vang trang» (ចេញក្នុងឆ្នាំ ១៩៩០) របស់អ្នកដឹកនាំរឿង សិល្បករប្រជាជន ហុង សែន ដែលផលិតឡើង និងចាត់ទុកថាជារឿងបុរាណ ភាពយន្តមួយចំនួនទៀតមិនទាន់បានផលិតរឿង "Gpressi" ទេ។ (២០០៥) ដោយអ្នកដឹកនាំរឿង ឡុង វ៉ាន់។ ចំពោះជ័យជំនះ Dien Bien Phu ក្រៅពីរឿង "Hoa ban do" (1994) របស់អ្នកដឹកនាំរឿងស្រី Bach Diep និង "Ky uc Dien Bien" (2004) ដោយ Do Minh Tuan មិនមានខ្សែភាពយន្តណាដែលលេចធ្លោនោះទេ។ ទាក់ទិននឹងប្រធានបទសង្រ្គាមនាពេលថ្មីៗនេះ យើងអាចលើកយកភាពយន្តរឿង “Binh minh do” (Red Dawn) របស់អ្នកដឹកនាំរឿងគឺសិល្បករប្រជាជន Nguyen Thanh Van និង Tran Chi Thanh ដែលថតបន្ទាប់ពី Tet Mau Than ក្នុងឆ្នាំ ១៩៦៨ អំពីយុវជនស្ម័គ្រចិត្តនារីបើកបរលើផ្លូវ Truong Son។ ខ្សែភាពយន្តដ៏ល្បីល្បាញ "Peach, Pho and Piano" របស់អ្នកដឹកនាំរឿង Phi Tien Son ត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយប្រវត្តិសាស្ត្រដើម្បីនិយាយអំពីជោគវាសនា និងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្សក្នុងសង្រ្គាម មិនមែនជាខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រក្នុងន័យពិតនោះទេ។ បើនិយាយអំពីសង្គ្រាមតស៊ូប្រឆាំងនឹងអាណានិគមនិយមបារាំងនៅដើមសម័យនោះ ភាពយន្ត “ ហាណូយ ក្នុងរដូវរងាឆ្នាំ ១៩៤៦” (១៩៩៧) របស់អ្នកដឹកនាំរឿង Dang Nhat Minh នៅតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជារឿងបុរាណ ហើយរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ គ្មានខ្សែភាពយន្តណាអាចលើសពីរឿងនេះបានទេ។ នាពេលថ្មីៗនេះ ខ្សែភាពយន្តរឿង “ផ្លូវរូងក្រោមដី” របស់អ្នកដឹកនាំរឿង Bui Thac Chuyen ត្រូវបានចាត់ទុកថាទទួលបានជោគជ័យយ៉ាងខ្លាំងទាំងប្រាក់ចំណូល (១៧២ពាន់លានដុង) និងគុណភាពសិល្បៈ ប៉ុន្តែវាក៏ជាភាពយន្តតែមួយគត់អំពីសង្រ្គាមដែលបានចេញផ្សាយក្នុងឱកាសខួបលើកទី 50 នៃការបង្រួបបង្រួមប្រទេសផងដែរ។

ដូច្នេះ តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​មូលហេតុ​ដែល​ភាពយន្ត​អំពី​ប្រវត្តិសាស្ត្រ កងកម្លាំង​ប្រដាប់អាវុធ និង​សង្គ្រាម​បដិវត្តន៍​មាន​ភាព​ខ្វះខាត​ក្នុង​សម័យ​បច្ចុប្បន្ន? ក្រឡេកទៅមើលប្រទេសមួយចំនួនទៀតដែលមានឧស្សាហកម្មភាពយន្តខ្លាំងដូចជា ចិន កូរ៉េ នៅអាស៊ី ឬអាមេរិក អង់គ្លេស បារាំងជាដើម យើងអាចឃើញថា ភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ មិនថាក្នុងវិស័យភាពយន្ត ឬទូរទស្សន៍ ត្រូវបានវិនិយោគយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ តាំងពីសាច់រឿង រហូតដល់តួ ឈុតឆាក និងមិនខ្វះធនធានមនុស្សឡើយ។ ប៉ុន្តែ​នៅ​វៀតណាម កត្តា​ទាំង​នោះ​នៅ​ខ្វះខាត។

ទីមួយ​គឺ​បញ្ហា​លុយ​សម្រាប់​ផលិត​ភាពយន្ត។ ស្ទូឌីយោភាពយន្តឯកជនដែលមានដើមទុនច្រើនមិនចាប់អារម្មណ៍លើមុខវិជ្ជាប្រវត្តិសាស្ត្រ កងកម្លាំងប្រដាប់អាវុធ និងសង្គ្រាមបដិវត្តន៍ទេ។ ពួកគេចូលចិត្តរឿងភាគបែបប្រវត្តិសាស្ត្រ និងសំលៀកបំពាក់ ព្រោះវាងាយស្រួលផលិត និងទាក់ទាញអ្នកទស្សនាច្រើនក្នុងបរិបទបច្ចុប្បន្ននៃភាពយន្តវៀតណាម។ ដូច្នេះហើយ ភាពយន្តភាគច្រើនអំពីសង្គ្រាម និងបដិវត្តន៍ ត្រូវបានចាត់ចែង និងវិនិយោគដោយរដ្ឋ។ ចំណែក​ស្ទូឌីយោ​ភាពយន្ត​ឯកជន​វិញ បើ​ទោះ​ចង់​ផលិត​ក៏​បញ្ហា​ដែរ៖ ការ​វិនិយោគ​ថ្លៃ ប៉ុន្តែ​ចំណូល​នឹង​បាន​ដូច​ការ​រំពឹង​ទុក​ឬ​ទេ?

ទីពីរគឺបញ្ហាធនធានមនុស្សភាពយន្ត។ អ្នកដឹកនាំត្រូវមានភាពល្អ ហើយអ្នកសរសេររឿងក៏ត្រូវការទេពកោសល្យ និងការយល់ដឹងផងដែរ ដើម្បីមានសាច់រឿងល្អ។ ប្រសិនបើអ្នកសរសេរស្គ្រីបសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ កងកម្លាំងប្រដាប់អាវុធ សង្គ្រាមបដិវត្តន៍ ដោយមិនបានស្វែងយល់ពីប្រវត្តិសាស្ត្រ ដោយមិនបានស្រាវជ្រាវឯកសារ ទំនាក់ទំនង ជួបសាក្សីដែលមានជីវិត... ដើម្បីមានទិដ្ឋភាពពហុវិមាត្រ និងពហុមុខ អ្នកក៏នឹងធ្លាក់ចូលទៅក្នុងស្ថានភាពដែលទស្សនិកជនប្រតិកម្មនៅពេលដែលពួកគេរកឃើញចំណេះដឹងមិនត្រឹមត្រូវអំពីប្រវត្តិសាស្ត្រ។ មិនថាប្រឌិតប្រវតិ្តសាស្រ្តយ៉ាងណានោះទេ វានៅតែជាបញ្ហាប្រឈមដ៏ធំមួយសម្រាប់អ្នកផលិតភាពយន្ត ព្រោះវាមិនអាចនាំយកការពិតនៃប្រវត្តិសាស្រ្តដើមមកធ្វើជារឿងប្រៀបប្រដូចនោះទេ។ ជាងនេះទៅទៀត ទោះជាអ្នកដឹកនាំរឿងខ្លួនឯងផលិតរឿងពីអតីតកាលក៏ដោយ ក៏ភាពយន្តនេះត្រូវតែប៉ះ និងភ្ជាប់ជាមួយទស្សនិកជននាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ដើម្បីរំពឹងថាសាធារណជននឹងឆ្លើយតបនឹងខ្សែភាពយន្តនេះ។

តួសម្តែងបច្ចុប្បន្នក៏មិនអាចបំពេញតាមតម្រូវការនៃភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ កងកម្លាំងប្រដាប់អាវុធ និងសង្គ្រាមបដិវត្តន៍ដែរ។ បើ​អ្នក​រក​តួ​សម្ដែង​មក​លេង​តួ​ធម្មតា​ក៏​នៅ​តែ​ស្រួល​ដែរ។ ប៉ុន្តែ​ការ​ស្វែង​រក​តួ​សម្តែង​ដើម្បី​ដើរតួ​ជា​អ្នកដឹកនាំ តួ​អង្គ​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​ដ៏​ល្បីល្បាញ​ជាដើម​គឺ​ពិបាក​ណាស់​។ ការបង្កើតឱ្យមានរូបរាងស្រដៀងគ្នានេះគ្រាន់តែជាជំហានមួយប៉ុណ្ណោះ ចំណុចសំខាន់គឺតួអង្គត្រូវមានអាកប្បកិរិយា និស្ស័យ និងរចនាប័ទ្មដូចគ្នាទៅនឹងតួរអង្គប្រវត្តិសាស្ត្រ ហើយទន្ទឹមនឹងនោះក៏ត្រូវមានភាពស័ក្តិសមនឹងរូបភាពតួអង្គដូចការចង់បាន និងគំនិតរបស់អ្នកទស្សនាភាពយន្តដែរ។

ទី៣ បញ្ហាស្ទូឌីយ៉ូ និងហេដ្ឋារចនាសម្ព័ន្ធបច្ចេកទេសនៅពេលផលិតភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ កងកម្លាំងប្រដាប់អាវុធ និងសង្គ្រាមបដិវត្តន៍នៅតែជាបញ្ហាលំបាកសម្រាប់វិស័យភាពយន្តវៀតណាម។ ការបង្កើតខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ កងកម្លាំងប្រដាប់អាវុធ និងសង្រ្គាមបដិវត្តន៍ ទាមទារឱ្យមានការសាងសង់ស្ទូឌីយោ ហើយមិនអាចពឹងផ្អែកលើទេសភាពដែលមាននោះទេ។ ប្រទេសវៀតណាមកំពុងខ្វះខាតស្ទូឌីយ៉ូស្តង់ដារអន្តរជាតិ ហើយនេះគឺជាការលំបាកដ៏ធំមួយសម្រាប់ការផលិតខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ។ មិន​បាច់​និយាយ​ទេ ពី​សំលៀកបំពាក់​ដល់​ឈុត​ក្នុង​ភាពយន្ត​សង្គ្រាម​ក៏​ត្រូវ​ការ​ថវិកា​ច្រើន​ដែរ​ប្រសិន​បើ​ពួក​គេ​ចង់​បាន​ស្តង់ដារ​និង​សក្តិសម​សម្រាប់​សម័យ​ប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ស្ថានភាពភាពយន្តវៀតណាមបច្ចុប្បន្នគឺតួនាទីជាអ្នកដឹកនាំរឿង អ្នកសរសេររឿង និងតួសម្តែងត្រូវបានគេកត់សម្គាល់ និងផ្តល់កិត្តិយស ប៉ុន្តែមានមនុស្សតិចណាស់ដែលខ្វល់ពីក្រុមស្ងៀមស្ងាត់នៅពីក្រោយខ្សែភាពយន្តនីមួយៗ ពីអ្នករចនាឈុត រហូតដល់អ្នករចនាសំលៀកបំពាក់ ពីវិស្វករសំឡេង រហូតដល់សិល្បករបែបផែនពិសេស... ពួកគេមិនមានប្រាក់ចំណូលខ្ពស់ ដូច្នេះមានមនុស្សតិចណាស់ដែលអាចវិនិយោគលើជំនាញរបស់ពួកគេ។

ទស្សនៈពីគោលនយោបាយរដ្ឋ

ទស្សនៈរបស់រដ្ឋវៀតណាមចំពោះវប្បធម៍ តែងតែសង្កត់ធ្ងន់លើកត្តា “ម៉ាស” ចាប់តាំងពី “គ្រោងវប្បធម៌” កើតនៅឆ្នាំ ១៩៤៣ រហូតដល់យុទ្ធសាស្ត្រអភិវឌ្ឍន៍ឧស្សាហកម្មវប្បធម៌វៀតណាម។ យោងតាមសេចក្តីសម្រេចលេខ 1755/QD-TTg របស់ នាយករដ្ឋមន្ត្រី ៖ ការអនុម័តយុទ្ធសាស្ត្រអភិវឌ្ឍន៍ឧស្សាហកម្មវប្បធម៌វៀតណាមដល់ឆ្នាំ 2020 ជាមួយនឹងចក្ខុវិស័យដល់ឆ្នាំ 2030 រោងកុនត្រូវបានចាត់ទុកថាជាឧស្សាហកម្មសំខាន់ដើម្បីផ្តោតលើការអភិវឌ្ឍន៍ ដោយសារគុណសម្បត្តិ និងសក្ដានុពលរបស់វា។ យោងតាមយុទ្ធសាស្ត្រអភិវឌ្ឍន៍ឧស្សាហកម្មវប្បធម៌របស់វៀតណាម ឧស្សាហកម្មភាពយន្តសម្រេចបានប្រាក់ចំណូល 250 លានដុល្លារអាមេរិក ស្មើនឹងជាង 6.000 ពាន់លានដុង ហើយឧស្សាហកម្មវប្បធម៌មានចំនួន 7% នៃផលិតផលក្នុងស្រុកសរុបរបស់ប្រទេស។ ដូច្នេះ ប្រាក់ចំណូលខ្ពស់បង្ហាញថា ភាពយន្តគឺសមរម្យសម្រាប់ចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់សាធារណជនទូទៅភាគច្រើន ហើយក៏ជាខ្លឹមសារនៃយុទ្ធសាស្ត្រអភិវឌ្ឍន៍ឧស្សាហកម្មវប្បធម៌របស់វៀតណាមផងដែរ។ ហើយ​រហូត​មក​ដល់​ពេល​នេះ ឧស្សាហកម្ម​ភាពយន្ត​ទីផ្សារ​បាន​បំពេញ​តម្រូវ​ការ​ផ្នែក​ចំណូល​បាន​យ៉ាង​ល្អ។ ប្រភេទភាពយន្តទីផ្សារមានសម្រាប់ហេតុផលមួយ ហើយអត្ថិភាពរបស់វាកំពុងផ្តល់អាហារដល់ឧស្សាហកម្មភាពយន្តនៅក្នុងប្រទេសវៀតណាម។

ពោល​គឺ​យើង​អាច​មើល​ឃើញ​ថា​ប្រភេទ​ភាពយន្ត​កម្សាន្ត​បែប​ធម្មជាតិ​ដែល​មាន​គោល​បំណង​សម្រាប់​ទស្សនិកជន​ភាគ​ច្រើន​នៅ​តែ​ជា​រឿង​សំខាន់​ក្នុង​ទីផ្សារ​ភាពយន្ត​វៀតណាម។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រសិនបើយើងពេញចិត្តនឹងបច្ចុប្បន្ន ហើយបន្តដូចតទៅនេះ មានន័យថា ភាពយន្តវៀតណាមនឹងឈរស្ងៀម អភិវឌ្ឍក្នុងទិសដៅតែមួយ ហើយទស្សនិកជននឹងមិនមានឱកាសច្រើនក្នុងការទស្សនាភាពយន្តអំពីប្រវត្តិសាស្ត្រ កងកម្លាំងប្រដាប់អាវុធ និងសង្គ្រាមបដិវត្តន៍ឡើយ។

ដូច្នេះហើយ ក្នុងការខិតខំប្រឹងប្រែងធ្វើអាជីវកម្ម យើងមិនអាចជួយបានក្រៅពីយកចិត្តទុកដាក់លើតុល្យភាពរវាងការគ្រប់គ្រងរដ្ឋត្រឹមត្រូវ និងការអភិវឌ្ឍន៍ឯកជនក្នុងទីផ្សារភាពយន្ត ដើម្បីឲ្យវិស័យភាពយន្តវៀតណាមពិតជារីកចម្រើន និងមានភាពយន្តល្អៗអំពីមុខវិជ្ជាប្រវត្តិសាស្ត្រ កងកម្លាំងប្រដាប់អាវុធ និងសង្គ្រាមបដិវត្តន៍។

ដំណោះស្រាយ​ចំពោះ​សំណួរ៖ តើ​ត្រូវ​ការ​អ្វី​ខ្លះ​ដើម្បី​ផលិត​ភាពយន្ត​អំពី​ប្រវត្តិសាស្ត្រ និង​សង្រ្គាម​សព្វថ្ងៃ?

ពីខ្សែភាពយន្តរឿង “Peach, Pho and Piano” របស់អ្នកដឹកនាំរឿង Phi Tien Son និង “Tunnel” របស់អ្នកដឹកនាំរឿង Bui Thac Chuyen អាចមើលឃើញថា ប្រភេទភាពយន្តនយោបាយ បំផុសគំនិតដោយប្រវត្តិសាស្ត្រ សំដៅលើកងកម្លាំងប្រដាប់អាវុធ និងសង្រ្គាមបដិវត្តន៍ នៅតែទទួលបានការគាំទ្រពីទស្សនិកជន ហើយប្រសិនបើមានយុទ្ធសាស្ត្រផ្សព្វផ្សាយល្អ ការងារនេះមិនត្រឹមតែផ្តល់ចំណូលដល់សាធារណជនប៉ុណ្ណោះទេ។ ភាពយន្តខាងលើនេះ មានការពេញនិយមពីសំណាក់មហាជន ដោយសារកត្តាមួយ ដែលតែងតែធ្វើឱ្យភាពយន្តជាច្រើនទាក់ទងនឹងសង្គ្រាមប្រវត្តិសាស្ត្រ និងបដិវត្តន៍ មានប្រជាប្រិយភាព បើគេកេងប្រវ័ញ្ចយកល្អ៖ ស្មារតីជាតិ ! ស្នេហាជាតិ និងស្មារតីជាតិ គឺជាប្រធានបទមិនដែលចាស់នៅក្នុងស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈជាទូទៅ និងជាពិសេសក្នុងវិស័យភាពយន្ត។ ភាពយន្តជាច្រើននៅក្នុង ពិភពលោក បានក្លាយទៅជារឿងបុរាណ បាតុភូត Box Office ឬបានឈ្នះពានរង្វាន់ដ៏មានកិត្យានុភាពជាច្រើន ដោយសារការកេងប្រវ័ញ្ចដ៏ល្អ និងសមហេតុផលនៃប្រធានបទនេះ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ យន្តការផ្តល់មូលនិធិសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តដែលផ្តល់មូលនិធិដោយរដ្ឋនៅតែមានចន្លោះប្រហោងជាច្រើន។ ជាពិសេស គឺគ្មានថវិកាសម្រាប់ការចែកចាយ និងផ្សព្វផ្សាយភាពយន្តជាដាច់ខាត។ តើយើងគួរបំពេញបន្ថែម ធ្វើបច្ចុប្បន្នភាព និងកែសម្រួលបទប្បញ្ញត្តិដើម្បីឱ្យភាពយន្តដែលផលិតដោយថវិការដ្ឋមានលក្ខខណ្ឌក្នុងការចាក់បញ្ចាំងក្នុងរោងកុនដែរឬទេ? អាជ្ញាធរមានសមត្ថកិច្ចខ្លួនឯងក៏ត្រូវបង្កើតលក្ខខណ្ឌអំណោយផលសម្រាប់ប្រភេទភាពយន្តនេះ ដើម្បីទៅដល់ទស្សនិកជន។ ទោះបីជាមិនមានបទប្បញ្ញត្តិថ្មីក៏ដោយ ចាំបាច់ត្រូវអនុវត្តបទប្បញ្ញត្តិមួយចំនួននៅក្នុងក្រឹត្យ ឬច្បាប់ស្តីពីការផ្សព្វផ្សាយភាពយន្ត ដើម្បីស្វែងរកផ្លូវចេញសម្រាប់ភាពយន្តដែលផ្តល់មូលនិធិដោយរដ្ឋ។ ជាឧទាហរណ៍ អនុក្រឹត្យលេខ ១៣១/២០២២/ND-CP ដែលរៀបរាប់លម្អិតអំពីមាត្រាមួយចំនួននៃច្បាប់រោងកុន ដែលក្នុងនោះមាត្រា ៩ ចែងយ៉ាងច្បាស់ថា “ភាពយន្តវៀតណាមត្រូវតែចាក់បញ្ចាំងក្នុងប្រព័ន្ធរោងកុន ជាពិសេសក្នុងរដូវភាពយន្តដែលប្រារព្ធពិធីបុណ្យជាតិធំៗ បម្រើការងារនយោបាយ សង្គម និងកិច្ចការបរទេសតាមសំណើរបស់ស្ថាប័នមានសមត្ថកិច្ច”។ ក្នុងរយៈពេលវែង រដ្ឋ ជាពិសេសក្រសួងវប្បធម៌ កីឡា និងទេសចរណ៍ រួមជាមួយនឹងនាយកដ្ឋានភាពយន្ត ត្រូវតែដើរតួនាទីធំជាងនេះ។ ចំណែកទីផ្សារភាពយន្តមិនអាចស្ថិតនៅក្នុងដៃឯកជនទាំងស្រុងនោះទេ ប៉ុន្តែរដ្ឋក៏គួរតែបង្កើតប្រព័ន្ធល្ខោនមួយដែរ ហើយមិនត្រឹមតែពឹងផ្អែកលើមជ្ឈមណ្ឌលភាពយន្តជាតិប៉ុណ្ណោះទេ។

ដោយសារយន្តការផ្តល់មូលនិធិដែលនៅសេសសល់សម្រាប់ការចែកចាយ ការផ្សព្វផ្សាយ និងការផ្សព្វផ្សាយ រឿងបន្ទាន់ដែលត្រូវធ្វើគឺសម្រាប់អាជ្ញាធរវប្បធម៌ និងភាពយន្តដែលមានសមត្ថកិច្ច ធ្វើការយ៉ាងសកម្មជាមួយស្មុគ្រស្មាញភាពយន្តឯកជន ដើម្បីចាក់បញ្ចាំងភាពយន្តសង្រ្គាមប្រវត្តិសាស្ត្រ និងបដិវត្តន៍។ ទន្ទឹមនឹងនេះ ភាពយន្តសង្រ្គាមប្រវត្តិសាស្ត្រ និងបដិវត្តន៍អាចចាក់បញ្ចាំងដោយឥតគិតថ្លៃ ឬក្នុងតម្លៃទាបនៅតាមវិទ្យាល័យ និងសាកលវិទ្យាល័យ និងដោយឥតគិតថ្លៃនៅតាមទីសាធារណៈនៅតំបន់ដាច់ស្រយាល និងតំបន់ជួបការលំបាក។ ជាងនេះទៅទៀត ការដាក់លក់ខ្សែភាពយន្តនៅលើវេទិកាកម្សាន្តអនឡាញរបស់វៀតណាម និងអន្តរជាតិដូចជា FPT Play, Netflix ជាដើម។

ក្នុងរយៈពេលយូរ អាជ្ញាធរខ្លួនឯងក៏គួរតែចេញបទប្បញ្ញត្តិថ្មីអំពីថ្លៃចែកចាយ សមាមាត្រការចែករំលែកប្រាក់ចំណេញជាមួយអ្នកចែកចាយភាពយន្តឯកជនលើការចែកចាយភាពយន្តរដ្ឋ និងមានដំណោះស្រាយជាក់ស្តែង និងជាក់លាក់ដូចបានរៀបរាប់ខាងលើ ដូចជាការចែកចាយភាពយន្តតាមប្រព័ន្ធកម្សាន្តអនឡាញក្នុង និងក្រៅប្រទេស... ទាល់តែមានការរើសអើងលើការផលិតភាពយន្តរដ្ឋអំពីប្រវត្តិសាស្ត្រ និងសង្គ្រាមបដិវត្តន៍ត្រូវរក្សាទុក និងមិនចេញផ្សាយជាបណ្តើរៗ។ វិធីស្របច្បាប់ និងមិនខ្ជះខ្ជាយធនធានថវិការដ្ឋ។

ការពិតដែលថាភាពយន្ត "ផ្លូវរូងក្រោមដី" របស់អ្នកដឹកនាំរឿង Bui Thac Chuyen ត្រូវបានវិនិយោគដោយវិស័យឯកជនជាមួយនឹងថវិកាផលិតកម្មប្រហែល 55 ពាន់លានដុង បង្ហាញថាការលើកទឹកចិត្តអ្នកវិនិយោគដែលមានដើមទុនសង្គមដើម្បីចាប់ផ្តើមផលិតខ្សែភាពយន្តអំពីប្រវត្តិសាស្ត្រនិងសង្រ្គាមគឺអាចធ្វើទៅបានទាំងស្រុង។ ខណៈពេលដែលរង់ចាំការផ្លាស់ប្តូរគោលនយោបាយ ដើម្បីទទួលបានដំណោះស្រាយកាន់តែទូលំទូលាយ ចាំបាច់ត្រូវលើកទឹកចិត្តដល់វិស័យឯកជនឱ្យផលិតភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ និងភាពយន្តសង្រ្គាមជាមួយនឹងលក្ខខណ្ឌអនុគ្រោះ។ នៅមហោស្រពភាពយន្តអន្តរជាតិទីក្រុងហូជីមិញលើកទី១ ឆ្នាំ២០២៤ ក្នុងកិច្ចពិភាក្សា “អភិវឌ្ឍន៍រោងកុនទីក្រុងហូជីមិញ” លោក Nguyen Quang Thanh នាយករងក្រុមហ៊ុនវិនិយោគហិរញ្ញវត្ថុរដ្ឋទីក្រុងហូជីមិញ (HFIC) បានឲ្យដឹងថា ទីក្រុងហូជីមិញនឹងគាំទ្រសហគ្រាសភាពយន្តឲ្យខ្ចីប្រាក់រហូតដល់ ២០០ពាន់លានដុងក្នុងរយៈពេល ៧ឆ្នាំ និងគ្មានការប្រាក់។ មានតែប្រាក់កម្ចីលើសពី 200 ពាន់លានដុងប៉ុណ្ណោះដែលនឹងត្រូវបានគិតការប្រាក់។ លើសពីនេះ រដ្ឋាភិបាលក៏អាចសហការជាមួយស្ទូឌីយ៉ូភាពយន្តឯកជន ដើម្បីចាប់ដៃគ្នាផលិតភាពយន្តបែបប្រវត្តិសាស្ត្រ និងសង្រ្គាមជាមួយនឹងទិដ្ឋភាពថ្មី ពីខ្នាតទៅការកំណត់ ពីធនធានមនុស្ស ធនធានសម្ភារៈ ពីឥទ្ធិពលពិសេស រហូតដល់ការគិតរឿង...

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយអ្វីដែលសំខាន់បំផុតនៅតែជាកត្តាមនុស្ស។ ការបង្កើតខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ និងភាពយន្តអំពីសង្គ្រាមបដិវត្តន៍ ទាមទារមនុស្សដែលមានទេពកោសល្យ មានការគិតល្អ។ ការគិតនៅទីនេះមិនត្រឹមតែជាការគិតបែបនយោបាយ និងប្រវត្តិសាស្រ្តត្រឹមត្រូវប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងគិតយ៉ាងរហ័សជាមួយនឹងជីវិតនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ដើម្បីដកដង្ហើមជីវិតថ្មីចូលទៅក្នុងភាពយន្តសង្រ្គាមប្រវត្តិសាស្ត្រ និងបដិវត្តន៍។ ផលិតករភាពយន្តសហសម័យត្រូវស្រាវជ្រាវ និងសិក្សាពីភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ និងសង្រ្គាមមុនៗរបស់វៀតណាម និងពិភពលោក ស្វែងរកវិធីផលិតភាពយន្តដោយខ្លួនឯង ជៀសវាងធ្លាក់ចូលក្នុងរណ្ដៅ ទើបភាពយន្តពិតជាទាក់ទាញដល់សាធារណជន។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ស្ថាប័នពាក់ព័ន្ធត្រូវរៀបចំការប្រកួតសរសេរស្គ្រីបសម្រាប់ភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ និងសង្គ្រាម និងពានរង្វាន់ភាពយន្តរបស់រដ្ឋ សមាគមភាពយន្តវៀតណាម សារព័ត៌មាន ឬទីភ្នាក់ងារ ... ម្យ៉ាងវិញទៀត គួរតែមានរង្វាន់ពិសេសដែលត្រូវប្រគល់ជូនចំពោះភាពយន្តអំពីប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ និងសង្គ្រាម។ មាន​តែ​ពេល​នោះ​ទេ ដែល​យើង​អាច​បង្កើត​លក្ខខណ្ឌ​សម្រាប់​គុណភាព​ភាពយន្ត​សង្គ្រាម​ប្រវត្តិសាស្ត្រ និង​បដិវត្តន៍​ដើម្បី​កើត​មក។

ខណៈពេលដែលរង់ចាំការផ្លាស់ប្តូរយន្តការ កិច្ចសហប្រតិបត្តិការ និងការវិនិយោគក្នុងវិស័យភាពយន្តពីរដ្ឋ និងប្រភពទុនសង្គម សាធារណជនមិនគួររង់ចាំទៀតទេ។ ផលិតករភាពយន្តវៀតណាមត្រូវចាប់ផ្តើមធ្វើការក្នុងសមត្ថភាពរបស់ពួកគេ ពីព្រោះរោងកុនដែលមានការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងទូលំទូលាយមិនអាចខ្វះភាពយន្តសង្រ្គាមប្រវត្តិសាស្ត្រ និងបដិវត្តន៍បានទេ។ ហើយសាធារណជនតែងតែត្រូវការខ្សែភាពយន្តសង្គ្រាមប្រវត្តិសាស្ត្រ និងបដិវត្តន៍ដែលមានគុណភាពល្អ ដើម្បីកែលម្អការសិក្សា ការយល់ដឹង និងការអប់រំខ្លួនឯង។

ប្រភព៖ https://baothainguyen.vn/van-nghe-thai-nguyen/202507/dien-anh-viet-nam-duong-dai-thieu-vang-phim-ve-de-tai-lich-su-va-chien-tranh-vi-sao-va-nhu-the-nao-bb20c91