ផ្នែកដែលលាក់កំបាំងនៃការសរសេរស្គ្រីប

ទោះបីជារោងកុនវៀតណាមកំពុងមានការរីកចម្រើនជាមួយនឹងផលិតផលដែលទាក់ទាញទស្សនិកជនទាំងក្នុងវិស័យភាពយន្ត និងទូរទស្សន៍ក៏ដោយ ក៏អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តនិយាយថា វាមិនងាយស្រួលទេក្នុងការស្វែងរកស្គ្រីបល្អ សូម្បីតែមានក្រុមអ្នកនិពន្ធរឿងមួយចំនួនធំក៏ដោយ។

តើ ស្គ្រីបនេះជារឿងសំខាន់បំផុតមែនទេ?

ថ្មីៗនេះ ខ្សែភាពយន្តវៀតណាមដែលចាក់បញ្ចាំងនៅក្នុងរោងភាពយន្តបានឃើញការកើនឡើងនៃប្រាក់ចំណូលពីការលក់សំបុត្រ ប៉ុន្តែគុណភាពរបស់វានៅតែមិនស្ថិតស្ថេរ ហើយរឿងភាគទូរទស្សន៍ក៏រងផលប៉ះពាល់ពីគុណភាពប្រែប្រួលផងដែរ។ នេះគឺដោយសារតែកត្តាជាច្រើន ប៉ុន្តែមតិភាគច្រើនចង្អុលបង្ហាញពីស្គ្រីបមិនល្អ។

អ្នកនិពន្ធរឿង និងផលិតករភាពយន្ត ង្វៀន កៅ ទុង

នៅពេលដែលអ្នកយកព័ត៌មានម្នាក់ មកពីកាសែត Thanh Nien បានសួរអ្នកនិពន្ធរឿងម្នាក់ (ដែលចង់រក្សាភាពអនាមិក) ថាតើស្គ្រីបជាផ្នែកសំខាន់បំផុតនៃគម្រោងភាពយន្តឬអត់ អ្នកនិពន្ធរឿងបានចែករំលែកដោយកំហឹងថា “មនុស្សច្រើនតែនិយាយបែបនោះ ប៉ុន្តែប្រសិនបើស្គ្រីបត្រូវបានចាត់ទុកថាសំខាន់ ហេតុអ្វីបានជាប្រាក់ខែរបស់អ្នកនិពន្ធរឿងទាបម្ល៉េះ? នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តខ្លះ ខ្ញុំជាមនុស្សដែលមានប្រាក់ខែទាបបំផុតនៅក្នុងក្រុមការងារ ថែមទាំងទាបជាងកម្មករថ្មីនៅក្នុងនាយកដ្ឋានផ្សេងទៀតទៀតផង ទោះបីជាគាត់ជាអ្នកនិពន្ធរឿងចាស់វស្សាក៏ដោយ។ តើមានអ្នកណាមិនឃើញភាពមិនសមហេតុផលនេះទេឬ? ពួកគេឃើញវាទាំងអស់ ប៉ុន្តែមិនអើពើនឹងវា។ ដូច្នេះ ដរាបណាប្រាក់ខែរបស់អ្នកនិពន្ធរឿងមិនខ្ពស់ កុំនិយាយថាស្គ្រីបសំខាន់”។

អ្នកនិពន្ធរឿងរូបនេះក៏បានជជែកវែកញែកផងដែរថា នៅប្រទេសវៀតណាម តំណែងរបស់អ្នកនិពន្ធរឿងនៅក្នុងគម្រោងមួយគឺទាបណាស់ ដូច្នេះពួកគេមិនមានអំណាចក្នុងការសម្រេចចិត្តលើបញ្ហាខ្លឹមសារទេ ហើយពាក្យទូទៅដែលថា "ស្គ្រីបគឺជារឿងសំខាន់បំផុត" គឺគ្រាន់តែដើម្បី... ទម្លាក់កំហុសប៉ុណ្ណោះ។

មនុស្សម្នាក់នេះបាននិយាយដោយកំហឹងថា "ខ្ញុំធ្លាប់បានជួបអ្នកដឹកនាំរឿងដែលបានប្រកាសថា 'គ្រាន់តែបន្ថែមចំណុចសំខាន់ៗមួយចំនួនសម្រាប់ខ្ញុំ ហើយវារួចរាល់' ឬ 'គ្រាន់តែសរសេរពាក្យមួយចំនួនសម្រាប់ខ្ញុំ'... ដោយមានអាកប្បកិរិយាមិនគោរពចំពោះពាក្យដែលសរសេរបែបនេះ តើពួកគេអាចនិយាយបានយ៉ាងដូចម្តេចថា 'ស្គ្រីបគឺជាផ្នែកសំខាន់បំផុត'?"។

អ្នកនិពន្ធរឿង Vu Liem (អនុប្រធានស្ទូឌីយោភាពយន្តនគរបាលប្រជាជន) ជឿជាក់ថា ស្គ្រីបគឺជាជំហានដំបូងនៅក្នុងដំណើរការផលិតភាពយន្ត។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ផលិតករជាច្រើនបច្ចុប្បន្នផ្តោតលើធាតុផ្សំដែលទាក់ទាញទស្សនិកជន ដូចជាតារាសម្តែងល្បីៗ បែបផែនមើលឃើញ ឬការផ្សព្វផ្សាយ ខណៈពេលដែលមិនអើពើនឹងការវិនិយោគពេលវេលា និងធនធានក្នុងការសរសេរស្គ្រីប។ លើសពីនេះ ការអភិវឌ្ឍស្គ្រីបដែលមានគុណភាពតម្រូវឱ្យមានការស្រាវជ្រាវស៊ីជម្រៅ ភាពច្នៃប្រឌិត និងការកែសម្រួលច្រើនដង ប៉ុន្តែដំណើរការនេះជារឿយៗត្រូវបានកាត់បន្ថយដើម្បីបំពេញតាមកាលវិភាគផលិតកម្ម ឬសន្សំសំចៃថ្លៃដើម។ "ប្រសិនបើអ្នកប្តេជ្ញាចិត្តចាត់ទុកស្គ្រីបជា 'ច្បាប់' នៅលើឈុត ជាមូលដ្ឋានគ្រឹះរឹងមាំដើម្បីកំណត់ការកែសម្រួល និងមិនសម្របសម្រួលប្រសិនបើអ្នកមានអារម្មណ៍ថាខ្សែភាពយន្តមិនដំណើរការទៅតាមចក្ខុវិស័យដើមរបស់អ្នក (ដកឈ្មោះរបស់អ្នកចេញពីគម្រោង ឬបដិសេធមិនអនុវត្តតាម) នោះខ្ញុំគិតថាអ្នកនិពន្ធរឿងនឹងទទួលបានតំណែងរឹងមាំជាងមុនបន្តិចម្តងៗ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ខ្សែភាពយន្តគឺជាផលិតផលច្នៃប្រឌិតរួម ហើយប្រសិនបើអ្នកសរសេររឿងចង់ក្លាយជាអ្នកដឹកនាំ ពួកគេត្រូវតែបញ្ចុះបញ្ចូលមនុស្សគ្រប់គ្នាឱ្យធ្វើតាមគំនិតរបស់ពួកគេ។ នៅក្នុងឧស្សាហកម្មភាពយន្តដែលមានការអភិវឌ្ឍ អ្នកនិពន្ធរឿងច្រើនតែជាអ្នកផលិតផងដែរ។ នៅប្រទេសវៀតណាមសព្វថ្ងៃនេះ ខ្ញុំឃើញតួនាទីនេះរួមបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងគម្រោងភាពយន្តមួយចំនួន។ នេះជាសញ្ញាល្អ" លោក Vu Liem បានអត្ថាធិប្បាយ។

សំណង "ស្អុយ"

យោងតាមក្រឹត្យលេខ 21/2015/ND-CP ស្តីពីកម្រៃជើងសារ និងប្រាក់បំណាច់សម្រាប់ស្នាដៃភាពយន្ត សិល្បៈល្អ និងទម្រង់សិល្បៈផ្សេងៗទៀត ប្រាក់បំណាច់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធរឿងមានចំនួន 2.25 - 2.75% នៃថ្លៃដើមផលិតសរុបនៃខ្សែភាពយន្តខ្នាតធំ។

អ្នកនិពន្ធរឿង ផាម ឌិញហៃ កំពុងបង្រៀនថ្នាក់សរសេររឿង។

រូបថត៖ ផ្តល់ដោយប្រធានបទ

យោងតាមអ្នកនិពន្ធរឿងជាច្រើននាក់ បច្ចុប្បន្ននេះ អ្នកនិពន្ធរឿងទទួលបានប្រាក់ឈ្នួលត្រឹមតែពី ៥ ទៅ ១០ លានដុងសម្រាប់វគ្គទូរទស្សន៍រយៈពេល ៤៥ នាទី។ «អ្នកនិពន្ធរឿងជាច្រើនត្រូវធ្វើការលើគម្រោងចំនួន ៣-៤ ក្នុងពេលដំណាលគ្នា ដើម្បីរកប្រាក់ចិញ្ចឹមជីវិត ដែលនាំឱ្យមានការធ្លាក់ចុះនៃគុណភាព។ បើគ្មានការវិនិយោគត្រឹមត្រូវ និងប្រាក់បំណាច់មិនគ្រប់គ្រាន់ទេ វាពិបាកក្នុងការរំពឹងថានឹងមានការលះបង់។ ការសរសេររឿងគឺជាការងារដែលទាមទារផ្លូវចិត្ត និងចំណាយពេលច្រើន។ វាមិនអាចធ្វើបាននៅលើខ្សែសង្វាក់ផលិតកម្មដូចជាការផ្គុំឧស្សាហកម្មនោះទេ។ មិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះ វគ្គទូរទស្សន៍នីមួយៗអាចចំណាយពេល ៤-៧ ថ្ងៃដើម្បីសរសេរ និងកែសម្រួល។ ដោយពិចារណាលើការខិតខំប្រឹងប្រែងដែលពាក់ព័ន្ធ នេះគឺជាអត្រាប្រាក់ឈ្នួលទាបណាស់។ មានតែអ្នកដែលពិតជាមានចំណង់ចំណូលចិត្ត និងមានឆន្ទៈក្នុងការលះបង់ប៉ុណ្ណោះ ទើបអាចបន្តការងាររយៈពេលវែងនេះបាន» អ្នកនិពន្ធរឿង និងផលិតករភាពយន្ត ង្វៀន កៅ ទុង បានចែករំលែក។

យោងតាមអ្នកនិពន្ធរឿង Pham Dinh Hai ដើម្បីបង់ប្រាក់ឱ្យអ្នកនិពន្ធរឿងដោយយុត្តិធម៌ ផលិតករត្រូវតែមានការយល់ដឹងយ៉ាងស៊ីជម្រៅអំពីដំណើរការសរសេររឿង ហើយគណនាដោយផ្អែកលើពេលវេលាធ្វើការរបស់អ្នកនិពន្ធរឿង បន្ទាប់មកគុណវាដោយប្រាក់ចំណូលបច្ចុប្បន្នរបស់អ្នកនិពន្ធរឿង បូករួមទាំងភាគរយសម្រាប់ថ្លៃដើមឱកាស ថ្លៃដើមសម្រាប់ការសម្រាក និងការសម្រាកព្យាបាលជាដើម។

អ្នកនិពន្ធរឿង វូ លៀម

«ថ្នាក់សរសេររឿងរបស់ខ្ញុំមានសិស្សចំនួន ២០ នាក់ ដែលភាគច្រើនមានទេពកោសល្យខ្លាំង ពីព្រោះពួកគេត្រូវបានជ្រើសរើសពីបេក្ខជនចំនួន ៤០០ នាក់ ដែលមានតម្រូវការត្រូវមានសញ្ញាបត្រសាកលវិទ្យាល័យ។ ប៉ុន្តែដោយសារហេតុផលផ្សេងៗ ភាគច្រើនដោយសារតែប្រាក់ចំណូលតិចតួច នៅទីបំផុតមានតែខ្ញុំទេដែលបានក្លាយជាអ្នកនិពន្ធរឿង ខណៈដែល ១៩ នាក់ផ្សេងទៀតបានក្លាយជាអ្នកផលិត អ្នកដឹកនាំរឿង អ្នកបង្រៀន អ្នកកាសែត អ្នកកែសម្រួលសៀវភៅ... ពួកគេគឺជាបុគ្គលដែលមានទេពកោសល្យដែលឧស្សាហកម្មសរសេររឿងមិនអាចរក្សាបាន» អ្នកនិពន្ធរឿង Pham Dinh Hai បានរៀបរាប់។

យោងតាមលោក Nguyen Cao Tung អ្នកនិពន្ធរឿងត្រូវការប្រាក់បំណាច់គ្រប់គ្រាន់ដើម្បីមានអារម្មណ៍ថាមានសុវត្ថិភាពក្នុងវិជ្ជាជីវៈរបស់ពួកគេ កន្លែងសម្រាប់ការពិសោធន៍ និងមតិយោបល់រិះគន់ និងកន្លែងភ្ញាស់ និងសិក្ខាសាលាសម្រាប់បង្កើតបណ្តាញទំនាក់ទំនង ការរៀនសូត្រ និងការស្រាវជ្រាវគំនិតស្គ្រីប។ អ្នកនិពន្ធរឿងក៏ត្រូវតែសហការយ៉ាងសកម្មជាមួយអ្នកដឹកនាំរឿងតាំងពីដំបូង ដើម្បីធានាថាការងាររបស់ពួកគេស្របនឹងចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកដឹកនាំរឿង និងអ្នកផលិត។ ប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ីដែលគាំទ្រសម្រាប់អ្នកនិពន្ធរឿងគួរតែត្រូវបានបង្កើតឡើង៖ ការបណ្តុះបណ្តាល ការអភិវឌ្ឍគម្រោង ការការពារសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ និងការធានាឱ្យមានប្រភពច្បាស់លាស់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធរឿង។ (នឹងបន្ត)

ប្រភព៖ https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm