បណ្ណសារសម្ភារៈច្នៃប្រឌិត៖

នៅថ្ងៃទី១០ ខែមេសា ឆ្នាំ២០២៥ អង្គការអប់រំ វិទ្យាសាស្ត្រ និងវប្បធម៌នៃអង្គការសហប្រជាជាតិ (UNESCO) បានដាក់បញ្ចូលជាផ្លូវការនូវ «ស្នាដៃនិពន្ធរបស់អ្នកនិពន្ធ Hoang Van» ទៅក្នុងបញ្ជីឈ្មោះអនុស្សាវរីយ៍ពិភពលោក។

នេះជាលើកដំបូងហើយដែលការប្រមូលផ្ដុំ តន្ត្រី វៀតណាមដោយបុគ្គលឯកជនត្រូវបានទទួលស្គាល់ជាបេតិកភណ្ឌឯកសារពិភពលោក។ ព្រឹត្តិការណ៍នេះមិនត្រឹមតែជាព្រឹត្តិការណ៍ដ៏សំខាន់មួយដើម្បីគោរពដល់អ្នកនិពន្ធបទភ្លេង Hoang Van ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាថែមទាំងលើកឡើងនូវសំណួរដ៏ទូលំទូលាយមួយថា៖ តើយើងកំពុងថែរក្សាសម្ភារៈច្នៃប្រឌិតសិល្បៈរបស់យើងយ៉ាងដូចម្តេច?

ស្នាដៃ​របស់​អ្នកនិពន្ធ Hoang Van ត្រូវ​បាន​បោះពុម្ពផ្សាយ​នៅលើ​វេទិកា​ពហុភាសា https://hoangvan.org។

ការអភិរក្សស្នាដៃច្នៃប្រឌិត៖ មិនត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់គ្រប់គ្រាន់ទេ។

ការប្រមូលផ្ដុំដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ខាងលើមានស្នាដៃជាង ៧០០ ដែលនិពន្ធដោយតន្ត្រីករ Hoang Van ពីឆ្នាំ១៩៥១ ដល់ឆ្នាំ២០១០ ដែលរួមបញ្ចូលប្រភេទផ្សេងៗគ្នា៖ បទចម្រៀង ស៊ីមហ្វូនី ក្បួនដង្ហែ ស្នាដៃវង់ភ្លេង តន្ត្រីភាពយន្តជាដើម។ លើសពីនេះ មានរបស់របរបន្ថែមជាង ១០០០ មុខ៖ សាត្រាស្លឹករឹត ការថតសំឡេង អត្ថបទ ឯកសារ សំបុត្រ និងរូបថតបណ្ណសារ។ សម្ភារៈទាំងអស់ត្រូវបានធ្វើជាឌីជីថល ចាត់ថ្នាក់ និងបោះពុម្ពផ្សាយនៅលើវេទិកាពហុភាសា https://hoangvan.org។

យោងតាមការវាយតម្លៃរបស់អង្គការយូណេស្កូ ការប្រមូលផ្ដុំនេះបំពេញតាមលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យទាំងអស់សម្រាប់ការចុះបញ្ជីជាបេតិកភណ្ឌឯកសារ ពិភពលោក ៖ ភាពត្រឹមត្រូវ ភាពសុចរិត តម្លៃសកលដ៏លេចធ្លោ និងភាពងាយស្រួលប្រើប្រាស់។ ស្នាដៃរបស់ Hoang Van គឺជាកញ្ចក់ឆ្លុះបញ្ចាំងពីប្រវត្តិសាស្ត្រវៀតណាមដែលបង្ហាញតាមរយៈភាសាតន្ត្រី។ ជាមួយនឹងការលាយបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងសុខដុមរមនានៃតន្ត្រីបុរាណអឺរ៉ុប និងតន្ត្រីប្រជាប្រិយវៀតណាម ស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធ Hoang Van មិនត្រឹមតែមានតម្លៃសិល្បៈប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបម្រើជាឯកសារដ៏មានតម្លៃសម្រាប់ការស្រាវជ្រាវអំពីវប្បធម៌ សង្គម និងប្រវត្តិសាស្ត្រតន្ត្រីវៀតណាមផងដែរ។

តាមពិតទៅ សិល្បករតិចតួចណាស់នៅក្នុងប្រទេសវៀតណាមដែលបានបន្សល់ទុកនូវការប្រមូលសម្ភារៈពេញលេញ និងជាប្រព័ន្ធដូចជា Hoang Van។ សាត្រាស្លឹករឹតជាច្រើនរបស់ Trinh Cong Son បានបាត់បង់ ហើយភាគច្រើនត្រូវបានប្រមូលម្តងម្កាលដោយអ្នកប្រមូលឯកជន។ ការប្រមូលតន្ត្រីរបស់អ្នកនិពន្ធ Van Cao ក៏ត្រូវបានខ្ចាត់ខ្ចាយផងដែរ ដោយនៅសល់ភាគច្រើនត្រូវបានរក្សាទុកដោយក្រុមគ្រួសាររបស់គាត់...

នៅក្នុងវិស័យអក្សរសាស្ត្រ ការបាត់បង់សាត្រាស្លឹករឹតដើមក៏ជារឿងធម្មតាដែរ។ កវី សួន ឌៀវ ធ្លាប់មានសាត្រាស្លឹករឹតសរសេរដោយដៃរាប់សិប ប៉ុន្តែភាគច្រើនត្រូវបានបាត់បង់។ ក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់គាត់ អ្នកនិពន្ធ ង្វៀន ហ៊ុយ ធៀប បានចែករំលែកថា៖ «សាត្រាស្លឹករឹតជួនកាលដូចជាវត្ថុបុរាណ ដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ការស្រាវជ្រាវ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនមែនសាត្រាស្លឹករឹតទាំងអស់សុទ្ធតែមានតម្លៃនោះទេ ហើយការកំណត់តម្លៃរបស់វាអាស្រ័យលើអ្នកស្រាវជ្រាវ។ ប៉ុន្តែយ៉ាងហោចណាស់ វាឆ្លុះបញ្ចាំងពីបុគ្គលិកលក្ខណៈ ការខិតខំធ្វើការ និងទម្លាប់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធ។ រហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ សាត្រាស្លឹករឹតជាច្រើនរបស់ខ្ញុំត្រូវបានខ្ចាត់ខ្ចាយនៅក្នុងការប្រមូលឯកជនផ្សេងៗគ្នា…»

នៅក្នុងវិស័យសិល្បៈល្អ ការរចនាការតាំងពិព័រណ៍ គំនូរព្រាងសមរភូមិ និងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃជាច្រើនរបស់វិចិត្រករក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមត្រូវបានបាត់បង់ ឬខ្វះទីតាំងផ្ទុកអចិន្ត្រៃយ៍ជាមួយនឹងលក្ខខណ្ឌអភិរក្សត្រឹមត្រូវ។

កង្វះការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះការថែរក្សាសម្ភារៈច្នៃប្រឌិតដោយសិល្បករកើតចេញពីហេតុផលជាច្រើន ប៉ុន្តែជាចម្បងមកពីការពិតដែលថាសិល្បករខ្លួនឯងជារឿយៗមិនបានមើលឃើញពីតម្លៃនៃការរក្សាទុកឯកសារផ្ទាល់ខ្លួន។ អ្នកនិពន្ធ Pham Tuyen ធ្លាប់បានចែករំលែកថា៖ «ខ្ញុំគ្រាន់តែសរសេរ បន្ទាប់មកដាក់វានៅកន្លែងណាមួយ ដោយមិនគិតពីថាតើមាននរណាម្នាក់ត្រូវការវានៅពេលក្រោយឬអត់»។ អ្នកនិពន្ធ Nguyen Viet Ha ក៏បាននិយាយផងដែរថា៖ «ខ្ញុំមិនបានថែរក្សាសាត្រាស្លឹករឹតដោយចេតនាទេ។ សូម្បីតែពេលខ្ញុំសរសេរអ្វីដែលខ្ញុំមិនចូលចិត្ត ខ្ញុំតែងតែដុតវាចោល»...

លើសពីនេះ ការរក្សាទុកឯកសារ ការអភិរក្ស និងការធ្វើឲ្យស្នាដៃសិល្បៈមានលក្ខណៈឌីជីថលតម្រូវឱ្យមានការចំណាយច្រើន និងជំនាញឯកទេស - គុណភាពដែលវិចិត្រករម្នាក់ៗពិបាកទទួលបានដោយគ្មានការគាំទ្រពីស្ថាប័នវប្បធម៌ ក៏ដូចជាគោលនយោបាយដែលលើកទឹកចិត្ត ឧបត្ថម្ភ ឬអមដំណើរវិចិត្រករក្នុងការថែរក្សាស្នាដៃរបស់ពួកគេ។

លើកកម្ពស់ការយល់ដឹងអំពីការថែរក្សាបេតិកភណ្ឌ។

នៅក្នុងប្រទេសជាច្រើនដូចជា ប្រទេសបារាំង អាល្លឺម៉ង់ សហរដ្ឋអាមេរិក និងជប៉ុន ការរក្សាទុកស្នាដៃនីមួយៗអាចត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយបណ្ណាល័យជាតិ ឬដោយមូលនិធិបេតិកភណ្ឌសិល្បៈឯកជន។ សិល្បករ ឬក្រុមគ្រួសាររបស់ពួកគេច្រើនតែដាក់សម្ភារៈរបស់ពួកគេជាមុន ឬធ្វើឌីជីថល និងបោះពុម្ពផ្សាយវាតាមអ៊ីនធឺណិតដោយខ្លួនឯង។

នៅប្រទេសវៀតណាម ក្រុមគ្រួសាររបស់វិចិត្រករល្បីៗឥឡូវនេះមានស្មារតីកាន់តែច្រើនឡើងក្នុងការថែរក្សាបេតិកភណ្ឌរបស់ដូនតារបស់ពួកគេ ដោយគ្រួសារជាច្រើនបានផ្ញើឯកសារទៅមជ្ឈមណ្ឌលបណ្ណសារជាតិសម្រាប់សុវត្ថិភាពល្អបំផុត។ ឧទាហរណ៍ ក្រុមគ្រួសាររបស់វិចិត្រករ Bui Trang Chuoc (ឈ្មោះពិត Nguyen Van Chuoc, 1915-1992) បានបរិច្ចាគបេតិកភណ្ឌសិល្បៈទាំងមូលរបស់វិចិត្រករ Bui Trang Chuoc ដែលជាអ្នកបង្កើតនិមិត្តសញ្ញាជាតិវៀតណាម ទៅមជ្ឈមណ្ឌលបណ្ណសារជាតិទី III សម្រាប់ការអភិរក្សរយៈពេលវែង។ អ្នកស្រី Nguyen Thi Minh Thuy កូនស្រីរបស់វិចិត្រករ Bui Trang Chuoc បាននិយាយថា “តាមរយៈបទពិសោធន៍ ក្រុមគ្រួសាររបស់ខ្ញុំបានឃើញពីតួនាទីសំខាន់ ចាំបាច់ និងបន្ទាន់នៃការរក្សាទុកបណ្ណសារ ហើយយើងកាន់តែយល់ដឹងអំពីការទទួលខុសត្រូវរបស់គ្រួសារយើងក្នុងការបន្តថែរក្សា និងផ្សព្វផ្សាយសម្ភារៈបណ្ណសារដ៏មានតម្លៃរបស់ឪពុកខ្ញុំលើនិមិត្តសញ្ញាជាតិ និងគំនូរ។ ក្រុមគ្រួសាររបស់ខ្ញុំមានទំនុកចិត្តថា ប្រសិនបើឯកសារទាំងនេះត្រូវបានរក្សាទុកប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈនៅបណ្ណសាររដ្ឋ ពួកវានឹងមានសុវត្ថិភាព និងមានសុវត្ថិភាពជាងមុនទាក់ទងនឹងស្ថានភាពរាងកាយ និងព័ត៌មានជាងពេលមុនៗ”។

ដោយ​បាន​ផ្តួចផ្តើម​ឡើង​ក្នុង​ឆ្នាំ ២០០៨ សារមន្ទីរ​បេតិកភណ្ឌ ​អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ ​វៀតណាម​បាន​ធ្វើការ​ជាមួយ​អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ​ជិត ៧០០០ នាក់ និង​បាន​ប្រមូល និង​រក្សាទុក​ឯកសារ និង​វត្ថុបុរាណ​ជិត ១ លាន​ឯកសារ រួម​ជាមួយ​នឹង​ការ​ថត​សំឡេង និង​វីដេអូ​រាប់រយ​ពាន់​នាទី​នៃ​ការចងចាំ និង​រឿងរ៉ាវ​របស់​អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ និង​វិចិត្រករ​ក្នុង​វិស័យ និង​ជំនាញ​ផ្សេងៗ។ នេះ​បង្ហាញ​ថា ការយល់ដឹង​អំពី​ការអភិរក្ស​បេតិកភណ្ឌ​ផ្ទាល់ខ្លួន​ក្នុងចំណោម​វិចិត្រករ និង​អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ​កំពុង​កើនឡើង​ជា​លំដាប់។

ការចុះបញ្ជីស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធ Hoang Van ជាបេតិកភណ្ឌឯកសារពិភពលោក គឺជាប្រភពនៃមោទនភាព និងជាការរំលឹកអំពីសារៈសំខាន់នៃការរក្សាទុកស្នាដៃសិល្បៈនៅក្នុងប្រទេសវៀតណាម។ ស្នាដៃច្នៃប្រឌិត សូម្បីតែស្នាដៃផ្ទាល់ខ្លួនក៏ដោយ នៅតែជាផ្នែកមួយនៃការចងចាំជាតិ ហើយសមនឹងទទួលបានការអភិរក្ស។

ប្រភព៖ https://hanoimoi.vn/luu-tru-tu-lieu-sang-tac-dung-de-mai-tinh-699578.html