ចម្រុះនិងចម្រុះពណ៌
ផលិតករ Tuong Vi (V Pictures) បាននិយាយថា "តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ ក្នុងរយៈពេល 6 ខែចុងក្រោយនៃឆ្នាំនេះ ភាពយន្តវៀតណាមនឹងនៅតែគ្របដណ្ដប់លើខ្សែភាពយន្តបរទេស ហើយនឹងមានខ្សែភាពយន្តគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយចំនួនទៀតដែលបង្ហាញក្នុងអំឡុងពេលថ្ងៃឈប់សម្រាក។
ការវាយតម្លៃខាងលើត្រូវបានចាត់ទុកថាត្រូវបានបង្កើតឡើងយ៉ាងល្អ ដោយផ្អែកលើកាលវិភាគចេញផ្សាយដែលរំពឹងទុកដែលបានប្រកាស។ ទីមួយ ភ្លៀងក្រហម ដែលត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយ 81 ថ្ងៃ យប់ នៃការប្រយុទ្ធប្រកបដោយវីរភាព និងការតស៊ូដោយកងទ័ព និងប្រជាជនរបស់យើង ដើម្បីការពារបន្ទាយបុរាណ Quang Tri ក្នុងឆ្នាំ 1972។ បន្ទាប់មកគឺសមរភូមិមរណៈនៅលើមេឃ ដែលជាភាពយន្តដំបូងបង្អស់នៅប្រទេសវៀតណាមដែលទាញយកប្រធានបទនៃការប្លន់ ដែលកំពុងទទួលបានការរំពឹងទុកខ្ពស់ផងដែរ ជាពិសេសនៅពេលដែលខ្សែភាពយន្តនេះមានការចូលរួមពី ថៃ ហូក ហាប់ ធានា Vo Dien Gia Huy, Tran Ngoc Vang, Ma Ran Do...
ពាក់កណ្តាលទីពីរនៃឆ្នាំ 2025 ក៏បានឃើញពីការត្រលប់មកវិញដ៏រឹងមាំនៃខ្សែភាពយន្តរួមគ្នាជាមួយនឹងស្នាដៃចំនួន 3 ដោយសហការជាមួយប្រទេសកូរ៉េ៖ Mang Me Di Bo, Diep Cuoi Cuoi និង Cai Ma ។ លើសពីនេះក៏មាន Co Bieu Ma ដែលជាភាពយន្តសហការជាមួយប្រទេសថៃ។
ភាពយន្តខាងលើនេះគឺជារឿងគួរឲ្យកត់សម្គាល់ដែលមានទំនាក់ទំនងជាមួយនឹងឈ្មោះល្បីៗជាច្រើន។ ដូច Mang Me Di Bo ដែរ បន្ថែមពីលើការប្រមូលផ្តុំតារាមកពីកូរ៉េ និងវៀតណាម អ្នកដឹកនាំគម្រោង និងអ្នកដឹកនាំរឿងសំខាន់គឺ Mo Hong-jin ដែលបានទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ជាមួយ Prisoner's Last Wish 2037។ ទន្ទឹមនឹងនោះ Last Wish គឺជាលើកទីមួយហើយដែល Contents Panda ដែលជាអង្គភាពនៅពីក្រោយរឿងភាគដូចជា Train To Busan, Peninsula, Handsome Guys-du...
ជាមួយ Mo Cai ភាពយន្តនេះត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយពិធី exumation ដែលជាជំនឿបុរាណរបស់ប្រជាជនវៀតណាម។ ទន្ទឹមនឹងនោះ កូនក្រមុំខ្មោចបានទាញយកធាតុវិញ្ញាណតែមួយគត់របស់វៀតណាម និងថៃ ជាមួយនឹងការកំណត់ដែលលាតសន្ធឹងពីទីក្រុងហូជីមិញទៅឈៀងម៉ៃ។
ឆ្ពោះទៅរកនិរន្តរភាពនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្ត
ក្រឡេកមើលស្នាដៃដែលបានចេញផ្សាយ និងនាពេលខាងមុខ ទីផ្សារភាពយន្តវៀតណាមបច្ចុប្បន្នមានបញ្ហាលេចធ្លោពីរ។ ទីមួយ បើទោះបីជាចំនួនភាពយន្តលើសពីកំណត់ត្រាចំណូលខ្ពស់រាប់រយពាន់លានដុងក៏ដោយ បញ្ហាគុណភាពនៅតែជាសំណួរដ៏ធំមួយ។ គុណភាពប្រែប្រួល ជាពិសេសចំណុចខ្សោយនៅក្នុងស្គ្រីប នៅតែបន្តជាបញ្ហាចម្រូងចម្រាស។ បញ្ហាដ៏ធំបំផុតនៅពេលនេះ គឺធ្វើយ៉ាងណារក្សាគុណភាពភាពយន្តវៀតណាមឱ្យស្ថិតស្ថេរ ជៀសវាងស្ថានការណ៍មិនស្ថិតស្ថេរ និងឈ្នះប្រអប់សំបុត្រ ព្រោះសំណាង។
ទី២ ភាពលេចធ្លោនៃភាពយន្តភ័យរន្ធត់ក៏ជារឿងគួរពិចារណាផងដែរ ។ វាអាចត្រូវបានគេមើលឃើញថានាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ភាពយន្តភ័យរន្ធត់ភាគច្រើនមានតម្លៃផលិតទាប ប៉ុន្តែងាយស្រួលទទួលបានប្រាក់ចំណូលខ្ពស់ និងងាយស្រួលទាក់ទាញទស្សនិកជនវ័យក្មេង។ នោះហើយជាហេតុផលចម្បងដែលថានៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃឆ្នាំ 2025 ខ្សែភាពយន្តនេះបន្តគ្របដណ្តប់ជាមួយនឹងស្នាដៃនាពេលខាងមុខជាច្រើនដូចជា៖ House of Ghosts, Grave Reform, Getting Rich with Ghosts 2, Ghost Bride, Five-Hoofed Pig, Devil Prince...
នៅផ្នែកវិជ្ជមាន ដោយសារភាពជោគជ័យនៃភាពយន្តភ័យរន្ធត់ជាច្រើន ការច្នៃប្រឌិតនៅក្នុងអ្នកផលិតភាពយន្តត្រូវបានជំរុញ ហើយឥទ្ធិពលនៃរូបភាព និងបច្ចេកទេសបានប្រសើរឡើងច្រើន។ អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តជាច្រើនបានព្យាយាមទាញយករឿងរ៉ាវ និងទិដ្ឋភាពផ្សេងៗពីពណ៌ប្រជាប្រិយ ទៅជាគំនិតថ្មីៗ។
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ផ្ទុយទៅវិញ ភាពលេចធ្លោនៃប្រភេទភ័យរន្ធត់អាចបណ្តាលឱ្យប្រភេទផ្សេងទៀតដូចជា កំប្លែង ចិត្តវិទ្យា សង្គម មនោសញ្ចេតនា សកម្មភាព រឿងប្រឌិត វិទ្យាសាស្រ្ត ប្រវត្តិសាស្ត្រ... ត្រូវគ្របដណ្ដប់ ឬមានឱកាសតិចក្នុងការវិនិយោគលើការផលិត ដែលនាំឱ្យខ្វះភាពចម្រុះនៃប្រភេទភាពយន្ត។ ជាពិសេស វាមានហានិភ័យនៃខ្សែភាពយន្តភ័យរន្ធត់ក្លាយទៅជា "ឆ្អែត" ហើយគុណភាពរបស់វាធ្លាក់ចុះ ងាយបាត់បង់ការជឿទុកចិត្តពីទស្សនិកជន។
"គុណភាពនៃភាពយន្តនៅតែជាកត្តាសម្រេចចិត្ត។ ទស្សនិកជននឹងចំណាយប្រាក់ដោយរីករាយ និងបង្កើត "អាយុកាល" ដ៏យូរសម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត នៅពេលដែលវាពេញចិត្ត។ ផលិតករភាពយន្តក៏ត្រូវយកចិត្តទុកដាក់លើនិន្នាការនៃការទស្សនារបស់ទស្សនិកជន ទាញយកប្រធានបទថ្មីៗ និងជាពិសេសត្រូវដឹងពីរបៀបបង្កើតរចនាប័ទ្មនិទានរឿងដើម្បីទាក់ទាញទស្សនិកជន។"
ទិដ្ឋភាពមួយទៀតដែលគួរឲ្យកត់សម្គាល់គឺតម្រូវការក្នុងការជំរុញការទំនាក់ទំនងនិងការផ្សព្វផ្សាយ។ ព្រោះក្នុងសម័យបច្ចុប្បន្ននេះព័ត៌មានផ្ទុកលើសចំណុះ សូម្បីភាពយន្តមានគុណភាពក៏ដោយ បើធ្វើមិនបានល្អ នោះនឹងពិបាកដល់ទស្សនិកជនច្រើនណាស់។ ប៉ុន្តែទីផ្សារក៏មានស្ថានភាពផ្ទុយគ្នាដែរ ពោលគឺអង្គភាពជាច្រើនផ្តោតលើយុទ្ធសាស្ត្រផ្សព្វផ្សាយជាដំបូង និងបន្ថែមលើការកសាងរឿង។ ប្រសិនបើកត្តាទាំងពីរនេះមិនមានតុល្យភាពទេ ភាពយន្តវៀតណាមអាចធ្លាក់ចូលទៅក្នុងស្ថានភាព "ក្បាលដំរី និងកន្ទុយកណ្ដុរ" ដោយងាយជាមួយនឹងផលវិបាកដែលមិនអាចទាយទុកជាមុនបាន។
ប្រភព៖ https://www.sggp.org.vn/phim-viet-cuoi-nam-2025-co-hoi-but-pha-post801300.html
Kommentar (0)