ខ្សែភាពយន្តវៀតណាមវិនិយោគយ៉ាងច្រើនលើសំលៀកបំពាក់ប្រវត្តិសាស្ត្រ។

នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តដែលមានប្រធានបទសម័យកាលថ្មីៗនេះដូចជា "Cám," "Linh Miêu: Quỷ Nhập Cốm," និងរឿង "Detective Kiên: The Headless Case" ដែលនឹងចេញផ្សាយឆាប់ៗនេះ អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តបានវិនិយោគយ៉ាងច្រើនលើសំលៀកបំពាក់សម័យកាល។ នេះមិនត្រឹមតែបង្កើនប្រសិទ្ធភាពមើលឃើញប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាថែមទាំងបន្ថែមជម្រៅវប្បធម៌ និងបង្កើនតម្លៃនៃខ្សែភាពយន្តផងដែរ។

សម្លៀកបំពាក់ ប្រពៃណី វៀតណាម ត្រូវបានគោរព។

ខ្សែភាពយន្ត "Cám" បានធ្វើឱ្យទស្សនិកជនចាប់អារម្មណ៍ជាមួយនឹងការវិនិយោគលើសំលៀកបំពាក់ ដូចដែលផលិតករ Hoàng Quân បានបញ្ជាក់ថា សំលៀកបំពាក់បានដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការបង្កើតឡើងវិញនូវបរិបទពាក់កណ្តាលវីរភាព និងមានលក្ខណៈវៀតណាមយ៉ាងច្បាស់លាស់។ វាមិនត្រឹមតែមានតួអង្គចម្រុះរួមមានអ្នកភូមិ មន្ត្រី អ្នកបម្រើក្នុងវាំង និងសមាជិកនៃគ្រួសាររាជវង្សប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែខ្សែភាពយន្តនេះក៏បានរួមបញ្ចូលឈុតឆាកទ្រង់ទ្រាយធំដែលពាក់ព័ន្ធនឹងតួអង្គបន្ថែមរាប់រយនាក់ផងដែរ ដែលបណ្តាលឱ្យសំលៀកបំពាក់មួយចំនួនធំតម្រូវឱ្យមានការយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងល្អិតល្អន់ចំពោះព័ត៌មានលម្អិត។ យោងតាមផលិតករ ចំណុចលេចធ្លោគឺសំលៀកបំពាក់ពិធីដែលពាក់ដោយ Tấm និងព្រះអង្គម្ចាស់រាជទាយាទ - ក្បួនដង្ហែមួយដែលចំណាយពេលជិតកន្លះឆ្នាំដើម្បីរៀបចំ ចាប់ពីការរចនា និងការជ្រើសរើសសម្ភារៈរហូតដល់ការប៉ាក់ដោយដៃ។ សំលៀកបំពាក់នីមួយៗមានសម្លៀកបំពាក់ច្រើនស្រទាប់ ដោយស្រទាប់ខាងក្នុងគឺ Giao Lĩnh និងស្រទាប់ខាងក្រៅគឺ Đối Khâm រួមផ្សំជាមួយនឹងគ្រឿងបន្សំប្រពៃណីដូចជា Vân Kiên និង Tế Tất។ នេះមិនត្រឹមតែជាកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីរស់ឡើងវិញនូវសំលៀកបំពាក់បុរាណប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ជាដំណើរច្នៃប្រឌិតដែលដឹកនាំដោយការគោរពចំពោះប្រវត្តិសាស្ត្រផងដែរ។

រូបភាពមួយចំនួននៃសំលៀកបំពាក់ប្រពៃណីនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត Detective Kien: The Headless Case។

រូបថត៖ ក្រុមហ៊ុនផលិត

រឿង Hay Linh Miêu: Quỷ Nhập Cốm (វិញ្ញាណឆ្មា៖ អារក្សដែលមានសាកសព) ត្រូវបានកំណត់នៅក្នុងចុងសម័យសក្តិភូមិ - សម័យកាលពិសេសមួយដែលវប្បធម៌ប្រពៃណី និងធាតុផ្សំទំនើបៗបានប្រសព្វគ្នាយ៉ាងខ្លាំង។ ដូច្នេះ សំលៀកបំពាក់ត្រូវតែទទួលខុសត្រូវក្នុងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីចលនារបស់សង្គមតាមរយៈតួអង្គ។ ជាមួយនឹងសំលៀកបំពាក់ជាង 200 ឈុតដែលមានតម្លៃជាង 600 លានដុង ខ្សែភាពយន្តនេះបានបង្កើតភាពចម្រុះខាងសោភ័ណភាពយ៉ាងច្បាស់។ តួអង្គ My Kim - តំណាងឱ្យវណ្ណៈបញ្ញាវ័យក្មេងស្ត្រី ប៉ុន្តែមិនត្រូវបានចងភ្ជាប់ទាំងស្រុងដោយបទដ្ឋានចាស់ - មានសំលៀកបំពាក់ជាច្រើនប្រភេទចាប់ពីអាវផាយប្រពៃណីរហូតដល់ឈុតរចនាប័ទ្មលោកខាងលិចផ្សេងៗ ដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍ខាងក្នុង និងការតស៊ូផ្ទាល់ខ្លួនរបស់តួអង្គតាមរយៈសំលៀកបំពាក់របស់នាង។

នៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត Detective Kien: The Headless Case ដែលគ្រោងនឹងចាក់បញ្ចាំងនៅថ្ងៃទី 30 ខែមេសា ឆ្នាំនេះ ផលិតករបានបង្ហាញពីការវិនិយោគដ៏ច្រើនលើសលប់លើសំលៀកបំពាក់ប្រពៃណី។ នេះក៏ជាខ្សែភាពយន្តដ៏កម្រមួយដែលបាននាំយកសំលៀកបំពាក់ប្រពៃណីវៀតណាមមកកាន់អេក្រង់ធំ ជាមួយនឹងសំលៀកបំពាក់ថ្មីជិត 1,000 ឈុត ដែលទាំងអស់ត្រូវបានជ្រលក់ពណ៌ដោយដៃ ฟอกสี និងកែច្នៃដើម្បីបង្កើតរូបរាង "ចាស់" ប៉ុន្តែទាន់សម័យ។ ក្រុមការងារភាពយន្តបានបង្កើតប្រព័ន្ធសំលៀកបំពាក់ដែលគោរពតាមកាលៈទេសៈ និងបរិបទសង្គមនៃរាជវង្សង្វៀន។ យោងតាមផលិតករ និងតារាសម្តែង ឌិញ ង៉ុក ឌៀប ខ្សែភាពយន្តនេះបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់អំពីការចែកចាយឋានានុក្រមនៃសំលៀកបំពាក់រវាងវណ្ណៈសង្គមផ្សេងៗគ្នា៖ ចាប់ពីមនុស្សសាមញ្ញដែលស្លៀករ៉ូបបួនបន្ទះ រហូតដល់ពួកអភិជនដែលមានអាវផាយសូត្រប្រាំបន្ទះ មួករាងកោណ និងក្រមា... សំលៀកបំពាក់មិនត្រឹមតែបង្កើតស្រទាប់សិល្បៈពេញលេញប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏រួមចំណែកដល់ការបង្ហាញពីចិត្តវិទ្យា និងឋានៈរបស់តួអង្គនៅក្នុងរឿង ដោយជួយបង្កើនការយល់ដឹងរបស់ទស្សនិកជនអំពីបេតិកភណ្ឌវប្បធម៌របស់វៀតណាមក្នុងសម្លៀកបំពាក់។

ដោយចែករំលែកជាមួយកាសែត Thanh Nien អំពីមូលហេតុនៃការវិនិយោគយ៉ាងច្រើនលើសំលៀកបំពាក់ អ្នកដឹកនាំរឿង Victor Vu បាននិយាយថា "ភាពទាក់ទាញដ៏ធំបំផុតមួយនៃខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រគឺសំលៀកបំពាក់។ ដូច្នេះតាំងពីដំបូងមក ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តថាខ្ញុំត្រូវតែវិនិយោគឱ្យបានល្អលើសំលៀកបំពាក់ និងធ្វើការស្រាវជ្រាវយ៉ាងហ្មត់ចត់។ ទោះបីជានេះមិនមែនជាខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រក៏ដោយ រឿងរ៉ាវនេះទាក់ទងនឹងបញ្ហាវប្បធម៌ ដូច្នេះខ្ញុំត្រូវតែថ្លឹងថ្លែង និងពិចារណាអំពីអ្វីដែលជារឿងប្រឌិត និងអ្វីដែលជាការពិត។ ខ្ញុំបានផលិតខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រជាង ៥ រឿង ហើយខ្ញុំផលិតវាកាន់តែច្រើន ខ្ញុំកាន់តែឃើញថាសំលៀកបំពាក់វៀតណាមស្រស់ស្អាត និងចម្រុះប៉ុណ្ណា។ តាមរយៈការវិនិយោគលើសំលៀកបំពាក់ ខ្ញុំសង្ឃឹមថាសំលៀកបំពាក់ប្រពៃណីវៀតណាមនឹងត្រូវបានផ្តល់កិត្តិយស ហើយទស្សនិកជននឹងមានឱកាសស្វែងយល់បន្ថែមអំពីទិដ្ឋភាពវប្បធម៌នៃសម័យកាលជាក់លាក់ណាមួយ"។

ការយល់ដឹងអំពីបញ្ហាប្រឈមនៃការបង្កើតឡើងវិញនូវសំលៀកបំពាក់ប្រពៃណី

អាចនិយាយបានថា ការវិនិយោគលើសំលៀកបំពាក់សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តអាចក្លាយជាធាតុសំខាន់ក្នុងការបង្ហាញអារម្មណ៍ បង្កើនជម្រៅលំហ គាំទ្រដល់ការសម្ដែង និងបង្កើតបែបផែនមើលឃើញដ៏មានឥទ្ធិពល។ ហើយការវិនិយោគលើសំលៀកបំពាក់សម័យកាលសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តវៀតណាមមិនមែនគ្រាន់តែជាបញ្ហានៃការកាត់ដេរនោះទេ។ វាជាដំណើរការដ៏ស្មុគស្មាញមួយដែលតម្រូវឱ្យមានការរួមបញ្ចូលគ្នានៃការស្រាវជ្រាវវប្បធម៌ សិប្បកម្ម និងការគិតគូរពីសោភ័ណភាពភាពយន្ត។ នេះក្លាយជាបញ្ហាប្រឈមជាពិសេសនៅពេលដែលក្រុមការងារភាពយន្តត្រូវបង្កើតសំលៀកបំពាក់ប្រពៃណីវៀតណាមឡើងវិញ - ជាបេតិកភណ្ឌដ៏សម្បូរបែប ប៉ុន្តែខ្វះភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៅក្នុងរូបភាពឯកសារ។

ខ្សែភាពយន្ត "Cám" បានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ជាមួយនឹងសំលៀកបំពាក់ប្រពៃណីរបស់វា។

លោក Ghia Ci Fam នាយកផ្នែកសិល្បៈនៃខ្សែភាពយន្ត "Detective Kien: The Headless Case" បាននិយាយថា សំលៀកបំពាក់នីមួយៗត្រូវបានបង្កើតឡើងចាប់ពីការជ្រើសរើសសម្ភារៈ និងពណ៌រហូតដល់ការកាត់ដេរដោយដៃ ដែលទាំងអស់នេះគឺផ្អែកលើការស្រាវជ្រាវពីប្រភពដូចជា Annamese Technical Books និងស្នាដៃលើរាជវង្សង្វៀន។ លោក Ghia បានសង្កត់ធ្ងន់ថា៖ "យើងត្រូវធ្វើឱ្យសំលៀកបំពាក់នីមួយៗចាស់ដោយដៃ៖ ជ្រលក់ពណ៌ រហែកក្រណាត់ និងកែច្នៃវាទៅតាមស្នាដៃ និងចិត្តវិទ្យារបស់តួអង្គ... ដើម្បីឱ្យសំលៀកបំពាក់មើលទៅប្រាកដនិយម និងមានជម្រៅនៅលើអេក្រង់។ ក្រៅពីនេះ ការរក្សាភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃសំលៀកបំពាក់រវាងឈុតឆាកក៏ជាបញ្ហាប្រឈមដ៏សំខាន់មួយផងដែរ ជាពិសេសជាមួយនឹងឈុតឆាកទ្រង់ទ្រាយធំដែលតម្រូវឱ្យមានសំលៀកបំពាក់មួយចំនួនធំក្នុងរយៈពេលខ្លី។ នេះទាមទារឱ្យក្រុមសំលៀកបំពាក់សម្របសម្រួលយ៉ាងជិតស្និទ្ធ និងគ្រប់គ្រងរាល់ព័ត៌មានលម្អិត ចាប់ពីគ្រឿងបន្ថែម និងស្នាមប្រឡាក់ រហូតដល់ស្នាមជ្រួញលើសម្លៀកបំពាក់"។

ទន្ទឹមនឹងនេះ នាយកផ្នែកសិល្បៈនៃខ្សែភាពយន្ត "ឆ្មាវិញ្ញាណ៖ សាកសពត្រូវបានសណ្ឋិត " លោក Xu Min បាននិយាយថា ការលំបាកទាំងនេះបានកើតចេញពីលក្ខខណ្ឌថត ជាពិសេសអាកាសធាតុក្តៅនៅកណ្តាលប្រទេសវៀតណាម៖ "សំលៀកបំពាក់ប្រពៃណីច្រើនតែមានច្រើនស្រទាប់ ជាពិសេសសំលៀកបំពាក់របស់ស្ត្រីដែលមានអាវផាយ (រ៉ូបប្រពៃណីវៀតណាម) អាវក្រៅ និងអាវក្រៅ។ ប្រសិនបើយើងរក្សារចនាសម្ព័ន្ធនេះ វានឹងពិបាកខ្លាំងណាស់សម្រាប់តារាសម្តែងក្នុងចលនា និងសម្តែង។ ដូច្នេះ យើងត្រូវធ្វើឱ្យព័ត៌មានលម្អិតមួយចំនួនសាមញ្ញ និងផ្លាស់ប្តូរសម្ភារៈមួយចំនួន ដើម្បីធ្វើឱ្យសំលៀកបំពាក់ស្រាលជាងមុន ខណៈពេលដែលនៅតែរក្សារូបរាងត្រឹមត្រូវរបស់វា"។

ដោយនិយាយបន្ថែមអំពីបញ្ហាប្រឈមនៃការរចនាសំលៀកបំពាក់សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តសម័យកាល យោងតាមលោក Xu Min បញ្ហាប្រឈមគឺត្រូវធានាថាសំលៀកបំពាក់មិនទំនើបពេកទេ ប៉ុន្តែមិនរឹងរូសដូចការកសាងឡើងវិញនូវប្រវត្តិសាស្ត្រនោះទេ។ ដូច្នេះ ការកែតម្រូវតិចតួចគឺចាំបាច់ដើម្បីធ្វើឱ្យសំលៀកបំពាក់កាន់តែមានលក្ខណៈភាពយន្ត។ លោកបានសង្កត់ធ្ងន់ថា “ជាចុងក្រោយ បញ្ហាប្រឈមដ៏ធំបំផុតមួយគឺរបៀបធ្វើឱ្យសំលៀកបំពាក់ស៊ីសង្វាក់គ្នាជាមួយនឹងការកំណត់ទូទៅ និងក្ដារលាយពណ៌នៃខ្សែភាពយន្ត។ យើងត្រូវតែធានាថាសំលៀកបំពាក់មិនឆើតឆាយពេកដើម្បីគ្របដណ្ដប់លើការកំណត់នោះទេ ប៉ុន្តែក៏មិនស្រពិចស្រពិលពេកដើម្បីគ្របដណ្ដប់លើអេក្រង់ដែរ”។

ប្រភព៖ https://thanhnien.vn/phim-viet-dau-tu-lon-cho-co-phuc-185250410210036034.htm