ភាពយន្ត​វៀតណាម​វិនិយោគ​យ៉ាង​ច្រើន​លើ​សំលៀកបំពាក់​ប្រពៃណី

C សំលៀកបំពាក់ វៀតណាមបុរាណ ត្រូវបានគោរព

ភាពយន្ត Cam ធ្លាប់ចាប់អារម្មណ៍នឹងការវិនិយោគរបស់ខ្លួនលើសំលៀកបំពាក់ ដូចដែលផលិតករ Hoang Quan បញ្ជាក់ថា៖ សំលៀកបំពាក់ដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការបង្កើតឡើងវិញនូវលំហរពាក់កណ្តាលវីរភាព ដោយបង្កប់ដោយតួអង្គវៀតណាម។ មិនត្រឹមតែមានការសម្ដែងពីតួអង្គពហុវណ្ណៈ ដូចជាអ្នកភូមិ កុកងឺ អ្នកបម្រើក្នុងវាំង ឬសមាជិកគ្រួសាររាជវង្សនោះទេ ភាពយន្តនេះក៏មានឈុតឆាកធំៗប្រមូលផ្តុំរាប់រយឈុត ដែលរួមបញ្ចូលនូវសំលៀកបំពាក់យ៉ាងច្រើនសន្ធឹកសន្ធាប់ ដែលទាមទារភាពម៉ត់ចត់ខ្ពស់។ យោងតាមអ្នកផលិត ការបន្លិចគឺស្ថិតនៅក្នុងសំលៀកបំពាក់ដែលពាក់ដោយ Tam និងភ្នំពេញក្រោន ដែលត្រូវបានរៀបចំអស់រយៈពេលជិតកន្លះឆ្នាំ ចាប់ពីការរចនា ការជ្រើសរើសសម្ភារៈ រហូតដល់ប៉ាក់ដោយដៃ។ ឈុតនីមួយៗមានសំលៀកបំពាក់ជាច្រើនស្រទាប់ ស្រទាប់ខាងក្នុងគឺ Giao Linh ស្រទាប់ខាងក្រៅគឺ Doi Kham រួមផ្សំជាមួយនឹងគ្រឿងបុរាណដូចជា Van Kien និង Te Tat ។ នេះ​មិន​ត្រឹម​តែ​ជា​កិច្ច​ខិត​ខំ​ប្រឹង​ប្រែង​ដើម្បី​ស្ដារ​សម្លៀក​បំពាក់​បុរាណ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ជា​ដំណើរ​ឆ្នៃ​ប្រឌិត​ក្នុង​ស្មារតី​គោរព​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​ផង​ដែរ។

រូបភាពខ្លះនៃសំលៀកបំពាក់បុរាណក្នុងរឿង Detective Kien: The Headless Case

រូបថត៖ ក្រុមហ៊ុនផលិត

ឬ Lynx: ស្តេចអារក្សត្រូវបានកំណត់ នៅក្នុងចុងសក្តិភូមិ - សម័យពិសេសមួយនៅពេលដែលវប្បធម៌ប្រពៃណីនិងធាតុសម័យទំនើបបានប្រសព្វគ្នាយ៉ាងខ្លាំង។ ដូច្នេះសំលៀកបំពាក់ត្រូវតែ "ស្មា" ការទទួលខុសត្រូវក្នុងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីចលនានៃសង្គមតាមរយៈតួអង្គ។ ជាមួយនឹងសំលៀកបំពាក់ជាង 200 ត្រូវបានវិនិយោគជាង 600 លានដុង ខ្សែភាពយន្តនេះបានបង្កើតនូវសោភ័ណភាពចម្រុះយ៉ាងច្បាស់លាស់។ តួអង្គ My Kim - តំណាងឱ្យក្រុមបញ្ញាវន្តនារីវ័យក្មេង ប៉ុន្តែមិនត្រូវបានចងទាំងស្រុងដោយស្តង់ដារចាស់ - មានឈុតសំលៀកបំពាក់ជាច្រើនដែលប្រែប្រួលពីសំលៀកបំពាក់បុរាណ ao dai ទៅឈុតបែបអឺរ៉ុប ដែលបង្ហាញពីគំនិតខាងក្នុងរបស់តួអង្គ និងការតស៊ូផ្ទាល់ខ្លួនតាមរយៈសំលៀកបំពាក់របស់នាង។

នៅក្នុងរឿង Detective Kien: Headless Case ដែលនឹងចាក់បញ្ចាំងនៅថ្ងៃទី 30 ខែមេសា ឆ្នាំនេះ ផលិតករទើបតែបង្ហាញពីការវិនិយោគ "ដ៏ធំ" លើសំលៀកបំពាក់ប្រពៃណី។ នេះក៏ជាភាពយន្តដ៏កម្រមួយ ដែលនាំយកឈុតប្រពៃណីវៀតណាម មកដាក់បញ្ចាំងលើកញ្ចក់ទូរទស្សន៍ខ្នាតធំ ជាមួយនឹងឈុតថ្មីស្រឡាងជិត 1,000 ឈុត ដែលសុទ្ធសឹងតែជាឈុតលាបដៃ លាបពណ៌ និងព្យាបាល ដើម្បីបង្កើតជា "ចាស់" បែបទំនើប។ ក្រុមនាវិកភាពយន្តបានកសាងយ៉ាងសកម្មនូវប្រព័ន្ធសំលៀកបំពាក់ដែលគោរពតាមកាលៈទេសៈ និងបរិបទសង្គមនៃរាជវង្សង្វៀន។ យោងតាមផលិតករ - តារាសម្តែង Dinh Ngoc Diep ឋានានុក្រមនៃសំលៀកបំពាក់នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់រវាងវណ្ណៈ៖ ពីមនុស្សសាមញ្ញពាក់ Ao Tu Than ដល់អភិជនជាមួយសូត្រ Ao Ngu Than, Non Quai Thao, Turban ... មិនត្រឹមតែបង្កើតស្រទាប់សិល្បៈពេញលេញប៉ុណ្ណោះទេ សំលៀកបំពាក់ក៏រួមចំណែកបង្ហាញពីចិត្តសាស្ត្រ និងស្ថានភាពរបស់តួអង្គក្នុងរឿង រួមចំណែកលើកកំពស់វប្បធម៌វៀតណាម។

ចែករំលែកជាមួយអ្នកយកព័ត៌មាន Thanh Nien អំពីហេតុផលនៃការវិនិយោគលើសំលៀកបំពាក់យ៉ាងច្រើន អ្នកដឹកនាំរឿង Victor Vu បាននិយាយថា "ភាពទាក់ទាញដ៏ធំបំផុតមួយនៃភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រគឺសំលៀកបំពាក់ ដូច្នេះតាំងពីដើមមក ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តវិនិយោគលើសំលៀកបំពាក់ និងស្រាវជ្រាវយ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់។ ទោះបីជានេះមិនមែនជាភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រក៏ដោយ ប៉ុន្តែសាច់រឿងទាក់ទងនឹងបញ្ហាវប្បធម៌ ដូច្នេះយើងត្រូវថ្លឹងថ្លែង និងពិចារណានូវអ្វីដែលជារឿងពិត និងរឿងប្រឌិតរបស់គាត់។ ហើយ​ខ្ញុំ​កាន់​តែ​ធ្វើ​វា​កាន់​តែ​ឃើញ​ថា​សម្លៀក​បំពាក់​ប្រពៃណី​វៀតណាម​មាន​ភាព​ស្រស់​ស្អាត​និង​សម្បូរ​បែប​តាម​រយៈ​ការ​វិនិយោគ​លើ​សំលៀកបំពាក់ ខ្ញុំ​សង្ឃឹម​ថា​សំលៀកបំពាក់​ប្រពៃណី​វៀតណាម​នឹង​ទទួល​បាន​កិត្តិយស ហើយ​ទស្សនិកជន​នឹង​មាន​ឱកាស​យល់​ដឹង​កាន់​តែ​ច្រើន​អំពី​លក្ខណៈ​វប្បធម៌​នា​សម័យ​កាល»។

បញ្ហាប្រឈមជាច្រើននៅពេលស្តារវត្ថុបុរាណ

អាចនិយាយបានថា ការវិនិយោគលើសំលៀកបំពាក់ក្នុងភាពយន្តអាចក្លាយជាកត្តានាំអារម្មណ៍ បង្កើនភាពស៊ីជម្រៅ គាំទ្រការសម្ដែង និងបង្កើតឥទ្ធិពលមើលឃើញខ្លាំង។ ហើយការវិនិយោគលើសំលៀកបំពាក់សម័យនៅក្នុងភាពយន្តវៀតណាម មិនមែនគ្រាន់តែជាបញ្ហានៃការកាត់ដេរប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាដំណើរដ៏ឧឡារិកដែលទាមទារការរួមបញ្ចូលគ្នានៃការស្រាវជ្រាវវប្បធម៌ បច្ចេកទេសសិប្បកម្ម និងការគិតគូរអំពីសោភ័ណភាពភាពយន្ត។ នេះក្លាយជាបញ្ហាប្រឈមជាពិសេស នៅពេលដែលក្រុមការងារភាពយន្តត្រូវបង្កើតឡើងវិញនូវសំលៀកបំពាក់ប្រពៃណីវៀតណាម ដែលជាបេតិកភណ្ឌដែលសម្បូរបែប ប៉ុន្តែខ្វះភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៅក្នុងរូបភាពឯកសារ។

ភាពយន្ត​ដែល ​ខេម ​ចាប់​អារម្មណ៍​នឹង​ឈុត​ប្រពៃណី

អ្នកដឹកនាំសិល្បៈ Ghia Ci Fam នៃខ្សែភាពយន្ត Detective Kien: The Headless Case បាននិយាយថា សំលៀកបំពាក់នីមួយៗត្រូវបានបង្កើតឡើងពីការជ្រើសរើសសម្ភារៈ ពណ៌ រហូតដល់ការកាត់ដោយដៃ និងកាត់ដេរ ដែលសុទ្ធតែផ្អែកលើឯកសារស្រាវជ្រាវដូចជាសៀវភៅ "បច្ចេកទេសនៃអាណាមិក" និងស្នាដៃអំពីរាជវង្សង្វៀន។ លោក Ghia បានសង្កត់ធ្ងន់ថា “យើងត្រូវកំណត់អាយុសំលៀកបំពាក់នីមួយៗដោយដៃ៖ លាបពណ៌ ប្រឡាក់សាច់ក្រណាត់ កែច្នៃទៅតាមការងារ និងចិត្តសាស្ត្ររបស់តួអង្គ… ដើម្បីឱ្យសំលៀកបំពាក់នៅលើអេក្រង់មានភាពប្រាកដនិយម និងមានភាពស៊ីជម្រៅ។ លើសពីនេះ ការរក្សាសំលៀកបំពាក់ឱ្យត្រូវគ្នារវាងឈុតក៏ជាបញ្ហាប្រឈមធំផងដែរ ជាពិសេសឈុតធំដែលទាមទារសំលៀកបំពាក់ច្រើនក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លី។ បត់លើសម្លៀកបំពាក់” ។

ទន្ទឹមនឹងនោះ អ្នកដឹកនាំសិល្បៈ Hua Man នៃភាពយន្ត Linh Mieu: Quy Nhap Trang បាននិយាយថា ការលំបាកកើតឡើងដោយសារលក្ខខណ្ឌថត ពេលអាកាសធាតុនៅតំបន់កណ្តាលក្តៅ៖ “សំលៀកបំពាក់ប្រពៃណីច្រើនតែមានច្រើនស្រទាប់ ជាពិសេសសំលៀកបំពាក់នារីដែលមានអាវអៅដាយ អាវផាយ និងអាវក្រៅ។ បើយើងរក្សារចនាសម្ព័ន្ធនេះ វាពិបាកណាស់សម្រាប់តួសម្តែង។ ដើម្បី​ធ្វើ​ឱ្យ​សម្លៀក​បំពាក់​ស្រាល​ជាង​មុន ប៉ុន្តែ​នៅ​តែ​រក្សា​រាង​ស្តង់ដារ»។

បើនិយាយបន្ថែមទៀតអំពីបញ្ហាប្រឈមនៃការបង្កើតសំលៀកបំពាក់សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តចាស់ យោងទៅតាម Hua Man សំលៀកបំពាក់មិនត្រូវទំនើបពេកទេ ប៉ុន្តែក៏មិនតឹងរ៉ឹងតាមរចនាបថនៃការកសាងឡើងវិញជាប្រវត្តិសាស្ត្រផងដែរ។ ដូច្នេះ​ត្រូវ​មាន​ការ​កែ​តម្រូវ​បន្តិចបន្តួច​ដើម្បី​ធ្វើ​ឱ្យ​សម្លៀក​បំពាក់​កាន់តែ​មាន​លក្ខណៈ​ភាពយន្ត។ លោកបានសង្កត់ធ្ងន់ថា "ទីបំផុតបញ្ហាប្រឈមដ៏ធំបំផុតមួយគឺ របៀបធ្វើឱ្យសម្លៀកបំពាក់ត្រូវគ្នានឹងការកំណត់រួម និងក្ដារលាយពណ៌នៃខ្សែភាពយន្ត ដោយធានាថាសម្លៀកបំពាក់មិនភ្លឺខ្លាំងពេក ដែលពួកវាគ្របដណ្ដប់លើកន្លែងនោះ ប៉ុន្តែក៏មិនមានភាពរិលខ្លាំងពេក ដែលពួកគេត្រូវបានគ្របលើអេក្រង់"។

ប្រភព៖ https://thanhnien.vn/phim-viet-dau-tu-lon-cho-co-phuc-185250410210036034.htm