តើឆាកល្ខោនវៀតណាមអាចធ្វើអ្វីបានខ្លះដើម្បីគេចផុតពីភាពជាប់គាំងបច្ចុប្បន្នរបស់ខ្លួន?

Công Luận•21/03/2024

[ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម_1]

នេះធ្វើឱ្យអ្នកដែលចាប់អារម្មណ៍នឹងជីវិតល្ខោនវៀតណាមមានអារម្មណ៍ខកចិត្ត និងមានបញ្ហា…

ត្រលប់ទៅ…សម័យកាលដ៏អាប់អួរ

នៅក្នុងពិធីប្រគល់រង្វាន់ល្ខោនឆ្នាំ២០២៣ ថ្មីៗនេះ លោកបណ្ឌិត ង្វៀន ដាំងជួង អនុប្រធានសមាគមសិល្បករល្ខោនវៀតណាម បានថ្លែងថា ការខ្វះរង្វាន់ A សម្រាប់ទាំងរឿងល្ខោន និងអក្សរសាស្ត្រនៅក្នុងពានរង្វាន់ល្ខោនឆ្នាំ២០២៣ គឺជាការអាណិតយ៉ាងខ្លាំង។ ក្រុមប្រឹក្សាសិល្បៈត្រូវ «ញែកស្រូវសាលីចេញពីចំបើង» ដើម្បីជ្រើសរើសរង្វាន់ B មួយចំនួន។ នេះឆ្លុះបញ្ចាំងពីស្ថានភាពសិល្បៈល្ខោនក្នុងរយៈពេលមួយឆ្នាំកន្លងមក ដែលធ្វើឱ្យយើងមានអារម្មណ៍មិនប្រាកដប្រជា និងបាក់ទឹកចិត្ត។

តើឆាកវៀតណាមអាចធ្វើអ្វីបានដើម្បីគេចផុតពីភាពជាប់គាំងរបស់ខ្លួន? (រូបភាពទី 1) — ឈុតឆាកមួយពីរឿង "ព្យុះផ្គររន្ទះ" ដោយរោងមហោស្រពឡេង៉ុក - ដែលជាអ្នកឈ្នះពានរង្វាន់ B នៅឯពានរង្វាន់រោងមហោស្រពឆ្នាំ 2023។ រូបថត៖ រោងមហោស្រពឡេង៉ុក

ដោយពិចារណាថាជីវិតល្ខោននៅឆ្នាំ ២០២៣ បានវិលត្រឡប់ទៅរកភាពអាប់អួរ និងជាប់គាំងដូចឆ្នាំមុនៗ លោកបណ្ឌិត ង្វៀន ដាំងជួង បានសង្កត់ធ្ងន់បន្ថែមទៀតថា «បញ្ហាកកស្ទះ» ដែលមានអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំមកនេះ មិនទាន់ត្រូវបានដោះស្រាយនៅឡើយទេ។ ក្នុងចំណោមនោះ «បញ្ហាកកស្ទះ» ដ៏ធំបំផុត និងជាបញ្ហាប្រឈមដ៏លំបាកបំផុតនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ គឺវិបត្តិនៅក្នុងកម្លាំងពលកម្មច្នៃប្រឌិត។ អស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ និងសូម្បីតែនៅឆ្នាំ ២០២៣ ល្ខោនតែងតែខ្វះស្គ្រីបលើប្រធានបទសហសម័យ លើបញ្ហាបន្ទាន់ដែលប៉ះពាល់ដល់ទិដ្ឋភាពជាច្រើន ការផ្លាស់ប្តូរមនុស្ស និងសង្គមនៅក្នុងយុគសម័យនៃការធ្វើសមាហរណកម្ម។ អ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនហាក់ដូចជាកំពុងជៀសវាង ឈរនៅខាងក្រៅ ការពិតដ៏រស់រវើកកំពុងលាតត្រដាងជារៀងរាល់ថ្ងៃ ប៉ះពាល់ដល់គ្រប់ទិដ្ឋភាពទាំងអស់របស់មនុស្ស និងសង្គម និងបន្តប្រព័ន្ធតម្លៃ។ នេះបញ្ជាក់ថាក្រុមអ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោននៅតែ «ទំនេរ» នៅចំពោះមុខការពិតនៃជីវិត ជាមួយនឹងសម្ភារៈរាប់មិនអស់របស់វាហូរចូលជារៀងរាល់ថ្ងៃ។

«ក្រុមអ្នកនិពន្ធកំពុងប្រឈមមុខនឹងភាពជាប់គាំងទាក់ទងនឹងទិសដៅច្នៃប្រឌិត និងវិធីសាស្រ្តនៃការយល់ដឹង និងការបកស្រាយភាពផ្ទុយគ្នា និងជម្លោះរបស់សង្គម និងប្រជាជនសព្វថ្ងៃនេះ។ ប្រហែលជាដោយសារតែភាពជាប់គាំងនេះ អ្នកនិពន្ធភាគច្រើនជ្រើសរើសសរសេរអំពីប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ និងប្រជាប្រិយ ដោយមិនហ៊ានហ៊ានឆ្លុះបញ្ចាំងគ្រប់ទិដ្ឋភាពនៃជីវិតសហសម័យនោះទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ស្នាដៃភាគច្រើនឈានដល់កម្រិតនៃការបង្ហាញពីប្រវត្តិសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះ» អនុប្រធានសមាគមសិល្បករឆាកវៀតណាមបានមានប្រសាសន៍ថា។

លោក ជួង ក៏បានអះអាងផងដែរថា ការរិះគន់ល្ខោនមានភាពទន់ខ្សោយអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំមកហើយ។ បច្ចុប្បន្ននេះ កម្លាំងរិះគន់មានតែអ្នកនិពន្ធចាស់ៗមួយចំនួនតូចប៉ុណ្ណោះ ដែលគ្មានអ្នកស្នងតំណែងជំនាន់ក្រោយ។ លោក ជួង បានមានប្រសាសន៍ថា «សិល្បៈល្ខោន បើគ្មានឥទ្ធិពលពីអ្នកដែលធ្វើការក្នុងការរិះគន់ល្ខោន និងទ្រឹស្តី គឺដូចជាឡានដែលគ្មានហ្វ្រាំង ទាំងឡើងភ្នំ និងចុះចំណោត» ដោយប្រើការប្រៀបធៀប។

ពីទស្សនៈផ្សេងមួយ អ្នកស្រាវជ្រាវ Nguyen The Khoa ផ្តល់នូវការវាយតម្លៃវិជ្ជមានជាងនេះទៅទៀតអំពីជីវិតល្ខោននៅឆ្នាំ ២០២៣។ គាត់ជឿជាក់ថា បន្ទាប់ពីវិបត្តិជាងពីរទសវត្សរ៍ (ចាប់តាំងពីឆ្នាំ ១៩៩០) ល្ខោននេះបានវិលត្រឡប់មកវិញយ៉ាងខ្លាំងក្នុងរយៈពេលប្រាំឆ្នាំចុងក្រោយនេះ។ នៅឆ្នាំ ២០២២ ល្ខោនបានឃើញការងើបឡើងវិញបន្ទាប់ពីការបង្ក្រាបរយៈពេលពីរឆ្នាំដោយសារតែជំងឺរាតត្បាត COVID-19។ នៅឆ្នាំ ២០២៣ ល្ខោននៅតែបន្តនិន្នាការអភិវឌ្ឍន៍របស់ខ្លួន ហើយសំខាន់ជាងនេះទៅទៀត វាកំពុង "អភិវឌ្ឍក្នុងទិសដៅត្រឹមត្រូវ"។

យោងតាមលោក Khoa នៅឆ្នាំ 2023 វិស័យល្ខោនរដ្ឋបានជួបប្រទះនឹងការងើបឡើងវិញយ៉ាងខ្លាំង ដោយរោងមហោស្រពបានបំភ្លឺជាញឹកញាប់ជាងមុន។ សូម្បីតែប្រភេទល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រពៃណីវៀតណាម (tuong) ក៏បានឃើញ "សន្ទុះ" របស់រោងមហោស្រពអូប៉េរ៉ាជាតិវៀតណាម និងការលក់សំបុត្របានប្រសើរឡើង។ លោក Khoa បានលើកឡើងជាឧទាហរណ៍ថា "ចំនួនកម្មវិធីសម្តែងក្នុងឆ្នាំ 2023 គឺខ្ពស់ជាង។ ឧទាហរណ៍ រោងមហោស្រពល្ខោន ហាណូយ ដែលទើបតែចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 2022 បានសម្តែងច្រើនយប់នៅឆ្នាំ 2023។ រោងមហោស្រពល្ខោនជាតិវៀតណាមក៏បានបំភ្លឺញឹកញាប់ជាងមុន ហើយថែមទាំងមានកម្មវិធីសម្តែងដែលលក់ដាច់ទៀតផង"។

តើឆាកវៀតណាមអាចធ្វើអ្វីខ្លះដើម្បីគេចផុតពីភាពជាប់គាំង (រូបភាពទី 2)? — ឈុតឆាកមួយពីរឿង "ព្យុះផ្គររន្ទះ" ដោយរោងមហោស្រពឡេង៉ុក - ដែលជាអ្នកឈ្នះពានរង្វាន់ B នៅឯពានរង្វាន់រោងមហោស្រពឆ្នាំ 2023។ រូបថត៖ រោងមហោស្រពឡេង៉ុក

លោក Khoa បានសង្កត់ធ្ងន់បន្ថែមទៀតថា ចលនានេះកាន់តែច្បាស់នៅក្នុងវិស័យល្ខោនមិនមែនរដ្ឋាភិបាល។ នៅទីក្រុងហាណូយ ក្រៅពីរោងមហោស្រព Le Ngoc ដែលត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់អស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំមកហើយ រោងមហោស្រព LucTeam ក៏ជាជម្រើសដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយផងដែរ។ រឿងល្ខោន "The Doll" របស់ LucTeam ទោះបីជាមិនត្រូវបានសម្តែងជាប្រចាំក៏ដោយ ក៏វាមានការច្នៃប្រឌិតគួរឱ្យកត់សម្គាល់ និងពេញនិយម។ សម្រាប់រោងមហោស្រព Le Ngoc រឿងល្ខោនជាច្រើនចាប់ពីឆ្នាំ 2022-2023 ដូចជា "King Lear" និង "The 72nd Letter" ត្រូវបានសម្តែងរាប់រយដង ប៉ុន្តែនៅតែជួបប្រទះការសម្តែងដែលលក់ដាច់។ នៅទីក្រុងហូជីមិញ ទីកន្លែងល្ខោនជាច្រើនបានបង្ហាញពីភាពប្រសើរឡើងយ៉ាងច្បាស់នៅឆ្នាំ 2023 ហើយអង្គភាពល្ខោនមិនមែនរដ្ឋាភិបាលជាច្រើនទៀតបានលេចចេញជារូបរាង ដែលដំណើរការបានជោគជ័យជាងឆ្នាំមុនៗ។

ធ្វើការរួមគ្នាដើម្បីលុបបំបាត់ "ឧបសគ្គ"

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បើទោះបីជាមានរឿងទាំងអស់នេះក៏ដោយ អ្នកជំនាញជាច្រើនក្នុងវិស័យនេះចែករំលែកមតិដូចគ្នា៖ សិល្បៈល្ខោននៅតែមាន "រឿងខ្សោយជាច្រើន និងខ្វះរឿងល្អ"។ យោងតាមសាស្ត្រាចារ្យរង លោកវេជ្ជបណ្ឌិត ត្រាន់ ទ្រី ត្រាក់ ទោះបីជាមានពិធីបុណ្យ និងការប្រកួតប្រជែងជាច្រើន និងទទួលបានមេដាយជាច្រើនក៏ដោយ ក៏យើងនៅតែខ្វះស្នាដៃឯក។ សិល្បករទទួលបានងារជាច្រើន ប៉ុន្តែល្ខោននៅតែខ្វះទស្សនិកជន។ រដ្ឋវិនិយោគយ៉ាងសកម្មលើល្ខោនពិសោធន៍ ប៉ុន្តែសិល្បៈល្ខោននៅតែហួសសម័យ និងថយក្រោយ...

តើឆាកវៀតណាមអាចធ្វើអ្វីខ្លះដើម្បីគេចផុតពីភាពជាប់គាំង (រូបភាពទី 3)?

យោងតាមអ្នកជំនាញ ការសម្តែងដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញជាមុនសិន តម្រូវឱ្យមានស្គ្រីបល្អមួយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ តាមពិតទៅ ចំនួនស្គ្រីបល្អៗមានកំណត់។ ដើម្បីជំនះការខ្វះខាតនេះ សមាគមសិល្បករល្ខោនវៀតណាមតែងតែរៀបចំសិក្ខាសាលាសរសេរស្គ្រីប។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ លោក ង្វៀន ថេ ខៅ ជឿជាក់ថា ដោយសារតែ «កង្វះការយកចិត្តទុកដាក់» ស្គ្រីបភាគច្រើនដែលសរសេរមិនត្រូវបានប្រើប្រាស់ទេ។ «ជាធម្មតា ក្នុងចំណោមស្គ្រីបចំនួន 20 ដែលសរសេរ មានតែស្គ្រីបមួយប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានប្រើដើម្បីសម្តែងរឿង»។

ដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហានេះ លោក Khoa បានផ្ដល់យោបល់ថា សមាគមសិល្បករលើឆាកគួរតែទាញយកអត្ថប្រយោជន៍ពីភាពសម្បូរបែបនៃអក្សរសិល្ប៍វៀតណាម ព្រោះមានសម្ភារៈល្អៗជាច្រើនសម្រាប់ឆាកក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ ការសម្របខ្លួនគ្រាន់តែជាបញ្ហាបច្ចេកទេសដែលមិនពិបាកពេក។ លោក Khoa បានមានប្រសាសន៍ថា "ខ្ញុំបានស្នើទៅប្រធានសមាគមសិល្បករលើឆាកឱ្យបង្កើតគណៈកម្មាធិការអក្សរសិល្ប៍ល្ខោននៅក្នុងសមាគម ដោយអញ្ជើញអ្នកនិពន្ធឱ្យចូលរួម និងចាត់តាំងពួកគេឱ្យបង្កើតស្នាដៃដើម្បីបង្កើនខ្លឹមសារសម្រាប់ឆាក"។

យោងតាមអ្នកស្រាវជ្រាវ Nguyen The Khoa ដើម្បីឱ្យល្ខោនវៀតណាមបន្តអភិវឌ្ឍ ចាំបាច់ត្រូវទទួលស្គាល់ និងដោះស្រាយឧបសគ្គធំបំផុតនាពេលបច្ចុប្បន្ន៖ ការរួមបញ្ចូលគ្នាខាងមេកានិច និងគ្មានប្រសិទ្ធភាពនៃស្ថាប័នវប្បធម៌ និងសិល្បៈសាធារណៈជាច្រើន។ នេះនាំឱ្យមានស្ថានភាពដែលអ្នកចម្រៀង និងអ្នករាំត្រូវសម្តែងនៅលើឆាក ហើយតារាសម្តែងពីល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រពៃណី (cheo) សម្តែងរឿងល្ខោននិយាយ ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ាបុរាណ (tuong) ដល់ល្ខោន cheo និងច្រាសមកវិញ ខណៈពេលដែលបុគ្គលិក និងថវិកានៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរច្រើន។ តំបន់ខ្លះថែមទាំងបានបង្រួបបង្រួមអង្គភាពសិល្បៈទាំងអស់ទៅជាមជ្ឈមណ្ឌលវប្បធម៌តែមួយ - អង្គការសិល្បៈមូលដ្ឋាន។ វិធីសាស្រ្តមិនទៀងទាត់នេះបានធ្វើឱ្យល្ខោន "ស្ម័គ្រចិត្ត" យ៉ាងឃោរឃៅ។

តើឆាកវៀតណាមអាចធ្វើអ្វីខ្លះដើម្បីគេចផុតពីភាពជាប់គាំង (រូបភាពទី 4)? — ឈុតឆាកមួយក្នុងរឿង "ពាក់កណ្តាលភ្នំ និងទន្លេ" របស់រោងមហោស្រពល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រពៃណីង្វៀនហៀនឌិញ ដែលបានឈ្នះពានរង្វាន់ B នៅឯពានរង្វាន់ល្ខោនឆ្នាំ ២០២៣។ រូបថត៖ រោងមហោស្រពល្ខោនអូប៉េរ៉ាប្រពៃណីង្វៀនហៀនឌិញ

«យើងពិតជាអាចប្រើវិធីសាស្រ្តផ្សេងមួយដោយការផ្លាស់ប្តូររោងភាពយន្តចេញពីវិស័យសាធារណៈ។ ប៉ុន្តែដើម្បីធ្វើដូច្នេះ យើងត្រូវការគោលនយោបាយលើបញ្ហានេះ ឧទាហរណ៍ ចុះយ៉ាងណាចំពោះគោលនយោបាយពន្ធដារ គោលនយោបាយដីធ្លី និងអចលនទ្រព្យ ហើយតើដំណើរការដេញថ្លៃសម្រាប់ការងារផលិតកម្មល្ខោននឹងត្រូវដោះស្រាយយ៉ាងដូចម្តេចនៅពេលដែលវាចាកចេញពីវិស័យសាធារណៈ?» - លោក Khoa បានមានប្រសាសន៍ថា។

អ្នកជំនាញជាច្រើនក៏យល់ស្របផងដែរថា ដើម្បីឱ្យសិល្បៈល្ខោនអាចបង្កើតស្នាដៃដែលសក្តិសមជាងមុន ចាំបាច់ត្រូវមានការខិតខំប្រឹងប្រែងរួមគ្នាដើម្បីលុបបំបាត់ «ភាពកកស្ទះ» និងការសម្របសម្រួលរវាងភ្នាក់ងារគ្រប់គ្រងរដ្ឋ អង្គភាពសិល្បៈ សមាគមសិល្បករល្ខោនវៀតណាម និងសិល្បករដែលពាក់ព័ន្ធដោយផ្ទាល់ក្នុងការងារច្នៃប្រឌិត។

រោងភាពយន្តត្រូវស្វែងរកស្គ្រីបរបស់ពួកគេជាមុនសិន។ ពួកគេមិនអាចរង់ចាំអ្នកនិពន្ធផ្ញើស្គ្រីបមកពួកគេដោយអកម្មបានទេ ដោយគ្រាន់តែរៀបចំវាឡើងប្រសិនបើវាសមរម្យ។ ក្រៅពីការបណ្តុះបណ្តាល និងការលើកទឹកចិត្ត រោងភាពយន្តត្រូវធ្វើទំនើបកម្ម និងអនុវត្តបច្ចេកវិទ្យាទៅលើសំឡេង ភ្លើង ការរចនា និងរូបភាព... តាមរបៀបដែលរក្សាបានទាំងលក្ខណៈប្លែកនៃទម្រង់ល្ខោននីមួយៗ និងសមស្របទៅនឹងតម្រូវការរបស់ទស្សនិកជន ជាពិសេសនៅក្នុងការរីកចម្រើនខាងបច្ចេកវិទ្យានាពេលបច្ចុប្បន្ន។ រោងភាពយន្តត្រូវសម្របខ្លួនដើម្បីរស់រានមានជីវិត ហើយការទាក់ទាញទស្សនិកជន និងការរក្សាការសម្តែងឱ្យស៊ីសង្វាក់គ្នាគឺជាតម្រូវការជាមុនសម្រាប់សម្រេចគោលដៅនេះ។

ខាញ់ ង៉ុក

[ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម_២]
ប្រភព