문학 및 예술 창작 캠프의 단점

(CLO) 상당한 예산이 투입되었음에도 불구하고 실제로 얼마나 많은 시나리오가 활용되었는지에 대한 통계가 없다는 점을 고려할 때, 시나리오 작가 캠프는 "제대로 된 계획 없이 응모작만 나열하는" 사례라고 볼 수 있을까요?

최근 열린 연극 세미나에서 극작가 르 꾸이 히엔은 신작 희곡 부족이 매우 "시급한" 문제라고 지적했습니다. 실제로 많은 연극 축제에서 극단들은 이미 여러 번 공연된 기존 희곡들을 다시 무대에 올리는 경우가 많습니다.

히엔 씨는 좋은 연극 공연을 위해서는 좋은 대본이 필요하다고 설명하면서, "밀가루 없이는 케이크를 만들 수 없다"고 말했습니다. 좋은 대본 부족 문제를 해결하기 위해 많은 전문 협회와 매니지먼트 회사들이 작문 캠페인, 작문 캠프, 현장 학습 등을 조직해 왔습니다.

Trần Hữu Trang 극장의 베트남 역사극 "Gia DHnh Citadel의 서사시"의 한 장면. 사진: NLDH

하지만 이러한 현장 답사는 대체로 효과가 없었으며, 히엔 씨는 이를 "방문하고 보고서를 듣는 것"에 불과한 것으로 평가했는데, 이는 책이나 신문에서도 찾을 수 있는 내용이었다.

자신의 주장을 뒷받침하기 위해 극작가 레 꾸이 히엔은 호찌민 루트를 따라 항해하던 표식이 없는 배들에 대해 글을 쓰기 위해 해군을 방문했던 경험을 이야기했다.

그날 해군은 회의를 소집하고 저자를 위해 함선에서 복무했던 퇴역 군인 17명을 초대했습니다. 퇴역 군인들은 아래층에 앉았고, 저자와 한 지휘관은 위층 회의실에 앉았습니다.

하지만 이처럼 관료주의적인 환경 속에서 양측 모두 무엇을 요구해야 할지, 무엇을 제공해야 할지 몰랐기에 어떻게 "만날" 수 있었을까? 다행히 정치부 차장인 딘 지아 탓이 마침 그곳을 지나가다가 그 광경을 목격하고는 즉시 "작가님과 일행분들을 커피숍으로 초대해 만나 이야기를 나누도록 하겠습니다."라고 결정했다.

그렇게 "매듭"이 풀렸다. 카페에서 오랜만에 만난 참전 용사들은 서로의 이야기를 나누며 자연스럽게 이 사람 저 사람을 언급하고 이런저런 이야기를 주고받았다.

"작가들은 엿듣는 동안 생생하고 사실적인 세부 묘사를 많이 덧붙였습니다. 더 자세한 설명이 필요하면 구체적으로 질문할 수 있었고, 그들은 열정적으로 모든 것을 아주 자세하게 이야기해 주었습니다. 예술에는 생생한 세부 묘사가 필요하고, 실제 경험이야말로 '위대한 작가'이며, 그들보다 더 나은 이야기를 만들어낼 작가는 거의 없을 것입니다."라고 히엔 씨는 회상했다.

이 이야기를 통해 히엔 씨는 문학과 예술이 저널리즘과 다르다는 결론을 내렸습니다. 저널리즘은 정보를 반영하는 데 초점을 맞추는 반면, 연극은 사람, 등장인물의 삶, 그리고 극적인 갈등을 다루기 때문입니다.

이어서 극작가는 작가 캠프에 상당한 금액이 공공 자금으로 투입되었음에도 불구하고, 각 캠프에 제출된 대본 중 실제로 얼마나 많은 작품이 활용되었는지에 대한 통계가 없다는 점을 지적하며, 이러한 캠프들이 형식적인 보여주기식 운영에 그치고 있는 것은 아닌지 우려를 표명했습니다.

"대규모 방문이나 대표단 파견 대신, 관련 기관들이 해당 분야 내 특정 주제에 열정을 가진 저자들을 선발하여 필요한 기간 동안 관련 기관에 상주하며 연구하도록 하는 방안이 좋을 것 같습니다."라고 히엔 씨는 제안했습니다.

이러한 관점을 공유하는 즈엉 민 지앙 감독 또한 실제 경험이 작가들이 관찰하고 생각할 수 있는 다양한 환경을 조성하여 창의력을 고취하는 한 가지 방법이라고 믿습니다.

"이를 통해 경영진들이 시나리오 작가들에게 더 많은 관심과 배려를 기울이고, 그들이 유용하고 신선한 통찰력을 얻어 현실과 밀접하게 관련된 고품질 시나리오를 창작할 수 있도록 돕기를 바랍니다."라고 즈엉 민 지앙 감독은 밝혔습니다.

하노이 드라마 극단의 연극 "배신의 원"의 한 장면. 사진: T. Tùng

일각에서는 "수정 및 개선"이라는 명목으로 기존 작품을 재탕하여 작문 워크숍에 등록하는 현상이 나타나고 있다고 지적합니다. 워크숍에 참여하는 많은 작가들은 현실과 동떨어진 안전한 주제를 선택한다는 것입니다. 이러한 주제들이 이미 수년간 논의되어 왔기 때문에, 관객들은 공연에서 자신들의 모습을 발견하지 못하는 경우가 많습니다.

극작가 르 꾸이 히엔은 일부 연극 워크숍에서 작가들이 서로의 작품을 낭독하며 경험을 공유하고 "작품 밖, 작품 안"이라는 접근 방식을 고취하는 시간을 갖는 것이 고무적이라고 생각한다.

그러나 히엔 씨는 이러한 활동에는 상호 존중과 진정으로 건설적인 정신이 필요하다고 지적했습니다. 그렇지 않으면 건설적인 비판이 쉽게 좋고 나쁨을 판단하거나 경쟁으로 이어져 불필요한 갈등을 초래할 수 있다는 것입니다.

티. 토안

출처: https://www.congluan.vn/bat-cap-trai-sang-tac-van-hoc-nghe-thuat-post332224.html