수상 인형극 배우의 삶에는 희로애락이 있다.

NDO - 수천 년의 역사를 자랑하는 수상 인형극은 매혹적인 공연과 이야기 및 전설을 전달하는 수단으로서, 예술가들의 끊임없는 재능과 창의성을 통해 국가적인 문화유산으로 자리매김했습니다. 현대에 와서 수상 인형극이 얼마나 잘 발전하고 있는지, 그리고 대중의 요구에 부응하고 있는지는 지속적인 관심사입니다.

수상 인형극은 전통 인형극과는 다른 독특한 특징을 가지고 있습니다. 다른 인형극들이 주로 육지에서 공연되는 반면, 수상 인형극은 수면을 주요 무대로 사용합니다. 이 무대는 수상 정자라고 불리며, 연못이나 호수 한가운데에 세워지고, 베트남 전통 ​​마을 정자를 상징하는 균형 잡힌 건축 양식을 자랑합니다.

물 정자의 시적인 아름다움.

무대 뒤편에는 항상 커튼이 쳐져 있어 인형 조종사들이 인형을 조종할 수 있는 별도의 공간을 만들어주며, 관객들은 인형들이 물 위에서 자유롭고 자연스럽게 움직이는 듯한 느낌을 받습니다. 수상 인형극 무대는 깃발, 부채, 천막, 코끼리, 의례용 문 등 상징적이고 인상적인 장식들로 꾸며져 베트남 민속 문화의 강렬한 인상을 고스란히 담고 있습니다.

봄에는 부드러운 이슬비가 풍경 곳곳에 은은하게 내려앉아 고요하고 평화로운 분위기를 자아냅니다. 우리는 인형극의 발상지이자 전통 문화에 깊이 뿌리내린 베트남 인형극장을 방문했습니다.

공훈 예술가 부 테 키엔, 베트남 인형극장 예술부장.

밖은 거리 곳곳이 북적거렸지만, 극장 문을 들어서는 순간 마치 다른 세상에 온 듯한 느낌이 들었다. 고요한 정자는 수정처럼 맑은 물에 조용히 그 모습을 비추고 있었다. 그곳은 마치 시간이 멈춘 듯한 고풍스러운 아름다움으로 가득 차 평화롭고 신비로운 분위기를 자아냈다.

멀지 않은 곳에 인형 제작 공방이 있었는데, 조각하는 소리가 아직도 짤랑거리는 소리가 울려 퍼졌다. 공방 안에서는 오직 공훈 예술가인 부 테 키엔만이 부지런히 작업에 몰두하고 있었다. 그의 가족들은 이런 모습에 익숙했다. 오랫동안 이것이 그의 직업이었기 때문이다. 공연이 없는 날에는 공방을 집처럼 사용했고, 공연이 가장 많은 시기에는 공방에서 먹고 자는 것이 일상이었다.

인형 캐릭터들이 매우 생동감 넘치고 실감나네요...

전통적인 수상 인형극은 주로 가벼운 나무로 만들어져 물에 쉽게 뜨고 움직일 수 있었습니다. 조각하고 다듬어 독특하고 양식화된 선을 더한 후, 각 인형은 생동감 넘치는 물감으로 장식되어 저마다 개성 있는 캐릭터를 만들어냈습니다.

인형의 몸체는 물 표면에 떠 있어 캐릭터를 표현하고, 물속에 잠긴 받침대는 균형을 유지합니다. 예술가의 조작에 따라 캐릭터는 움직일 수 있으며, 독특하고 화려한 동작을 연출할 수 있습니다.

인형극은 높은 수준의 팀워크와 응집력을 요구하는 예술 형식입니다.

수중 인형극 배우들은 야외 또는 수중에 설치된 막대, 밧줄, 와이어 시스템을 조종합니다. 매혹적인 공연을 만들기 위해서는 조종 도구 사용에 능숙해야 할 뿐만 아니라 음악 , 리듬, 그리고 무대 위의 다른 요소들과 조화를 이루는 기술과 감수성도 갖춰야 합니다.

인형극은 고도의 팀워크를 요구합니다. 주연 하나를 맡는 데 3~4명이 필요할 수 있습니다. 주연과 조연이 있지만, 누가 주연이고 누가 조연인지 명확하게 구분하고 평가하기는 어렵습니다. 한 사람이 자신의 역할을 마친 후에도 다른 사람들을 계속 도와야 합니다. 이러한 환경은 예술가들이 일상생활을 초월하여 무대에 영향을 미치지 않고 같은 리듬을 공유하도록 요구합니다. 또한, 예술가들이 전문 윤리를 최우선으로 여기며 기여할 수 있는 공간을 만들기 위해 노력하는 리더십이 필요합니다.

인민예술가 응우옌 티엔 둥, 베트남 인형극장 감독

베트남 인형극단 단장이자 인민예술가인 응우옌 티엔 둥은 다음과 같이 말했습니다. "인형극은 높은 수준의 팀워크를 요구합니다. 주연 하나를 소화하기 위해 3~4명이 필요할 수 있습니다. 주연과 조연이 있지만, 누가 주연이고 누가 조연인지 구분하고 평가하기가 매우 어렵습니다. 한 사람이 자신의 역할을 마친 후에도 다른 사람들을 도와야 합니다. 이러한 환경은 예술가들이 일상생활을 초월하여 무대에 영향을 미치지 않도록 하고, 함께 같은 공기를 마시며 호흡하도록 요구합니다. 또한 지도자들은 예술가들이 기여할 수 있는 공간을 만들고 직업 윤리를 최우선으로 고려해야 합니다."

베트남 수상 인형극의 보고에는 약 30개의 전통 공연과 수백 개의 현대 공연이 있으며, 민담, 베트남 사람들의 일상생활, 그리고 타익산, 땀깜과 같은 유명한 전설은 물론 축제, 농사, 개구리 잡기, 여우의 오리 사냥, 용춤, 사자춤, 씨름, 무술, 소싸움 등 일상생활을 묘사합니다.

베트남 인형극장의 무대는 언제나 관객들에게 인기가 많습니다.

풍부한 전통을 지닌 수상 인형극은 정교한 기술뿐만 아니라 열정, 애정, 그리고 민속 문화에 대한 사랑을 필요로 합니다. 장인들은 적합한 재료를 찾는 것부터 인형을 생동감 있게 움직이도록 조종하는 것까지 엄청난 작업 부담에 직면합니다.

예술가들의 끊임없는 노력과 혁신 덕분에 베트남 인형극단은 눈부신 발전을 이루었습니다. 2024년 중반부터 현재까지, 푸꾸옥(푸꾸옥) 호앙혼(황혼) 마을의 아이 극장에서 약 800회의 공연을 올렸고, 해외 순회공연을 23회, 하노이 와 기타 지방에서 700회 이상 공연했으며, 호앙혼 마을과 하노이 호안끼엠의 베트남 문화 공간에서 매일 관객들을 만나고 있습니다. 국제 협력 측면에서도 일본을 비롯한 전 세계 70여 개 국가 및 지역에 진출하여 시장을 개척했습니다.

예술가들은 흔히 "직업이 사람을 선택한다"라고 농담처럼 말합니다. 실제로 이 직업을 선택한 사람들에게 가장 큰 기쁨은 자신이 만든 인형들이 무대에서 성공적으로 공연하며 관객들에게 즐거움을 선사하는 모습을 보는 것입니다.

공훈 예술가 부 테 키엔은 원래 전문 조각가나 인형 제작자가 아니었지만, 예술에 대한 열정으로 모든 어려움을 극복하고 이 길을 걷게 되었습니다. 1999년 연극영화대학 전통극연기학과를 졸업한 그는 우연히 인형극의 세계에 발을 들여놓게 되었습니다.

베트남 소수민족의 문화적 정체성은 수상인형극을 통해 생생하게 표현됩니다.

부 테 키엔은 인내심과 열정을 가지고 다양한 종류의 인형과 제작 기법을 연구하고 독학하는 데 시간을 쏟았습니다. 2004년경 첫 인형들을 만든 후, 그는 자신의 작품에 온 마음과 정성을 쏟아부었습니다.

공훈예술가 부 테 키엔은 자신의 직업에 대한 생각을 나누며, 다른 많은 예술가들처럼 인형 제작 업계에 발을 들일 때 수많은 어려움을 겪었다고 털어놓았습니다. 그는 전문 화가도 아니었고 조각에 대한 탄탄한 기초도 부족했기에, 최대한 유연하고 자연스러우며 창의적으로 움직일 수 있는 인형을 만드는 것이 더욱 어려웠다고 말했습니다.

현대의 인형극 인형들은 이제 많은 관절이 열려 있어서 눈을 깜빡이거나 손가락을 움직이거나 목을 늘리는 등의 동작을 할 수 있습니다.

이제 그는 나무 대신 발포 고무를 사용하는 실험을 성공적으로 마쳤습니다. 발포 고무를 사용하면 인형이 더 가볍고 내구성이 좋아질 뿐만 아니라 관절의 움직임도 더 자유로워져 생동감 넘치는 움직임을 구현하고 관객에게 더욱 즐거운 경험을 선사합니다.

인형극은 단순히 인형을 만드는 것만이 아니라, 캐릭터를 묘사하고 각 인형의 움직임에 영혼을 불어넣는 것입니다. 저희는 언제나 진정으로 영혼이 담긴 인형 캐릭터를 만드는 데 집중합니다.

공훈예술가 부 테 키엔, 베트남 인형극장 예술부장

공훈 예술가 부 테 키엔은 다음과 같이 말했습니다. "인형극은 단순히 인형을 만드는 것만이 아니라, 등장인물을 묘사하고 각 동작에 영혼을 불어넣는 것입니다. 우리는 언제나 영혼이 담긴 인형 캐릭터를 만드는 데 집중합니다."

베트남 인형극장 예술부장은 "각 인형 캐릭터는 저마다의 이야기와 운명을 지니고 있기 때문에, 모든 인형 제작은 세심하고 꼼꼼하게 이루어져야 합니다. 얼굴, 형태, 눈, 입, 움직임 등 인형의 모든 디테일은 공연 속 캐릭터의 정신과 개성을 정확하게 반영해야 합니다."라고 밝혔습니다.

푸꾸옥에 있는 베트남 인형극장은 매 공연마다 수천 명의 국내외 관객을 끌어모읍니다.

인형극은 기술뿐 아니라 끊임없는 창작 과정을 요구하는 예술입니다. 공훈 예술가인 부 테 키엔과 같은 인형 제작자들은 항상 창의성을 추구하며, 그들의 헌신은 묵묵히 이어집니다. 최근 작품에서 그는 직접 만든 비단 천 조각을 사용하여 인형에 더욱 생동감과 독창성을 불어넣었습니다. 작은 디테일 하나하나가 전통적인 민족 문화 요소를 보존하면서도 참신함을 더합니다.

"크리켓의 모험"에 나오는 등장인물들은 아이들에게 큰 사랑을 받고 있습니다.

분위기는 고요했지만, 인형극 이야기가 나오자 예술가의 눈이 반짝였다. 그에게 있어 모든 공연은 전통적인 수상 인형극부터 자신만의 개성이 담긴 혁신적인 작품에 이르기까지, 저마다 독특한 특징, 스타일, 그리고 감정을 지니고 있었다.

그는 자신이 만든 인형의 수나 참여한 공연 횟수를 정확히 셀 수 없다고 말하면서도, "다른 예술가들도 마찬가지입니다. 베트남 인형극단에서는 작업 과정에서 예술가들이 직접 소통하고 토론하며, 만족스럽지 못한 동작은 무대 위에서 바로 수정하여 최상의 결과를 만들어냅니다. 이러한 작품들은 국내 관객들에게 강한 인상을 남길 뿐만 아니라 여러 나라에 소개되어 베트남 인형극을 국제 사회에 알리는 데 기여하고 있습니다."라고 강조했습니다.

베트남 인형극단은 최근 열린 2024 베트남 국제 방위산업 전시회에서 공연과 전시에 적극적으로 참여했습니다.

공훈 예술가 부 테 키엔은 인형극을 창작하기 위해서는 제작 기술뿐만 아니라 등장인물의 심리에 대한 깊은 이해와 대본에 대한 지식이 필수적이라고 믿습니다. 인형 제작, 자료 조사, 배우들의 동작 개발 과정은 끊임없는 자기 학습과 탐구의 과정입니다. 그는 베트남 인형극단 단장이자 인민 예술가인 응우옌 티엔 둥에게 직접 배울 수 있는 행운을 누렸으며, 그의 영감과 도움 덕분에 인형극 예술가로서의 경력을 더욱 발전시킬 수 있었습니다.

인민예술가 응우옌 티엔 둥은 극장 경영이라는 바쁜 일정 속에서도 2024년에 여섯 편의 인형극을 직접 연출했습니다. 그는 "어떤 책임을 맡든 저는 항상 전문가로서 균형을 유지하려고 노력합니다. 주말을 틈틈이 활용해서 공연을 올리기도 합니다. 경영은 언젠가 끝나겠지만, 예술은 제가 숨을 거둘 때까지 계속될 것입니다. 제 예술은 저에게 영감과 동기를 부여하여 경영을 계속할 수 있도록 해줍니다."라고 말했습니다.

열정이 없다면 예술가들은 어려움을 극복하기가 매우 어려울 것입니다.

인형극은 기쁨과 창의적인 만족감을 주지만, 동시에 많은 어려움과 난관도 안고 있습니다. 하나의 인형을 만드는 데 수천 번의 칼질 자국이 남을 수 있으며, 얼굴과 움직임의 모든 세부 사항이 정교하게 만들어집니다. 완벽한 예술 작품을 만들기 위해 수많은 날들을 쉬지 않고, 때로는 밤새도록 작업하기도 합니다.

수상 인형극의 다른 측면들 또한 희생을 요구하며, 때로는 가혹한 희생까지 감수해야 합니다. 베트남 인형극단은 후계자가 부족해 직접 젊은 예술가들을 모집하고 훈련시켜야 했던 적도 있습니다. 인형극 배우들의 급여는 여전히 적고, 많은 직책들이 명확하게 구분되지 않습니다. 그럼에도 불구하고, 열정적인 예술가들에게 가장 큰 기쁨은 자신들의 작품이 관객들에게 좋은 반응을 얻을 때, 그리고 전통 예술이 그들의 마음속에 깊이 자리 잡을 때입니다.

직업상의 어려움과 도전, 특히 현대 사회에 적응하는 문제에 대해 베트남 인형극단 단장은 다음과 같이 말했습니다. "방법을 알고 의지만 있다면 모든 것을 극복할 수 있습니다. 우리 극단에는 숙련되고 열정적이며 전문적인 예술가들이 있어 어려움을 극복하는 데 큰 도움이 됩니다. 하지만 가장 어려운 것은 자기 자신을 극복하고, 낡은 사고방식을 버리고 새로운 사고방식에 도달하며, 더 많은 길을 찾고, 예술을 한 단계 끌어올리고, 정체성을 잃지 않으면서 트렌드를 따라가는 것입니다. 이전 세대의 유산을 바탕으로, 오늘날의 우리는 다음 단계로 나아갈 동력을 만들어야 합니다."

출처: https://nhandan.vn/buon-vui-trong-nghe-mua-roi-nuoc-post861098.html