물인형극 속 슬픔과 기쁨

물인형극은 일반적인 인형극과는 다른 독특한 특징을 가지고 있습니다. 다른 인형극이 주로 땅에서 공연되는 반면, 수상 인형극은 물을 주요 무대로 사용합니다. 이 무대는 연못이나 호수 한가운데에 지어진 물의 정자라고 불리며, 베트남 마을의 공동 주택 지붕을 상징하는 균형 잡힌 건축 양식을 갖추고 있습니다.

수상정원의 시적인 아름다움.

무대 뒤에는 항상 배경막이 있어서 인형 조종사가 인형을 조종할 수 있는 별도의 공간을 만들어 관객이 인형이 물 위에서 독립적이고 자연스럽게 움직이는 것처럼 느낄 수 있도록 합니다. 물인형극 무대는 깃발, 부채, 파라솔, 코끼리, 성화문 등 상징적이고 인상적인 디테일로 장식되어 있으며, 베트남 민속 문화의 흔적이 드러납니다.

봄에는 가벼운 이슬비가 공간 전체에 내리면서 온화하고 조용한 느낌을 줍니다. 우리는 베트남 인형극장을 방문했습니다. 이곳은 인형극의 요람으로, 전통 문화적 흔적이 묻어납니다.

우수예술가 부 테 키엔, 베트남 인형극장 예술부장.

거리 밖은 북적이고 분주했지만, 극장 문을 들어서는 순간, 우리는 마치 다른 세계 에 온 듯한 느낌을 받았습니다. 물의 정자는 조용하고 고요하며, 맑은 물속에 반사되어 있습니다. 이곳은 조용하고 신비로운 곳으로, 마치 시간이 멈춘 듯한 고대의 아름다움이 살아 있습니다.

그리 멀지 않은 곳에 인형을 만드는 작업장이 있는데, 그곳에서는 아직도 조각하는 소리가 울려 퍼진다. 그리고 작업장에는 오직 공로예술가 부더키엔만이 부지런하고 부지런히 작업하고 있었습니다. "집에 있는" 사람들은 그 이미지에 익숙합니다. 왜냐하면 수년 동안 그의 직업이 그랬기 때문입니다. 연극이 없을 때는 작업장을 집으로 사용합니다. 연극이 한창인 시간대에는 스튜디오에서 식사하고 자는 것이 일반적입니다.

꼭두각시 캐릭터는 매우 생동감 넘치고 감성적입니다...

고대 물인형은 주로 가벼운 나무로 만들어져서 물에 뜨기 쉽고 움직이기 쉬웠습니다. 각 인형은 독특한 양식화된 선으로 조각되고, 다듬어지고, 윤이 나고 나면 밝은 페인트 색상으로 장식되어 각 캐릭터마다 고유한 특성이 부여됩니다.

꼭두각시의 몸체는 물 위에 떠서 인물을 나타내고, 바닥은 물속에 가라앉아 균형을 유지합니다. 아티스트의 제어 하에 캐릭터는 움직일 수 있으며, 독특한 움직임과 동작을 만들어낼 수 있습니다.

인형극 예술에는 높은 수준의 팀워크와 응집력이 필요합니다.

물속 인형극 배우들은 물 속이나 바깥에 배치된 막대, 밧줄, 줄 시스템을 조작합니다. 매력적인 공연을 만들기 위해서는 조종 장치를 능숙하게 다루는 것뿐만 아니라, 무대 위의 음악 , 리듬, 기타 요소들과 조화를 이루는 기술과 통찰력도 필요합니다.

인형극에는 높은 수준의 팀워크가 필요합니다. 주요 역할에는 3~4명이 필요할 때도 있습니다. 주연과 조연이 있는데, 주연과 조연을 구분하고 평가하기가 매우 어렵습니다. 한 사람이 자신의 역할을 마치면 다른 사람을 지원해야 합니다. 환경은 예술가들이 무대에 영향을 주지 않기 위해 일상 생활을 극복하고 함께 호흡할 것을 요구합니다. 리더들은 예술가들이 기여할 수 있는 공간을 마련하고, 직업적 윤리를 최우선으로 생각해야 합니다.
베트남 인형극단 감독, 인민예술가 응우옌 티엔 둥

베트남 인형극장의 연출가이자 인민예술가인 응우옌 티엔 중은 "인형극에는 높은 수준의 팀워크가 필요하다"고 말했다. 주요 역할에는 3~4명이 필요할 때도 있습니다. 주연과 조연이 있는데, 주연과 조연을 구분하고 평가하기가 매우 어렵습니다. 한 사람이 자신의 역할을 마치면 다른 사람을 지원해야 합니다. 환경은 예술가들이 무대에 영향을 주지 않기 위해 일상 생활을 극복하고 함께 호흡할 것을 요구합니다. 리더들은 예술가들이 기여할 수 있는 공간을 마련하고, 직업적 윤리를 최우선으로 생각해야 합니다.

베트남 수상인형극의 보물 창고에는 약 30개의 전통 공연과 수백 개의 현대 공연이 있으며, 민속 이야기, 베트남 사람들의 일상생활, 탁산, 땀깜, 축제, 농사일, 개구리 낚시, 여우 오리 잡기, 용춤, 사자춤, 레슬링, 무술, 물소 싸움과 같은 일상 활동을 들려줍니다.

베트남 인형극장의 무대는 모두 관객을 끌어모읍니다.

이처럼 풍부한 보물이 있는 물인형을 만드는 직업에는 정교한 기술뿐만 아니라 민속 문화에 대한 열정과 열의, 사랑이 필요합니다. 장인들은 적합한 재료를 찾는 것부터 인형을 조작하여 영혼이 담긴 것처럼 보이게 만드는 것까지 엄청난 업무적 압박을 견뎌야 합니다.

예술가들의 끊임없는 노력과 혁신 덕분에 베트남 인형극장은 많은 성공을 거두었습니다. 2024년 중반부터 현재까지 이 극장은 푸꾸옥 호앙혼 타운의 아오이 극장에서 약 800회의 공연을 했습니다. 23회 해외 투어; 하노이 와 지방에서 700회 이상 공연되었습니다. 하노이 호안끼엠에 있는 호앙혼 타운과 베트남 문화 공간에서는 매일 고객 서비스가 계속 유지되고 있습니다. 국제 협력 측면에서는 일본 등 시장을 창출한 곳을 포함해 전 세계 70개국 이상에 진출했습니다.

예술가들은 종종 이렇게 말한다. 직업이 사람을 선택한다. 실제로 이 직업을 선택한 사람들에게 가장 큰 기쁨은 자신이 만든 인형이 무대에서 성공적으로 공연하는 모습을 보는 것이며, 관객들에게 기쁨의 순간을 선사하는 것입니다.

공로예술가 부 더 키엔은 전문적인 화가도 아니고 인형 제작 분야에서 시작한 사람도 아니지만, 예술에 대한 그의 열정은 그가 모든 어려움을 극복하고 이 길을 추구하는 데 도움이 되었습니다. 1999년 연극영화대학 전통연극학과를 졸업하고, 운명의 여신이 그를 인형극 배우의 길로 인도했습니다.

베트남 소수민족의 문화적 정체성은 물인형극을 통해 생생하게 표현됩니다.

부 더 키엔은 인내심과 열정을 가지고 인형과 제작 방법에 대해 연구하고 배우는 데 시간을 투자했습니다. 2004년경에 첫 인형을 만든 이후, 그는 온 마음을 다해 창작에 헌신했습니다.

공로예술가 부 더 키엔은 자신의 직업에 대해 이야기하면서, 다른 많은 전문가들과 마찬가지로 인형 제작 분야에 입문하면서 많은 어려움을 겪었다고 털어놓았습니다. 그는 전문적인 예술가도 아니고 인형극에 대한 탄탄한 기초도 없기 때문에 인형을 유연하고 자연스럽고 창의적으로 움직이게 하는 것이 더욱 어렵습니다.

물 인형의 관절이 많이 열려서 눈을 깜빡일 수도 있고, 손가락을 움직일 수도 있고, 목을 늘릴 수도 있습니다.

이제 그는 나무 대신 폼고무를 사용해 성공적으로 시험했습니다. 폼 고무를 사용하면 인형이 더 가볍고 내구성이 좋아질 뿐만 아니라, 인형이 더 많은 관절을 움직일 수 있어 생생한 움직임을 만들어내고 시청자에게 흥미로운 경험을 제공합니다.

인형극은 단순히 인형을 만드는 것이 아니라, 인형의 각 움직임에 캐릭터를 묘사하고 영혼을 불어넣는 과정이기도 합니다. 우리는 항상 영혼이 있는 인형 캐릭터를 만드는 데 집중합니다.
공로 예술가 Vu The Khien, 베트남 인형극장 예술부장

공로예술가 부 더 키엔은 말했다: 인형극 예술은 단순히 인형을 만드는 것이 아니라 인형의 각 움직임에 영혼을 불어넣고 인물의 이미지를 묘사하는 과정이기도 합니다. 우리는 항상 영혼이 있는 인형 캐릭터를 만드는 데 집중합니다.

"각 인형 캐릭터는 각자의 이야기와 그 캐릭터가 그려내야 할 운명을 가지고 있기 때문에, 각 인형의 제작은 매우 꼼꼼하고 신중하게 이루어져야 합니다. 인형의 얼굴, 형태, 눈, 입, 움직임의 디테일은 극 중 캐릭터의 정신과 개성을 정확하게 반영해야 합니다."라고 베트남 인형극단 예술부장은 말했습니다.

베트남 인형극장의 푸꾸옥 무대는 매 공연마다 수천 명의 국내외 관객을 끌어모읍니다.

인형 만들기에는 기술뿐만 아니라 끊임없는 창의적 과정이 필요합니다. 공로예술가 부 더 키엔과 같은 인형 조종사들은 항상 창작에 힘쓰며, 그들의 희생 또한 조용합니다. 최근 작품에서는 오리지널 브로케이드 조각을 사용해 인형을 더욱 생생하고 독특하게 만들었습니다. 이런 작은 디테일 하나하나가 참신함을 가져다주는 동시에 전통적인 문화적 요소를 보존합니다.

"귀뚜라미의 모험"에 나오는 캐릭터는 아이들에게 사랑받고 있습니다.

분위기는 조용했지만, 인형극에 대한 이야기가 나오자 예술가의 눈이 갑자기 밝아졌습니다. 그에게 각 연극은 전통적인 물인형극부터 강한 개인적 감성이 담긴 창작 작품까지 고유한 뉘앙스, 스타일, 감정을 가지고 있습니다.

그는 자신이 만든 인형의 수나 참여한 연극의 수를 셀 수 없습니다. 그는 또한 이렇게 강조했습니다. 다른 예술가들도 그렇습니다. 베트남 인형극장에서의 작업 과정에서 예술가들은 항상 직접 상호 작용하고, 논의하고, 무대에서 만족스럽지 못한 동작을 바로 바꿔서 최상의 결과를 얻습니다. 이러한 작품들은 국내 관객들에게 강한 인상을 남길 뿐만 아니라, 많은 나라에 소개되어 베트남 인형극을 국제 사회에 알리는 데 일조했습니다.

베트남 인형극장은 2024년 베트남 국제 방위 박람회에서 공연과 전시에 적극적으로 참여했습니다.

우수 예술가 부 더 키엔은 인형극을 창작하려면 예술가가 제작 기술뿐만 아니라 등장인물의 심리에 대한 통찰력과 대본에 대한 이해가 필요하다고 생각합니다. 형태를 만들고, 소재를 연구하고, 배우의 움직임을 만드는 과정은 끊임없는 자기 학습과 탐구의 과정입니다. 그는 베트남 인형극장의 연출가이자 인민예술가인 응우옌 티엔 중으로부터 직접 배울 수 있는 기회를 얻는 행운을 누렸고, 중은 그에게 영감을 주어 그가 경력을 발전시킬 수 있는 더 많은 기회를 갖도록 도와주었습니다.

극단 지도자로서의 역할에 분주했던 인민예술가 응우옌 티엔 융은 2024년에도 여전히 6편의 인형극을 공연했습니다. 그는 이렇게 단언했습니다. "무슨 일을 하든 저는 여전히 전문가이고, 균형을 맞추려고 노력합니다. 가끔은 주말을 이용해 연극을 공연하기도 합니다. 경영은 결국 막을 내리고, 이 직업도 마지막 숨을 거둘 것입니다. 이 직업은 저에게 매니저가 될 영감과 동기를 부여합니다."

열정이 없다면 예술가들은 어려움을 극복하기 어려울 것이다.

인형극은 기쁨과 창의적인 만족감을 가져다주지만, 많은 어려움과 도전도 안겨줍니다. 인형은 수천 번의 움직임을 거쳐야 하며, 얼굴과 움직임의 모든 디테일은 신중하게 만들어져야 합니다. 예술가들은 완벽한 작품을 만들기 위해 수많은 날, 때로는 밤새도록 노력합니다.

물속 인형극의 다른 역할에서도 희생이 필요하며, 때로는 잔인할 정도입니다. 베트남 인형극장에서는 후계자가 부족하여 젊은 예술가를 선발하고 훈련시키는 데 노력을 기울여야 했던 때가 있었습니다. 인형극에 대한 급여는 여전히 제한적이며, 많은 직책이 명확하게 구분되지 않습니다... 그러나 열정적인 예술가들에게 가장 큰 기쁨은 관객이 작품을 받아들이고, 전통 예술이 뛰는 가슴에 없어서는 안 될 부분이 될 때입니다.

특히 현대 사회에 적응하는 데 있어 직업의 어려움과 과제에 대해 베트남 인형극단 감독은 다음과 같이 단언했습니다. "방법을 알고 굳은 의지를 가지고 있다면 모든 문제를 해결할 수 있습니다. 베트남 인형극단에는 숙련되고 전문적이며 열정적인 예술가 팀이 있으며, 이는 어려움을 극복하는 데 도움이 되는 요소입니다. 하지만 가장 어려운 것은 자신을 극복하고, 낡은 사고방식을 극복하여 새로운 사고방식에 도달하고, 더 많은 길을 찾고, 예술을 발전시키고, 정체성을 잃지 않으면서 트렌드를 따르는 것입니다. 이전 세대가 남긴 유산을 바탕으로 오늘의 연결고리는 다음 단계로 나아가는 원동력을 만들어야 합니다."

출처: https://nhandan.vn/buon-vui-trong-nghe-mua-roi-nuoc-post861098.html