'푸른 제복을 입은 귀부인들'에게 공정한 일일까요?

TPO - 영화 "미녀들의 여인들"에서 탄항이 출연하는 한 장면이 소셜 미디어에서 뜨거운 화제가 되고 있습니다. 주목할 만한 점은 불과 수십 초 분량의 이 장면이 영화 자체에 대한 모든 논의를 압도하고 있다는 것입니다. 특히 이 영화는 흥행 부진에 시달리고 있고, 공포 영화들이 극장가를 장악하고 있는 상황에서 더욱 그렇습니다.

"차를 세워!"라는 글이 온라인 포럼에 쏟아졌다.

영화 '메스다메스 탄삭'이 개봉된 후, 틱톡, 페이스북 릴스, 또는 베트남 영화에 대해 이야기하는 온라인 그룹을 둘러보면, 둥(르엉 테 탄 분)이 캄 탄(탄 항 분)을 태우고 운전하는 장면이 나오는 영상을 쉽게 찾아볼 수 있다.

탄항이 연기한 캐릭터 는 반복해서 울면서 "차를 세워!"라고 외칩니다. 불과 몇십 초밖에 안 되는 이 장면은 소셜 미디어에서 폭발적인 인기를 얻었습니다. 수많은 패러디 영상, 더빙 버전, 편집 영상, 트렌드를 따라한 영상들이 쏟아져 나왔습니다. 심지어 <탄삭의 뮤즈들>을 보지 않은 사람들조차 이 대사를 알아볼 정도였습니다.

여러 영화 포럼에서 해당 장면은 다양한 관점에서 분석되었다. 일부 시청자들은 등장인물의 감정 표현이 설득력이 없고 전체적인 스토리와 동떨어져 있다고 주장한다. 또 다른 시청자들은 이를 베트남 영화계의 새로운 밈으로 보고 있다.

많은 시청자들은 "차를 세워"라는 대사와 5월에 큰 화제를 모았던 영화 "옛날 옛적에 우리가 사랑했던 시간 "에서 킨 티가 한 "정말 위험해요"라는 대사 사이에 유사점을 발견했습니다.

Thanh Hằng의 Thanh Sắc Messames에 대한 모습.

당시 퀸 티의 대사는 온라인 포럼에서 오랫동안 논쟁거리가 되었는데, 많은 사람들이 그녀의 억양과 캐릭터 표정이 의도치 않은 웃음을 자아냈다고 주장했습니다. 수많은 패러디 영상과 밈이 등장하면서, 관객들은 영화 내용보다 그 대사를 더 기억하게 되었습니다.

두 사례의 공통점은 해당 장면이 등장인물의 감정적 절정을 위해 구성되었다는 점입니다. 그러나 이 장면을 따로 편집하여 짧은 클립으로 배포할 경우, 감독이 전달하고자 했던 감정이 시청자마다 다르게 해석될 수 있습니다.

예술적 의도와 대중의 인식 사이의 차이는 드문 일이 아닙니다. 하지만 짧은 영상 콘텐츠가 급증하는 가운데, 원래 맥락에서 벗어나 잘려나간 대사 한 줄, 표정 하나, 혹은 연기 한 순간이 영화 전체를 대표하는 것으로 오해될 수 있습니다.

현재 이 영상의 파급력은 영화 '푸른 백색 ​​메시아' 자체에 대한 관심도를 훨씬 뛰어넘고 있습니다. 줄거리, 배경, 등장인물에 대한 논의보다는 최근 온라인상의 대부분의 대화는 "차를 세워"라는 대사를 중심으로 이루어졌습니다. 이는 두 시간짜리 영화가 알고리즘에 의해 선택되어 널리 퍼지는 단 몇십 초의 장면으로 정의될 수 있다는 우려스러운 현실을 보여줍니다.

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영화 <메스다메스 탄 사크>는 공포 영화가 강세를 보이던 시기에 개봉했습니다. 베트남과 한국의 공포 영화들은 꾸준히 박스오피스 상위권을 차지하며 젊은 관객들의 큰 관심을 끌었습니다.

1960년대를 배경으로 한 이 심리 드라마는 더 많은 관객을 확보하는 데 상당한 어려움에 직면했습니다. 소셜 미디어에서 논란이 된 대사에만 관심이 집중되면서, 영화는 내용에 대한 심도 있는 논의를 이끌어낼 기회를 거의 놓칠 뻔했습니다.

그게 영화에 공정한 평가일까요?

논란이 된 대사를 둘러싼 온라인 논쟁 이면에, 탄삭 감독은 한때 사회적 충격을 안겨주었던 연적에 대한 염산 테러 사건에서 영감을 받아 1960년대 사이공의 모습을 야심차게 그려냅니다. 탐사 보도나 선정적인 접근 방식 대신, 이 영화는 사랑, 야망, 권력, 그리고 그 결과들을 둘러싼 복잡한 관계들에 초점을 맞춥니다.

이 이야기는 겉으로 드러나는 화려함 속에 수많은 비밀과 숨겨진 고뇌를 감추고 있는 상류층 여성들의 세계를 중심으로 전개됩니다.

이 영화의 가장 큰 장점 중 하나는 미술 감독의 뛰어난 연출입니다. 1975년 이전의 사이공을 재현하는 것은 베트남 영화계에 상당한 도전이었으며, 막대한 제작비와 철저한 배경 조사가 필요했습니다.

영화 속 찻집, 무도장, 공연 무대, 호화로운 빌라 등의 공간은 비교적 정교하게 디자인되었다. 1960년대 남베트남의 도시 분위기는 세심하게 제작된 세트, 소품, 의상을 통해 묘사된다.

패션은 매우 중요한 역할을 합니다. 아오자이(베트남 전통 ​​의상), 이브닝 가운, 공연 의상, 그리고 사이공 여성들의 미용 스타일이 작품 전반에 걸쳐 등장하며 독특한 시각적 정체성을 형성하는 데 기여합니다.

루옹 테 탄과 홍 안은 연기력으로 높은 점수를 받았다.

이 영화는 베트남 영화에서 좀처럼 다뤄지지 않는 주제인 남부 도시들의 밤문화를 탐구합니다. 음악 공연장, 찻집, 예술가, 사업가, 그리고 범죄 조직 간의 관계가 폭넓게 묘사됩니다.

홍안은 연기력으로 많은 호평을 받았다. 그녀가 맡은 마담 삭 역은 권력뿐 아니라 뿌리 깊은 트라우마까지 다층적인 심리 묘사로 훌륭하게 표현되었다.

루옹 테 탄은 경찰관 바 둥 역을 훌륭하게 소화해내며 강렬한 인상을 남겼다. 그는 책임감, 권력, 그리고 개인적인 감정 사이에서 갈등하는 내면적인 인물을 섬세하게 그려냈다.

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탄 항은 영화 개봉 후 가장 논란이 된 배우입니다. 그녀가 연기한 깜 탄이라는 캐릭터는 영화 전반에 걸쳐 꿈에 부풀린 어린 소녀에서 인생의 중요한 사건들을 마주하는 여성으로 길고 복잡한 성장을 보여줍니다.

캐릭터가 처음부터 긍정적인 감정을 불러일으킬 수 있도록 제대로 구축되지 않았다는 점은 관객들의 엇갈린 반응으로 이어졌다. 일부는 탄항의 이미지 변신 노력을 칭찬했지만, 다른 일부는 일부 감정적인 장면들이 설득력이 없었다고 느꼈다.

배역을 둘러싼 논쟁은 영화 '블루 메스데임즈' 가 쉽게 보고 공감하기 어려운 종류의 영화임을 시사합니다. 이 영화는 끊임없는 반전이나 빠른 전개보다는 분위기 조성, 배경 설정, 그리고 인물 간의 관계 구축에 더 많은 시간을 할애합니다.

그렇기 때문에 영화는 개봉 후 엇갈린 평가를 받았습니다. 일부 관객들은 특정 장면의 전개가 느리고, 일부 스토리라인의 전개가 매끄럽지 못하다고 느꼈습니다. 이러한 의견들은 영화에 대한 논의에서 꽤 흔하게 나타났습니다.

반대로, 많은 시청자들은 미술 감독, 의상, 배경 등에 상당한 투자를 통해 시대극을 제작하려는 노력을 높이 평가하는데, 이는 베트남 영화 제작 환경에서 쉽게 달성할 수 없는 요소들이기 때문입니다.

출처: https://tienphong.vn/co-cong-bang-cho-mesdames-thanh-sac-post1853876.tpo