현상을 기록하다

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특정 각도에서 바라보면 흥미로운 것들을 발견하게 될 것입니다. 예를 들어, 영화는 비평가들이 상상하는 것만큼 숭고하지는 않지만, 대중을 즐겁게 하는 데는 꽤 쉬운 요리입니다. 홍보 전략은 일부 사람들을 극장으로 끌어들일 수 있지만, 소셜 네트워크에서 영화 리뷰 열풍이 끝나지 않은 것처럼, 영화를 매주 주목하게 만드는 새로운 무언가가 분명히 있을 것입니다.

개인적으로 저는 쩐 탄 감독의 "마이"처럼 극장에서 큰 인기를 끌고 있는 영화를 좋아하지 않습니다. 하지만 이는 제 개인적인 의견일 뿐, 많은 사람들의 의견과 선호도를 대변하는 것은 아닙니다. 따라서 많은 사람들에게 다가가고, 많은 사람들을 극장으로 끌어들여 감동을 주고, 자신의 감정을 열정적으로 개인 페이지에 기록하게 하는 것은, 어떤 경우든 영화 제작자의 재능을 인정해야 합니다.

소셜 미디어에 처음 올라온 영화 "마이"에 대한 리뷰를 읽었을 때는 곧 사라질 설날 영화 트렌드라고 생각했습니다. 하지만 이제는 더 이상 그렇게 생각할 수 없습니다. 제가 아는 사람들이 자신의 필요, 감정, 생각에 따라 글을 쓰는 방식을 정확히 알고 있는 사람들이 계속해서 글을 쓰고 있기 때문입니다. 어떤 이론이나 예술적 기준에도 부합하지 않습니다.

그래서 뭐, 예술은 결국 대중을 위한 거잖아요. 관객이 흥미롭게 받아들이고 도덕적, 미적 가치를 훼손하거나 타락시키지 않는다면 괜찮죠.

쩐 탄과 같은 영화 제작 현상이 "베트남산" 영화관에 새로운 활력을 불어넣고 있다는 점은 주목할 만합니다. 사람들이 영화관에 가서 영화를 보고 집으로 돌아가 열광적으로 토론하는 것, 그리고 국가가 주문한 영화가 몇 편만 상영되고 창고에 보관되는 것을 고려하면, 쩐 탄은 분명 박스오피스의 "왕"이 될 자격이 있습니다.

이런 관점에서 영화 '마이'는 2024년 설날 영화 시즌의 현상이며, 관객을 극장으로 끌어들이고 베트남 영화에 대한 관심을 끌는 데 크게 기여했다는 점에 주목해야 합니다.

하지만 앞서 말했듯이, 우리는 영화 '마이'가 좋든 나쁘든을 논하는 것이 아닙니다. 진정으로 발전하고 번영하고자 하는 영화라면 그런 고립된 현상에만 의존할 수는 없습니다.

"마이"는 설 연휴 기간 동안 관객들을 영화관으로 끌어들일 수 있지만, "마이"는 우리나라 영화의 미래에 대해 더 낙관적인 전망을 제시하지 않습니다. "마이"는 예술적 흐름을 열어주지도 않고, 새로운 세대의 영화 감독을 보여주지도 않습니다.

영화 산업이 "마이"와 같은 영화를 만들 수는 없을 것이지만, 이를 통해 영화 산업이 번창할 수 있는 기회가 창출될 것입니다.

사람들이 영화관에 가서 영화를 보고 집에 돌아와 열광적으로 이야기한다는 사실, 그리고 국가가 영화를 주문했지만 몇 번만 상영하고 보관하는 경우가 있다는 사실을 고려하면, 쩐 탄 감독은 흥행의 "왕"이 될 자격이 충분합니다. 이러한 관점에서 영화 "마이"는 2024년 뗏(Tet) 영화 시즌의 주요 현상이며, 관객을 영화관으로 끌어들이고 베트남 영화에 대한 관심을 높이는 데 크게 기여했다는 점에 주목해야 합니다.

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