Zèng 직조 문화를 보존하고 계승합니다.

Khanh Linh, Thien Thanh, Thanh Hoa, Dieu Thuy(왼쪽에서 오른쪽으로)와 Zèng 패턴이 적용된 일부 제품 - 사진: BINH MINH

다오 칸 린, 응우옌 쩐 티엔 탄, 당 티 탄 호아, 라이 티 디에우 투이 등 이 네 명의 여학생은 디지털 기술을 활용하여 타오이족의 전통 쩡 직조 문화를 대중, 특히 젊은 세대에게 알리고 있습니다.

젊은이들의 마음속에 자리 잡은 문화유산.

쩡 직조는 투아 티엔 후에성 아루오이 산간 지역에 거주하는 타오이족의 전통 공예입니다. 그러나 자세히 살펴보니, 네 명의 소녀들은 이 지역의 젊은이들 대부분이 전통 공예를 이어가는 데 큰 관심을 보이지 않는다는 사실을 깨달았습니다. 결국 쩡 직조는 사라질 위기에 처해 있습니다.

"다른 전통 비단 직조 마을과 마찬가지로, 쩡족의 직조는 단순한 물질적 삶을 넘어 소수 민족의 문화적 정체성을 나타내는 정신적 가치를 지니고 있습니다. 우리는 이러한 유산을 젊은 세대에게 더욱 가까이 전하고자 합니다."라고 칸 린은 말했습니다.

디에우 투이는 닥 락성 부온마투옷 출신입니다. 에데족과 함께 마을에서 살면서 전통 비단옷을 입은 소수민족의 모습이 그녀의 기억 속에 아름다운 흔적을 남겼습니다. 그녀는 비단 직조에 깊은 애정을 가지고 있으며, 보존할 가치가 있는 이 공예에 대해 더 많은 사람들이 알게 되기를 바랍니다.

문화유산 보존은 중요한 주제이지만, 이 단체는 젊고 현대적인 정신을 어떻게 접목시킬 것인가라는 질문부터 해결하고자 합니다. 그래야만 젊은 층을 끌어들일 수 있기 때문입니다. 장기적인 목표는 젊은 세대에게 전통 공예에 대한 인식을 높이는 것입니다.

다행히도 네 소녀는 이전에 베트남 전통 ​​악기와 보비남 무술을 배운 적이 있어 '문화적 정체성'이라는 개념을 어느 정도 알고 있었고, 베트남 사람들의 전통 문화적 가치에 대한 애정을 키워왔습니다.

"올해 초 프로젝트를 시작하면서 팀은 문화유산 보존 방법을 연구했고, 유형 및 무형 문화유산의 디지털화가 정부가 추진하는 목표와 프로그램의 일부라는 것을 알게 되었습니다. 이는 우리 팀의 방향에 매우 유리하게 작용할 것입니다."라고 칸린은 말했다.

우리는 기술을 활용하는데, 그 이유는 기술이 젊은 세대, 특히 Z세대에게 쉽게 다가갈 수 있기 때문입니다. 또한 이 프로젝트가 베트남 문화유산의 디지털화에 기여하기를 바랍니다.

다오 칸 린

문화유산이 생동감 넘치고 현대적일 때

베트남 전통 ​​비단 무늬를 보존, 홍보 및 발전시키는 데 중점을 둔 예술 프로젝트인 '에스니시티(Ethnicity)'의 도움과 네트워크를 활용하여, 젊은이들은 알루이(A Lưới)로 현장 학습을 떠났습니다. 그곳에서 그들은 현지 주민들의 쩡(zèng) 직조 과정을 직접 관찰했습니다.

쩡(zèng) 직물 짜는 법을 아는 Z세대들과 이야기를 나눠보니, 그들은 이전 세대만큼 숙련되지 못했고, 직물 무늬의 의미를 설명할 자신감도 부족하다고 털어놓았습니다. 쩡 직물은 여전히 ​​축제, 새해, 결혼식과 같은 중요한 행사에 사용되지만, 쩡 직물 짜기를 주된 직업으로 삼는 사람은 많지 않습니다. 대부분 농업에 종사하며 여가 시간에만 직물을 짜고, 젊은 세대는 다른 직업을 선택합니다.

여행에서 돌아온 후, 조사팀은 젊은이들이 문화유산에 관심을 갖게 하고 관련 행사에 참여하도록 동기를 부여하는 요인이 무엇인지 파악하기 위해 약 500명을 대상으로 인터뷰를 진행했습니다. 그 결과, 젊은이들은 소셜 미디어 플랫폼을 통해 관련 정보를 접하는 것을 선호했으며, 특히 흥미로운 콘텐츠, 아름다운 이미지, 짧은 동영상을 선호하는 것으로 나타났습니다.

이러한 매개변수를 바탕으로 팀은 다음과 같은 프로젝트 전략을 세웠습니다. 디지털화된 쩡족 꽃무늬가 새겨진 비단 부채와 토트백 등의 제품 판매, 민족 문양 디지털화 과정 워크숍, 뮤직 비디오 제작, 그리고 빛과 소리 예술을 접목한 디지털 전시회를 통해 쩡족 문양을 선보이는 것입니다.

바로 이 지점에서 그래픽 디자이너인 티엔 탄의 역할이 빛을 발했습니다. 그녀는 26가지 패턴을 디지털화하여 전시에 접목함으로써 관람객들이 모티프를 가장 생생하게 감상할 수 있도록 했습니다. 예를 들어, 빛을 이용한 인터랙티브 사진 기술을 활용하여 쩡(Zèng) 패턴을 재현하고, 관람객들이 입고 있는 옷에 패턴을 투영했습니다. 긍정적인 신호는 행사 후 설문조사에서 참석자의 90%가 Z세대(18~27세)였다는 점입니다.

"저희는 모든 바느질과 디테일을 1:1 비율로 디지털화하여 최고의 정확도를 추구하는 동시에 젊고 현대적인 느낌을 살리려고 노력했습니다. 민족성 프로젝트는 이러한 디지털화 과정에 상당한 지원을 제공했습니다."라고 탄은 말했다.

전시회 이후, 해당 그룹은 전체 행사를 디지털 플랫폼에서 가상 전시회로 재현하고 웹사이트에 디지털 패턴을 추가했습니다. 또한 베트남의 정체성과 전통을 홍보하는 여러 프로젝트에 참여해 달라는 요청을 받았으며, 2025년 싱가포르에서 열리는 예술 행사에 참가 신청서를 제출했습니다.

"Gen Z 직조"를 지속적으로 발전시키고 더욱 확장하는 것이 이 그룹의 목표입니다. 이 Gen Z 소녀들은 현대 사회에서 문화를 "살아있게" 하는 데 기여하고, 젊은 세대의 관심을 끌어 각자가 베트남 문화적 가치와 유산을 더욱 널리 알리는 여정에 동참할 수 있기를 바랍니다.

Zèng 직조란 무엇인가요?

이것은 투아티엔후에성 아루오이 산악 지역에 거주하는 타오이족 소수민족이 수작업으로 제작하는 비단 직물의 한 종류입니다. 가장 큰 특징은 직조 과정에서 실 무늬와 함께 구슬을 사용하여 베트남의 다른 비단 직물과는 차별화되는 독특하고 특색 있는 직조 기법을 만들어낸다는 점입니다.

2016년, 쩡(zèng) 직물 직조 기술은 문화체육관광부에 의해 국가 무형문화유산 목록에 등재되었습니다.

"쩡 직조는 매우 정교한 기술입니다. 직공들은 7~8시간 동안 계속 앉아서 작업해야 하며, 일부 단계에서는 높은 숙련도가 요구됩니다. 많은 지역 주민들은 쩡 직조의 정수를 더 많은 사람들에게 알리고 자녀들에게 자부심을 심어주어 다음 세대가 이 기술을 계승하도록 하기를 희망합니다."라고 탄 호아는 설명했다.

출처: https://tuoitre.vn/giu-va-luu-truyen-van-hoa-det-zeng-20240906092918654.htm