ດ້ານມືດຂອງອາຊີບການຂຽນບົດເລື່ອງ

ເຖິງວ່າໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ພວມມີບັນດາຜະລິດຕະພັນທີ່ດຶງດູດຜູ້ຊົມທັງໃນຮູບເງົາ ແລະ ໂທລະພາບ, ແຕ່ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາແລ້ວ, ແຕ່ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາກໍບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍທີ່ຈະຊອກຫາບົດເລື່ອງທີ່ດີ ເຖິງວ່າຈະມີນັກຂຽນຮູບຫຼາຍຄົນກໍຕາມ.

Báo Thanh niên•31/07/2025

ສະຄຣິບສຳຄັນທີ່ສຸດບໍ?

ເຫັນໄດ້ວ່າ ຮູບເງົາຫວຽດນາມ ທີ່ສະແດງໃນໂຮງລະຄອນເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້ ໄດ້ສ້າງຜົນກະທົບອັນໃຫຍ່ຫຼວງໃນດ້ານລາຍຮັບ, ແຕ່ຄຸນນະພາບສາມາດເວົ້າໄດ້ວ່າ “ປະສົມ” ໃນຂະນະທີ່ລາຍການໂທລະພາບຍັງຢູ່ໃນສະພາບ “ບໍ່ໝັ້ນຄົງ” ຄຸນນະພາບສະເໝີ. ນີ້ແມ່ນຍ້ອນຫຼາຍປັດໃຈ, ແຕ່ຄວາມຄິດເຫັນສ່ວນໃຫຍ່ເຫັນດີວ່າ script ແມ່ນບໍ່ດີ.

Góc khuất nghề biên kịch phim - Ảnh 1. — ນັກຂຽນຮູບເງົາ - ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາ ຫງວຽນກາວຕຸ່ງ

ເມື່ອນັກຂ່າວ Thanh Nien ຖາມນັກຂຽນໜັງ (ຜູ້ຂໍບໍ່ເປີດເຜີຍຊື່) ວ່າບົດເລື່ອງແມ່ນສ່ວນສຳຄັນທີ່ສຸດຂອງໂຄງການຮູບເງົາຫຼືບໍ່, ຄົນຜູ້ນີ້ແບ່ງປັນຢ່າງບໍ່ພໍໃຈວ່າ: “ຄົນມັກເວົ້າແບບນັ້ນ, ແຕ່ຖ້າບົດເລື່ອງຖືວ່າສຳຄັນ, ເປັນຫຍັງນັກຂຽນໜັງຈຶ່ງຕໍ່າ? ບໍ່ມີໃຜເຫັນຄວາມໂງ່ນີ້ບໍ? ພວກເຂົາເບິ່ງທັງຫມົດແຕ່ບໍ່ສົນໃຈມັນ, ຕາບໃດທີ່ເງິນເດືອນທີ່ຈ່າຍໃຫ້ນັກຂຽນ, ບໍ່ເຄີຍເວົ້າວ່າຕົວລະຄອນສໍາຄັນ.

ນັກຂຽນບົດເລື່ອງນີ້ຍັງເຊື່ອໝັ້ນວ່າ, ຢູ່ຫວຽດນາມ, ຕຳແໜ່ງນັກຂຽນບົດເລື່ອງໃນໂຄງການໜຶ່ງແມ່ນຕ່ຳຫຼາຍ, ດັ່ງນັ້ນເຂົາເຈົ້າບໍ່ສາມາດຕັດສິນໃຈກ່ຽວກັບບັນຫາເນື້ອໃນ ແລະ ຄຳເວົ້າທີ່ວ່າ “ບົດເລື່ອງແມ່ນສຳຄັນທີ່ສຸດ” ແມ່ນພຽງແຕ່ມອບໜ້າທີ່ຮັບຜິດຊອບ.

"ຂ້ອຍໄດ້ພົບກັບຜູ້ອໍານວຍການທີ່ປະກາດວ່າ: "ພຽງແຕ່ໃຫ້ຈຸດ bullet ເລັກນ້ອຍແລະນັ້ນແມ່ນມັນ", ຫຼື "ພຽງແຕ່ຂຽນສອງສາມຄໍາສໍາລັບຂ້ອຍ" ... ດ້ວຍທັດສະນະຄະຕິທີ່ບໍ່ເຄົາລົບຕໍ່ຄໍາສັບຕ່າງໆ, ພວກເຮົາສາມາດເວົ້າວ່າ "script ແມ່ນຂັ້ນຕອນທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດ?", ບຸກຄົນນີ້ຮູ້ສຶກເສຍໃຈ.

ນັກຂຽນບົດ Vu Liem (ຮອງຜູ້ອໍານວຍການໂຮງຮູບເງົາຄວາມປອດໄພສາທາລະນະປະຊາຊົນ) ເຊື່ອວ່າບົດເລື່ອງແມ່ນບາດກ້າວທໍາອິດໃນຂະບວນການຜະລິດຮູບເງົາ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຜູ້ຜະລິດຈໍານວນຫຼາຍໃນມື້ນີ້ສຸມໃສ່ປັດໃຈທີ່ດຶງດູດຜູ້ຊົມເຊັ່ນ: ນັກສະແດງທີ່ມີຊື່ສຽງ, ຜົນກະທົບທາງສາຍຕາຫຼືການສົ່ງເສີມ, ໃນຂະນະທີ່ບໍ່ສົນໃຈການລົງທຶນຂອງເວລາແລະຊັບພະຍາກອນໃນຂັ້ນຕອນການຂຽນບົດ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ຂະບວນການພັດທະນາສະຄິບທີ່ມີຄຸນນະພາບຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີການຄົ້ນຄວ້າໃນຄວາມເລິກ, ຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ແລະການດັດແກ້ຫຼາຍ, ແຕ່ນີ້ມັກຈະສັ້ນລົງເພື່ອຕອບສະຫນອງຕາຕະລາງການຜະລິດຫຼືປະຫຍັດຄ່າໃຊ້ຈ່າຍ. “ຖ້າພວກເຮົາຕັ້ງໃຈພິຈາລະນາບົດເລື່ອງເປັນ “ກົດໝາຍ” ບົນພື້ນຖານອັນໜັກແໜ້ນເພື່ອຈຳກັດການຕັດຕໍ່ ແລະ ບໍ່ປະນີປະນອມ ຖ້າພວກເຮົາເຫັນວ່າຮູບເງົາດັ່ງກ່າວບໍ່ປະຕິບັດຕາມຄວາມຕັ້ງໃຈເດີມຂອງພວກເຮົາ (ຖອນຕົວອອກຈາກໂຄງການ ຫຼື ປະຕິເສດບໍ່ປະຕິບັດຕາມ), ຕໍ່ມາ ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າ ຜູ້ຂຽນບົດເລື່ອງຈະມີຕຳແໜ່ງ. ໃນມື້ນີ້, ຂ້າພະເຈົ້າເຫັນວ່າບົດບາດນີ້ເລີ່ມຖືກລວມເຂົ້າໃນບາງບັນດາໂຄງການຮູບເງົາ, ນີ້ແມ່ນສັນຍານທີ່ດີ,” ທ່ານ ຫວູລຽມ ກ່າວ.

ຄ່າຕອບແທນ "ລາຄາຖືກ".

ອີງຕາມດໍາລັດ 21/2015/ND-CP ວ່າດ້ວຍຄ່າພາກຫຼວງສໍາລັບວຽກງານຮູບເງົາ, ວຽກງານສິລະປະ, ແລະອື່ນໆແລະຮູບແບບສິລະປະອື່ນໆ, ຄ່າຕອບແທນສໍາລັບນັກຂຽນຫນ້າຈໍກວມເອົາ 2,25 - 2,75% ຂອງມູນຄ່າການຜະລິດທັງຫມົດຂອງຮູບເງົາ.

Góc khuất nghề biên kịch phim - Ảnh 2. — ນັກຂຽນບົດເລື່ອງ Pham Dinh Hai ກຳລັງສອນຫ້ອງຮຽນຂຽນບົດເລື່ອງ.

ຕາມນັກຂຽນໜັງບາງຄົນແລ້ວ, ປະຈຸບັນ, ສຳລັບລາຍການໂທລະພາບ 45 ນາທີ, ນັກຂຽນບົດໄດ້ຮັບຄ່າຈ້າງພຽງ 5 – 10 ລ້ານດົ່ງ. "ນັກຂຽນບົດຫຼາຍໆຄົນຕ້ອງຂຽນ 3-4 ໂຄງການໃນເວລາດຽວກັນເພື່ອຫາລ້ຽງຊີບ, ເຮັດໃຫ້ຄຸນນະພາບຫຼຸດລົງ, ຖ້າບໍ່ມີການລົງທຶນທີ່ເຫມາະສົມແລະຄ່າຕອບແທນທີ່ພຽງພໍ, ມັນກໍ່ຍາກທີ່ຈະຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີການອຸທິດຕົນ, ການຂຽນບົດແມ່ນວຽກທີ່ຕ້ອງໃຊ້ສະຫມອງແລະເວລາ, ແລະບໍ່ສາມາດເຮັດໄດ້ຕາມຜົນຜະລິດເຊັ່ນລະບົບຕ່ອງໂສ້ອຸດສາຫະກໍາ. ບໍ່ຕ້ອງເວົ້າເຖິງ, ແຕ່ລະຕອນໂທລະພາບສາມາດໃຊ້ເວລາ 4-7 ມື້ເພື່ອຂຽນແລະດັດແກ້ແມ່ນຫນ້ອຍ. ມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນ ແລະ ເຕັມໃຈທີ່ຈະເສຍສະລະຈະຕິດຕາມມັນໄປໃນໄລຍະຍາວ,” ນັກຂຽນ ແລະ ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາ ຫງວຽນກາວຕຸ່ງ ແບ່ງປັນ.

ຕາມຜູ້ຂຽນບົດເລື່ອງ Pham Dinh Hai ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ເພື່ອຈ່າຍເງິນເດືອນໃຫ້ນັກຂຽນໜັງ, ຜູ້ຜະລິດຕ້ອງເຂົ້າໃຈຢ່າງຖີ່ຖ້ວນກ່ຽວກັບວຽກງານຂອງນັກຂຽນໜັງ ແລະ ຄິດໄລ່ຕາມເວລາເຮັດວຽກຂອງນັກຂຽນໜັງ, ຈາກນັ້ນນຳມາຄູນດ້ວຍລາຍຮັບປະຈຸບັນຂອງນັກຂຽນໜັງ, ບວກຄ່າສ່ວນຮ້ອຍສຳລັບຄ່າໂອກາດ, ຄ່າພັກຜ່ອນ ແລະ ຄ່າຈ້າງແຮງງານ.

Góc khuất nghề biên kịch phim - Ảnh 3. — ນັກຂຽນບົດເລື່ອງ Vu Liem

"ຫ້ອງຮຽນຂຽນບົດເລື່ອງທີ່ຂ້ອຍຮຽນຢູ່ມີ 20 ຄົນ, ຫຼາຍຄົນມີພອນສະຫວັນຍ້ອນຖືກຄັດເລືອກຈາກຜູ້ສະໝັກ 400 ຄົນ ໂດຍມີຄວາມຕ້ອງການເຂົ້າມະຫາວິທະຍາໄລ, ແຕ່ດ້ວຍເຫດຜົນຕ່າງໆ, ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນຍ້ອນລາຍຮັບ "ຖືກ", ໃນທີ່ສຸດຂ້ອຍກໍ່ພຽງແຕ່ກາຍເປັນນັກຂຽນໜັງ, ໃນຂະນະທີ່ອີກ 19 ຄົນເປັນຜູ້ຜະລິດ, ກຳມະການ, ນັກບັນຍາຍ, ນັກຂ່າວ, ບັນນາທິການໜັງສືທີ່ມີຄວາມສາມາດຂຽນໃໝ່ບໍ່ໄດ້. ຟ້າມດິງຫາຍ.

ຕາມທ່ານ ຫງວຽນຊວນຟຸກແລ້ວ, ຕ້ອງມີລະດັບຄ່າຕອບແທນທີ່ເໝາະສົມເພື່ອໃຫ້ນັກຂຽນໜັງມີຄວາມປອດໄພໃນອາຊີບ, ມີບ່ອນທົດລອງ ແລະ ຕຳນິຕິຕຽນ, ມີບ່ອນອົບພະຍົບ ແລະ ມີບັນດາຄ້າຍປະດິດສ້າງເພື່ອແລກປ່ຽນ, ຮຽນຮູ້, ຄົ້ນຄ້ວາບັນດາບົດຂຽນ. ນັກຂຽນບົດຍັງຕ້ອງເຊື່ອມຕໍ່ຢ່າງຈິງຈັງກັບຜູ້ອໍານວຍການຕັ້ງແຕ່ເລີ່ມຕົ້ນເພື່ອຂຽນສອດຄ່ອງກັບທິດທາງຂອງຜູ້ອໍານວຍການແລະຜູ້ຜະລິດ. ສ້າງລະບົບນິເວດເພື່ອສະຫນັບສະຫນູນ screenwriters: ການຝຶກອົບຮົມ - ການເຊື່ອມຕໍ່ເພື່ອພັດທະນາໂຄງການ, ການປົກປ້ອງລິຂະສິດ, ຊອກຫາຜົນຜະລິດທີ່ຫມັ້ນຄົງສໍາລັບ screenwriters. (ຕໍ່)

ທີ່ມາ: https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm