ດ້ານທີ່ເຊື່ອງໄວ້ຂອງການຂຽນບົດຮູບເງົາ

ເຖິງແມ່ນວ່າໂຮງໜັງຫວຽດນາມກຳລັງມີການເຕີບໂຕຂຶ້ນດ້ວຍຜະລິດຕະພັນທີ່ດຶງດູດຜູ້ຊົມທັງໃນຮູບເງົາ ແລະ ໂທລະພາບ, ແຕ່ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາກ່າວວ່າມັນບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍທີ່ຈະຊອກຫາບົດທີ່ດີ, ເຖິງແມ່ນວ່າຈະມີທີມງານນັກຂຽນບົດຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍກໍຕາມ.

ບົດຂຽນແມ່ນສິ່ງທີ່ສຳຄັນທີ່ສຸດບໍ?

ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ຮູບເງົາຫວຽດນາມທີ່ອອກສາຍໃນໂຮງໜັງໄດ້ເຫັນລາຍຮັບຈາກການຂາຍປີ້ເພີ່ມຂຶ້ນ, ແຕ່ຄຸນນະພາບຂອງມັນຍັງບໍ່ສອດຄ່ອງ, ແລະລະຄອນໂທລະພາບກໍ່ໄດ້ຮັບຜົນກະທົບຈາກຄຸນນະພາບທີ່ປ່ຽນແປງ. ນີ້ແມ່ນຍ້ອນຫຼາຍປັດໃຈ, ແຕ່ຄວາມຄິດເຫັນສ່ວນໃຫຍ່ຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງບົດທີ່ບໍ່ດີ.

ຜູ້ຂຽນບົດ ແລະ ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາ ຫງວຽນກາວຕຸງ

ເມື່ອນັກຂ່າວ ຈາກໜັງສືພິມ Thanh Nien ໄດ້ຖາມນັກຂຽນບົດ (ຜູ້ທີ່ບໍ່ປະສົງອອກນາມ) ວ່າບົດຮູບເງົາເປັນສ່ວນສຳຄັນທີ່ສຸດຂອງໂຄງການຮູບເງົາຫຼືບໍ່, ນັກຂຽນບົດໄດ້ແບ່ງປັນຢ່າງໃຈຮ້າຍວ່າ: "ຄົນມັກເວົ້າແນວນັ້ນ, ແຕ່ຖ້າບົດຮູບເງົາຖືກຖືວ່າສຳຄັນ, ເປັນຫຍັງເງິນເດືອນຂອງນັກຂຽນບົດຈຶ່ງຕໍ່າຫຼາຍ? ໃນບາງຮູບເງົາ, ຂ້ອຍເປັນຄົນທີ່ມີລາຍໄດ້ຕໍ່າສຸດໃນທີມງານ, ແມ່ນແຕ່ຕໍ່າກວ່າພະນັກງານໃໝ່ໃນພະແນກອື່ນໆ, ເຖິງວ່າຈະເປັນນັກຂຽນບົດຮູບເງົາທີ່ມີປະສົບການ. ມີໃຜບໍ່ເຫັນຄວາມໂງ່ຈ້ານີ້ບໍ? ພວກເຂົາເຫັນທຸກຢ່າງແຕ່ບໍ່ສົນໃຈມັນ. ສະນັ້ນ, ຕາບໃດທີ່ເງິນເດືອນຂອງນັກຂຽນບົດບໍ່ສູງ, ຢ່າເວົ້າວ່າບົດຮູບເງົາມີຄວາມສຳຄັນ."

ນັກຂຽນບົດຄົນນີ້ຍັງໄດ້ໂຕ້ຖຽງວ່າໃນປະເທດຫວຽດນາມ, ຕຳແໜ່ງຂອງນັກຂຽນບົດໃນໂຄງການແມ່ນຕໍ່າຫຼາຍ, ສະນັ້ນພວກເຂົາຈຶ່ງບໍ່ມີອຳນາດໃນການຕັດສິນໃຈກ່ຽວກັບບັນຫາເນື້ອຫາ, ແລະ ຄຳເວົ້າທົ່ວໄປທີ່ວ່າ "ບົດແມ່ນສິ່ງທີ່ສຳຄັນທີ່ສຸດ" ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນພຽງແຕ່... ມອບໝາຍຄວາມຜິດ.

"ຂ້ອຍເຄີຍພົບຜູ້ກຳກັບທີ່ປະກາດວ່າ, 'ພຽງແຕ່ເພີ່ມຈຸດສຳຄັນສອງສາມຈຸດໃຫ້ຂ້ອຍແລະມັນກໍ່ສຳເລັດແລ້ວ,' ຫຼື 'ພຽງແຕ່ຈົດບັນທຶກສອງສາມຄຳໃຫ້ຂ້ອຍ'... ດ້ວຍທັດສະນະຄະຕິທີ່ບໍ່ເຄົາລົບຕໍ່ຄຳທີ່ຂຽນໄວ້ແບບນີ້, ເຂົາເຈົ້າຈະເວົ້າໄດ້ແນວໃດວ່າ 'ບົດແມ່ນສ່ວນທີ່ສຳຄັນທີ່ສຸດ'?", ບຸກຄົນນີ້ເວົ້າດ້ວຍຄວາມໂກດແຄ້ນ.

ນັກຂຽນບົດ ຫວູ ລຽມ (ຮອງຜູ້ອຳນວຍການສະຕູດິໂອຮູບເງົາຕຳຫຼວດປະຊາຊົນ) ເຊື່ອວ່າບົດແມ່ນບາດກ້າວທຳອິດໃນຂະບວນການຜະລິດຮູບເງົາ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຜູ້ຜະລິດຫຼາຍຄົນໃນປະຈຸບັນສຸມໃສ່ອົງປະກອບທີ່ດຶງດູດຜູ້ຊົມ, ເຊັ່ນ: ນັກສະແດງທີ່ມີຊື່ສຽງ, ເອັບເຟັກທາງສາຍຕາ, ຫຼື ການໂຄສະນາ, ໃນຂະນະທີ່ບໍ່ສົນໃຈການລົງທຶນເວລາ ແລະ ຊັບພະຍາກອນໃນການຂຽນບົດ. ນອກຈາກນັ້ນ, ການພັດທະນາບົດທີ່ມີຄຸນນະພາບຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີການຄົ້ນຄວ້າຢ່າງເລິກເຊິ່ງ, ຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ແລະ ການແກ້ໄຂຫຼາຍຄັ້ງ, ແຕ່ຂະບວນການນີ້ມັກຈະສັ້ນລົງເພື່ອຕອບສະໜອງຕາຕະລາງການຜະລິດ ຫຼື ປະຫຍັດຄ່າໃຊ້ຈ່າຍ. "ຖ້າທ່ານຕັ້ງໃຈທີ່ຈະປະຕິບັດຕໍ່ບົດເປັນ 'ກົດລະບຽບຂອງກົດໝາຍ' ໃນຊຸດ, ເປັນພື້ນຖານທີ່ແຂງແກ່ນເພື່ອຈຳກັດການແກ້ໄຂ ແລະ ບໍ່ປະນີປະນອມຖ້າທ່ານຮູ້ສຶກວ່າຮູບເງົາບໍ່ໄດ້ເປັນໄປຕາມວິໄສທັດເດີມຂອງທ່ານ (ຖອນຊື່ຂອງທ່ານອອກຈາກໂຄງການ ຫຼື ປະຕິເສດທີ່ຈະປະຕິບັດຕາມ), ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່ານັກຂຽນບົດຈະໄດ້ຮັບຕຳແໜ່ງທີ່ເຂັ້ມແຂງຂຶ້ນເທື່ອລະກ້າວ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຮູບເງົາແມ່ນຜະລິດຕະພັນສ້າງສັນລວມໝູ່, ແລະ ຖ້ານັກຂຽນບົດຕ້ອງການເປັນຜູ້ນຳ, ພວກເຂົາຕ້ອງຊັກຊວນທຸກຄົນໃຫ້ປະຕິບັດຕາມແນວຄວາມຄິດຂອງພວກເຂົາ. ໃນອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາທີ່ພັດທະນາແລ້ວ, ນັກຂຽນບົດມັກຈະເປັນຜູ້ຜະລິດເຊັ່ນກັນ. ໃນປະເທດຫວຽດນາມໃນປະຈຸບັນ, ຂ້າພະເຈົ້າເຫັນບົດບາດນີ້ລວມເຂົ້າກັບໂຄງການຮູບເງົາບາງໂຄງການ. ນີ້ແມ່ນສັນຍານທີ່ດີ," ທ່ານ ຫວູ ລຽມ ໃຫ້ຄວາມເຫັນ.

ການຊົດເຊີຍ "ເໝັນ"

ອີງຕາມດຳລັດ 21/2015/ND-CP ວ່າດ້ວຍຄ່າລິຂະສິດ ແລະ ຄ່າຕອບແທນສຳລັບຜົນງານຮູບເງົາ, ສິລະປະ ແລະ ຮູບແບບສິລະປະອື່ນໆ, ຄ່າຕອບແທນສຳລັບນັກຂຽນບົດຮູບເງົາກວມເອົາ 2.25 - 2.75% ຂອງຕົ້ນທຶນການຜະລິດທັງໝົດຂອງຮູບເງົາຍາວ.

ນັກຂຽນບົດຮູບເງົາ ຟ້າມ ດິ່ງ ຫາຍ ກຳລັງສອນຫ້ອງຮຽນການຂຽນບົດຮູບເງົາ.

ຮູບພາບ: ສະໜອງໃຫ້ໂດຍຫົວຂໍ້

ອີງຕາມນັກຂຽນບົດຫຼາຍຄົນ, ປະຈຸບັນ, ນັກຂຽນບົດໄດ້ຮັບຄ່າຈ້າງພຽງແຕ່ 5 ຫາ 10 ລ້ານດົ່ງສຳລັບຕອນໂທລະພາບ 45 ນາທີ. "ນັກຂຽນບົດຫຼາຍຄົນຕ້ອງເຮັດວຽກ 3-4 ໂຄງການພ້ອມໆກັນເພື່ອຫາເງິນລ້ຽງຊີບ, ເຊິ່ງນຳໄປສູ່ການຫຼຸດລົງຂອງຄຸນນະພາບ. ຖ້າບໍ່ມີການລົງທຶນທີ່ເໝາະສົມ ແລະ ຄ່າຕອບແທນທີ່ບໍ່ພຽງພໍ, ມັນຍາກທີ່ຈະຄາດຫວັງຄວາມອຸທິດຕົນ. ການຂຽນບົດເປັນວຽກທີ່ຕ້ອງການຄວາມພະຍາຍາມທາງດ້ານຈິດໃຈ ແລະ ໃຊ້ເວລາຫຼາຍ; ມັນບໍ່ສາມາດເຮັດໄດ້ໃນສາຍການຜະລິດຄືກັບການປະກອບອຸດສາຫະກຳ. ຍັງບໍ່ທັນໄດ້ກ່າວເຖິງ, ແຕ່ລະຕອນໂທລະພາບອາດໃຊ້ເວລາ 4-7 ມື້ເພື່ອຂຽນ ແລະ ແກ້ໄຂ. ເມື່ອພິຈາລະນາເຖິງຄວາມພະຍາຍາມທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ, ນີ້ແມ່ນອັດຕາຄ່າຈ້າງທີ່ຕໍ່າຫຼາຍ. ມີແຕ່ຜູ້ທີ່ມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນ ແລະ ເຕັມໃຈທີ່ຈະເສຍສະຫຼະຢ່າງແທ້ຈິງເທົ່ານັ້ນທີ່ສາມາດສືບຕໍ່ໃນໄລຍະຍາວນີ້ໄດ້," ນັກຂຽນບົດ ແລະ ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາ Nguyen Cao Tung ແບ່ງປັນ.

ຕາມທີ່ນັກຂຽນບົດ Pham Dinh Hai ໄດ້ກ່າວໄວ້, ເພື່ອຈ່າຍເງິນໃຫ້ນັກຂຽນບົດຢ່າງຍຸດຕິທຳ, ຜູ້ຜະລິດຕ້ອງມີຄວາມເຂົ້າໃຈຢ່າງລະອຽດກ່ຽວກັບຂະບວນການຂຽນບົດ ແລະ ຄິດໄລ່ໂດຍອີງໃສ່ເວລາເຮັດວຽກຂອງນັກຂຽນບົດ, ຈາກນັ້ນຄູນມັນດ້ວຍລາຍໄດ້ປັດຈຸບັນຂອງນັກຂຽນບົດ, ບວກກັບອັດຕາສ່ວນສຳລັບຄ່າໃຊ້ຈ່າຍທາງໂອກາດ, ຄ່າໃຊ້ຈ່າຍໃນການພັກຜ່ອນ ແລະ ການຟື້ນຕົວ, ແລະອື່ນໆ.

ຜູ້ຂຽນບົດ ຫວູ ລຽມ

"ຫ້ອງຮຽນຂຽນບົດຮູບເງົາຂອງຂ້ອຍມີນັກຮຽນ 20 ຄົນ, ຫຼາຍຄົນໃນນັ້ນມີພອນສະຫວັນຫຼາຍເພາະວ່າພວກເຂົາຖືກຄັດເລືອກຈາກຜູ້ສະໝັກ 400 ຄົນທີ່ມີເງື່ອນໄຂຕ້ອງມີລະດັບປະລິນຍາຕີ. ແຕ່ດ້ວຍເຫດຜົນຕ່າງໆ, ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນຍ້ອນລາຍໄດ້ 'ໜ້ອຍ', ໃນທີ່ສຸດຂ້ອຍກໍ່ກາຍເປັນນັກຂຽນບົດ, ໃນຂະນະທີ່ອີກ 19 ຄົນໄດ້ກາຍເປັນຜູ້ຜະລິດ, ຜູ້ກຳກັບ, ອາຈານ, ນັກຂ່າວ, ບັນນາທິການປຶ້ມ... ພວກເຂົາແມ່ນບຸກຄົນທີ່ມີພອນສະຫວັນທີ່ອຸດສາຫະກຳຂຽນບົດບໍ່ສາມາດຮັກສາໄວ້ໄດ້," ນັກຂຽນບົດ Pham Dinh Hai ໄດ້ເລົ່າຄືນ.

ອີງຕາມທ່ານ Nguyen Cao Tung, ນັກຂຽນບົດຕ້ອງການຄ່າຕອບແທນທີ່ພຽງພໍເພື່ອໃຫ້ຮູ້ສຶກປອດໄພໃນອາຊີບຂອງເຂົາເຈົ້າ, ມີພື້ນທີ່ສຳລັບການທົດລອງ ແລະ ຄຳຕິຊົມທີ່ສຳຄັນ, ແລະ ມີບ່ອນບົ່ມເພາະ ແລະ ກອງປະຊຸມສຳລັບການເຄືອຂ່າຍ, ການຮຽນຮູ້ ແລະ ການຄົ້ນຄວ້າແນວຄວາມຄິດຂອງບົດ. ນັກຂຽນບົດຍັງຕ້ອງຮ່ວມມືຢ່າງຕັ້ງໜ້າກັບຜູ້ກຳກັບຕັ້ງແຕ່ເລີ່ມຕົ້ນເພື່ອຮັບປະກັນວ່າວຽກງານຂອງເຂົາເຈົ້າສອດຄ່ອງກັບວິໄສທັດຂອງຜູ້ກຳກັບ ແລະ ຜູ້ຜະລິດ. ລະບົບນິເວດທີ່ສະໜັບສະໜູນນັກຂຽນບົດຄວນໄດ້ຮັບການສ້າງຂື້ນ: ການຝຶກອົບຮົມ, ການພັດທະນາໂຄງການ, ການປົກປ້ອງລິຂະສິດ, ແລະ ການຮັກສາຊ່ອງທາງທີ່ໝັ້ນຄົງສຳລັບນັກຂຽນບົດ. (ຈະມີຕໍ່)

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm