ເມື່ອກ່າວເຖິງນິທານພື້ນເມືອງຂອງໄພ່ບໍລິສຸດ Saint Gióng, ຫຼາຍຄົນຄຸ້ນເຄີຍກັບຮູບພາບຂອງໄພ່ບໍລິສຸດຂີ່ມ້າສີ່ຂາ; ແຕ່ເມື່ອໄພ່ບໍລິສຸດ Saint Gióng ຖືກສະແດງໃນຮູບແຕ້ມຂອງສິລະປິນທີ່ມີຊື່ສຽງ Nguyễn Tư Nghiêm, ລາວມີຮູບລັກສະນະທີ່ແຕກຕ່າງ. ຈົນເຖິງທຸກມື້ນີ້, ອົງປະກອບຂອງຮູບແຕ້ມຍັງຄົງເປັນຄວາມລຶກລັບ.

ຜົນງານດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກສ້າງຂຶ້ນໂດຍໃຊ້ສີແລັກເກີ. ເຖິງແມ່ນວ່າໃນເວລາສ້າງມັນ, Nguyen Tu Nghiem ມີໂອກາດຫຼາຍທີ່ຈະໃຊ້ສີໃໝ່ຂອງສີແລັກເກີອຸດສາຫະກຳ, ລາວຍັງຄົງຮັກສາວັດສະດຸພື້ນເມືອງໄວ້. ຮູບແຕ້ມໃຊ້ພຽງແຕ່ສອງສາມສີພື້ນຖານຄື: ສີດຳຈາກສີແລັກເກີ, ສີແດງເຂັ້ມຈາກຜົງຊິນນາບາ, ສີນ້ຳຕານແດງຈາກສີແລັກເກີທີ່ໝັກແລ້ວ, ສີຂາວງາຊ້າງຈາກເປືອກໄຂ່, ແລະສີເຫຼືອງຈາກໃບຄຳ. ເຖິງແມ່ນວ່າມັນຈະງ່າຍດາຍ, ແຕ່ຮູບແຕ້ມນີ້ຍັງສະແດງເຖິງຈິດວິນຍານຂອງຮູບແຕ້ມແລັກເກີແບບດັ້ງເດີມ.

ຜົນງານສິລະປະ “Giong” ຖືກເກັບຮັກສາໄວ້ທີ່ຫໍພິພິທະພັນວິຈິດສິນຫວຽດນາມ.

ໂດຍສະເພາະໃນຮູບແຕ້ມ, ຮູບພາບຂອງ Saint Gióng ແລະມ້າຂອງລາວຖືກຫຍໍ້ເຂົ້າກັນເປັນອັນໜຶ່ງອັນດຽວກັນ, ແຂງແຮງ, ແລະດຸເດືອດ, ກາຍເປັນຫົວຂໍ້ທີ່ແຍກອອກຈາກກັນບໍ່ໄດ້. ລາວຍັງອອກແບບຫົວຂໍ້ດ້ວຍຮູບຊົງເລຂາຄະນິດທີ່ຄົມຊັດ ແລະ ກະທັດຮັດ. ກີບຕີນມ້າ ແລະ ເຄື່ອງນຸ່ງຂອງຕົວລະຄອນຖືກສະແດງໂດຍໃຊ້ຮູບແບບທົ່ວໄປທີ່ພົບໃນກອງທອງສຳລິດ Đông Sơn, ລວມທັງວົງມົນສຳຜັດ, ຮູບຊົງແຂ້ວເລື່ອຍ, ແລະຮູບຊົງ S-zigzag. ແທນທີ່ຈະອະທິບາຍລາຍລະອຽດກ່ຽວກັບກາຍວິພາກ, ສິລະປິນເລືອກທີ່ຈະເປັນສັນຍະລັກຂອງຮູບແບບ, ປ່ຽນ Saint Gióng ແລະມ້າຂອງລາວໃຫ້ກາຍເປັນ "ກອງທອງສຳລິດທີ່ມີຊີວິດ," ບ່ອນທີ່ຊັ້ນວັດທະນະທຳບູຮານຖືກວາງຊ້ອນກັນ, ຖັກແສ່ວ, ແລະ ສະທ້ອນສຽງ. ສິ່ງທີ່ໜ້າສັງເກດແມ່ນມ້າເຫຼັກໃນຮູບແຕ້ມແມ່ນມ້າທີ່ມີຮ່າງກາຍທີ່ແຂງແຮງ, ມີພະລັງທີ່ຍືດອອກເພື່ອພາ Saint Gióng ໄປສູ່ສະຫວັນ. ນັກສິລະປິນ ເລືອງຊວນດວນ, ປະທານສະມາຄົມສິລະປະຫວຽດນາມ, ໄດ້ໃຫ້ຄວາມເຫັນວ່າ: "ນັກແຕ້ມຮູບທີ່ມີຊື່ສຽງ ຫງວຽນ ຕືງິມ ບໍ່ພຽງແຕ່ໄດ້ລອກແບບມ້າແທ້ໆເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງໄດ້ເພີ່ມຊີວິດຊີວາໃຫ້ກັບມັນ, ເຮັດໃຫ້ມັນເບິ່ງຄືວ່າບິນ ແລະ ເຕັ້ນລຳ, ພາພະຍົນໄພ່ບໍລິສຸດໄປສູ່ສະຫວັນ."

ຈິດຕະກອນທີ່ມີຊື່ສຽງ ຫງວຽນ ຕືງຽມ ໄດ້ເຕີມເຕັມກອບດ້ວຍອົງປະກອບຕົກແຕ່ງອ້ອມຂ້າງ, ສ້າງຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ບີບອັດແຕ່ມີພະລັງຢ່າງແຮງກ້າ. ຈິດຕະກອນໄດ້ປະສົມປະສານຈິດວິນຍານແບບຄິວທິສ ແລະ ນາມທຳຂອງຮູບແຕ້ມຕາເວັນຕົກຢ່າງຊຳນານ, ສ້າງຄວາມເລິກທາງສາຍຕາທີ່ຫາຍາກສຳລັບສິລະປະການເຄືອບຫວຽດນາມ. ນັກຄົ້ນຄວ້າ ຫງວຽນ ຫາຍອຽນ ແນະນຳວ່າຮູບແຕ້ມດັ່ງກ່າວ, ເຊິ່ງຖືກສ້າງຂຶ້ນໃໝ່ພາຍໃນພື້ນທີ່ດົງເຊີນ, ເປັນຕົວແທນຂອງທັງອົງປະກອບທາງນິທານ ແລະ ທັນສະໄໝ. ແທ້ຈິງແລ້ວ, "Giong" ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນພາບປະກອບຂອງນິທານເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງເປັນການສົນທະນາລະຫວ່າງອະດີດ ແລະ ປະຈຸບັນ, ລະຫວ່າງພາສາທາງສາຍຕາບູຮານ ແລະ ແນວຄິດທາງສິລະປະທີ່ທັນສະໄໝ.

ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ມັນບໍ່ແມ່ນເລື່ອງບັງເອີນທີ່ຮູບແຕ້ມໃນຮູບແຕ້ມຂອງ Nguyen Tu Nghiem ຫັນໜ້າໄປທາງຂວາ. ນັກສິລະປິນຮຽນແບບການໝູນທວນເຂັມໂມງ, ເຊິ່ງເປັນທິດທາງການເຄື່ອນໄຫວທີ່ເປັນເອກະລັກຂອງກອງທອງສຳລິດ Dong Son. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ທາງເລືອກນີ້ບໍ່ແມ່ນເພື່ອຈຸດປະສົງດ້ານການປະຕິມາກຳ ຫຼື ໂບຮານຄະດີເທົ່ານັ້ນ. ອີງຕາມການສຶກສາທາງສາຍຕາ, ທິດທາງທີ່ສາຍຕາຂອງຮູບແຕ້ມໃນຮູບແຕ້ມສາມາດກະຕຸ້ນປະຕິກິລິຍາທາງຈິດໃຈທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນຜູ້ຊົມ. ຮູບແຕ້ມທີ່ຫັນໜ້າໄປທາງຂວາມັກຈະຊີ້ບອກເຖິງຄວາມຮູ້ສຶກປອດໄພ, ຄວາມສະຫງົບສຸກ, ແລະ ການປົກປ້ອງ. ສິ່ງນີ້ສ້າງຊັ້ນຄວາມໝາຍທີ່ລະອຽດອ່ອນ, ເສີມຮູບພາບຂອງໄພ່ພົນຫຼັງຈາກສຳເລັດພາລະກິດຂອງເຂົາເຈົ້າ ແລະ ກັບຄືນສູ່ໂລກສັກສິດ.

ຮູບແຕ້ມສີຂັດ "Giong" ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນຜົນງານທີ່ໂດດເດັ່ນໃນອາຊີບຂອງ Nguyen Tu Nghiem ເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງເປັນເຄື່ອງໝາຍຂອງນະວັດຕະກໍາທີ່ສໍາຄັນໃນສິລະປະສີຂັດຂອງຫວຽດນາມ. ການປະສົມປະສານທີ່ເປັນເອກະລັກຂອງການຕົກແຕ່ງພື້ນເມືອງ ແລະ ສິລະປະແບບຄິວບິກທີ່ທັນສະໄໝ ໄດ້ເປີດໂອກາດໃໝ່ໃຫ້ແກ່ການສະແດງອອກ.

    ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://www.qdnd.vn/van-hoa/van-hoc-nghe-thuat/hon-dan-toc-trong-tac-pham-giong-1027603