ສ້າງລະບົບນິເວດໃຫ້ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມແຕກຕ່າງ

ໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໄດ້ຮັບການພັດທະນາຢ່າງຟົດຟື້ນ, ໃນນັ້ນມີຫຼາຍຜົນງານທີ່ໄດ້ອອກໂຮງລະຄອນກາຍເປັນ “ປະກົດການປ່ອງຢ້ຽມ”. ການຟື້ນຕົວຢ່າງແຂງແຮງຂອງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ບໍ່ພຽງແຕ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມປະດິດສ້າງຂອງຜູ້ປະກອບອາຊີບເທົ່ານັ້ນ, ຫາກຍັງສະແດງໃຫ້ເຫັນແງ່ຫວັງໃໝ່ໃນການພັດທະນາຂະແໜງວັດທະນະທຳອີກດ້ວຍ.

Báo Nhân dân•21/09/2025

ຮູບເງົາຮົບຕາຍໃນອາກາດໄດ້ບັນທຶກການຮ່ວມມືຢ່າງມີປະສິດທິຜົນລະຫວ່າງໂຮງຮູບເງົາຕຳຫຼວດປະຊາຊົນແລະພາກເອກະຊົນ. (ພາບ: FILM CREW)

ເມື່ອທຽບໃສ່ໄລຍະຜ່ານມາ, ຮູບເງົາຫວຽດນາມ ມັກຖືກປົກຄຸມດ້ວຍຮູບເງົານຳເຂົ້າ. ປະຈຸບັນ, ຍ້ອນຄວາມມານະພະຍາຍາມ, ການປັບຕົວຢ່າງຕັ້ງໜ້າ ແລະ ການບຸກທະລຸຂອງນັກສ້າງຮູບເງົາ, ການຮ່ວມມືຂອງບັນດາຫົວໜ່ວຍຈຳໜ່າຍຂອງລັດ ແລະ ເອກະຊົນ, ການສະໜັບສະໜູນຂອງຜູ້ຊົມ, ຕະຫຼາດຮູບເງົາພາຍໃນປະເທດໄດ້ມີການປ່ຽນແປງຢ່າງຕັ້ງໜ້າ. ການຟື້ນຕົວຢ່າງແຂງແຮງຂອງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ບໍ່ພຽງແຕ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມປະດິດສ້າງຂອງວິຊາຊີບເທົ່ານັ້ນ, ຫາກຍັງສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມສົດໃສດ້ານໃໝ່ໃນການພັດທະນາຂະແໜງວັດທະນະທຳ.

ຊຸມຊົນສ້າງສັນແລະຄວາມຮັບຜິດຊອບ

ຜົນສຳເລັດຂອງຮູບເງົາ ຫວຽດນາມ ໃນໄລຍະມໍ່ໆມານີ້ ແມ່ນໝາກຜົນຂອງບັນດາຄວາມມານະພະຍາຍາມລວມຂອງຄະນະກຳມະກອນຮູບເງົາ, ການປະກອບສ່ວນຢ່າງງຽບໆ ແຕ່ສຳຄັນທີ່ສຸດຂອງບັນດາຫົວໜ່ວຍຈຳໜ່າຍ ແລະ ເຜີຍແຜ່ຮູບເງົາ, ນະໂຍບາຍທີ່ຖືກຕ້ອງຂອງພັກ ແລະ ລັດ.

ກ່ອນອື່ນໝົດ, ຕ້ອງຮັບຮູ້ຄວາມກ້າວໜ້າ, ເປີດກວ້າງການປະດິດສ້າງຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງ, ຊອກຫາທິດທາງໃໝ່ຢ່າງກ້າຫານ, ແລະລົງທຶນຢ່າງລະອຽດນັບແຕ່ຕົວໜັງສືເຖິງການສ້າງ, ເອັບເຟັກພິເສດ, ດົນຕີ , ແລະ ອື່ນໆຂອງນັກສ້າງຮູບເງົາແມ່ນປັດໄຈສຳຄັນສ້າງຄວາມເຂັ້ມແຂງໃໝ່ໃຫ້ແກ່ຮູບເງົາຂອງປະເທດ.

ບັນດາຮູບເງົາຄື ດ່າວ, ຝູ໋ ແລະ ເປຍໂນ, ດາດຮຸ່ງເຟືອງນາມ, ມາຍ, ອຸໂມງ: ຕາເວັນໃນຄວາມມືດ, ຝົນແດງ,… ບໍ່ວ່າຮູບເງົາຂອງລັດ ຫຼື ເອກະຊົນລ້ວນແຕ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ, ໂຮງໜັງຫວຽດນາມ ສາມາດເອົາຊະນະຜູ້ຊົມທັງດ້ານສິລະປະ ແລະ ການຄ້າ.

ສາກຈາກຮູບເງົາເລື່ອງ Red Rain. (ທີ່ມາ: GALAXY)

ໂຊກດີ, ຜົນງານທີ່ພົ້ນເດັ່ນບໍ່ພຽງແຕ່ຕອບສະໜອງຄວາມຮຽກຮ້ອງຕ້ອງການຂອງຄວາມບັນເທິງອັນບໍລິສຸດເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງໄດ້ສຳຜັດກັບຫົວຂໍ້ໃຫຍ່ເຊັ່ນ: ປະຫວັດສາດ, ສົງຄາມປະຕິວັດ, ວັດທະນະທຳແຫ່ງຊາດ, ດ້ວຍການສະແດງອອກອັນໃໝ່ ແລະ ທັນສະໄໝ, ຊ່ວຍໃຫ້ຜູ້ຊົມຮູ້ສຶກເຖິງຄວາມເລິກເຊິ່ງຂອງຂໍ້ຄວາມທີ່ຖ່າຍທອດ.

ຄຽງຄູ່ກັບນັ້ນແມ່ນນະໂຍບາຍເປີດກວ້າງຂອງລັດ, ຊຸກຍູ້ການເຂົ້າຮ່ວມຢ່າງຕັ້ງໜ້າຂອງບັນດາຫົວໜ່ວຍເອກະຊົນໃນການຜະລິດ, ຈຳໜ່າຍ, ໂຄສະນາຮູບເງົາຢ່າງຕັ້ງໜ້າ. ກ່ອນໜ້ານີ້, ລະບົບໂຮງຮູບເງົາໄດ້ສຸມໃສ່ການນຳເຂົ້າຮູບເງົາເປັນຕົ້ນຕໍ ເພື່ອຮັບປະກັນລາຍຮັບ, ແຕ່ປະຈຸບັນ, ໜ່ວຍຈຳໜ່າຍຂະໜາດໃຫຍ່ເຊັ່ນ: CGV, BHD, Galaxy, Lotte Cinema... ໄດ້ເອົາໃຈໃສ່ເຖິງຮູບເງົາພາຍໃນປະເທດຫຼາຍກວ່າເກົ່າ.

ແທນທີ່ຈະເປັນພຽງການແຈກຢາຍຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງ, ໜ່ວຍງານເຫຼົ່ານີ້ໄດ້ຮ່ວມກັບໂຄງການຮູບເງົາຫຼາຍໂຄງການຕັ້ງແຕ່ຕອນທີ່ແນວຄວາມຄິດຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນ, ຫຼັງຈາກນັ້ນໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນການໃຫ້ຄໍາແນະນໍາກ່ຽວກັບບົດເລື່ອງ, ປຶກສາຫາລືກ່ຽວກັບຍຸດທະສາດການສົ່ງເສີມການຂາຍ, ແລະເຕັມໃຈທີ່ຈະແບ່ງປັນຄວາມສ່ຽງທາງດ້ານການເງິນກັບຜູ້ຜະລິດ.

ຍ້ອນແນວນັ້ນ, ຮູບເງົາຫວຽດນາມຫຼາຍເລື່ອງໄດ້ອອກສາຍດ້ວຍແຜນການສື່ມວນຊົນທີ່ດີ ແລະ ມີການຈັດສັນການຄັດຈ້ອນຢ່າງສົມເຫດສົມຜົນ, ສ້າງ “ອາການໄຂ້ຕູ້”. ຫວ່າງມໍ່ໆນີ້, ຮູບເງົາຄວາມຕາຍໃນທ້ອງຟ້າທີ່ໄດ້ສາຍໃນໂຮງລະຄອນໄດ້ຮັບລາຍຮັບກວ່າ 20 ຕື້ດົ່ງໃນມື້ທຳອິດຂອງການຂາຍປີ້, ເປັນຂີດໝາຍການຮ່ວມມືຢ່າງມີປະສິດທິຜົນລະຫວ່າງໂຮງໜັງຕຳຫຼວດປະຊາຊົນກັບກຸ່ມ Galaxy - ບໍລິສັດບັນເທິງຂອງເອກະຊົນ.

ຜູ້ກຳກັບ ບຸ່ຍຈູງຫາຍ ມີຄວາມຫວັງໃນແງ່ດີວ່າ: “ຂ້າພະເຈົ້າເຊື່ອໝັ້ນວ່າ ໃນໄລຍະຈະມາເຖິງ, ບັນດານັກລົງທຶນເອກະຊົນ, ພາຍຫຼັງເຫັນໄດ້ຢ່າງຈະແຈ້ງກ່ຽວກັບຄວາມສາມາດບົ່ມຊ້ອນຂອງຮູບເງົາສົງຄາມປະຕິວັດຂອງ ຫວຽດນາມ, ຈະມີຄວາມຫ້າວຫັນກວ່າໃນການເຂົ້າຮ່ວມການຜະລິດ ແລະ ຈຳໜ່າຍຮູບເງົາປະເພດນີ້”.

ບາງທີຊັບພະຍາກອນສັງຄົມໄດ້ຮັບການສົ່ງເສີມ, ຫັນການພົວພັນລະຫວ່າງການຜະລິດແລະການແຈກຢາຍໄປສູ່ວົງຈອນໃນທາງບວກ: ການແຜ່ກະຈາຍທີ່ເຂັ້ມແຂງເຮັດໃຫ້ການຜະລິດທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ແລະໃນທາງກັບກັນ, ການຜະລິດທີ່ດີນໍາໄປສູ່ການແຈກຢາຍທີ່ເອື້ອອໍານວຍ. ການຫັນປ່ຽນອັນສຳຄັນນີ້ ປະກອບສ່ວນສ້າງ “ລະບົບນິເວດຮູບເງົາ”, ສ້າງກຳລັງແຮງໃຫ້ບັນດາຮູບເງົາຫວຽດນາມ ພັດທະນາຢ່າງຕັ້ງໜ້າ.

ໃນປີ 2024, ຕາມການລາຍງານຂອງ Box Office ຫວຽດນາມ, ຍອດລາຍຮັບຂອງ Box Office ຂອງຫວຽດນາມ ບັນລຸເກືອບ 4.700 ຕື້ດົ່ງ, ສູງທີ່ສຸດໃນປະຫວັດສາດ Box Office ມາຮອດຈຸດນັ້ນ, ຮູບເງົາຫວຽດນາມ ບັນລຸປະມານ 1.900 ຕື້ດົ່ງ, ກວມເອົາ 40%.

ມາຮອດປີ 2025, ຕົວເລກນີ້ຍັງສືບຕໍ່ຂະຫຍາຍຕົວຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ. ໃນ 4 ເດືອນຕົ້ນປີ 2025, ລາຍຮັບຂອງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ບັນລຸກວ່າ 1.500 ຕື້ດົ່ງ.

ຄວາມນິຍົມຂອງຮູບເງົາ Red Rain ທີ່ໄດ້ຮັບລາຍຮັບປະມານ 680 ຕື້ດົ່ງ ພາຍຫຼັງສາຍໄດ້ພຽງ 1 ເດືອນ, ເຮັດໃຫ້ພາບພົດຂອງວົງການຮູບເງົາໃນປີນີ້ສົດໃສກວ່າ.

ແນ່ນອນວ່າ, ຄວາມຕ້ອງການຄວາມບັນເທີງພວມເຕີບໂຕຂຶ້ນໃນສັງຄົມ, ແລະ ຖ້າບັນດາໂຄງການຮູບເງົາໄດ້ລົງທຶນຢ່າງຈິງໃຈ ແລະ ມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນ, ລະດົມກຳລັງແຮງລວມ, ຊຸກຍູ້ຢ່າງເໝາະສົມ, ບັນດາຮູບເງົາຫວຽດນາມ ລ້ວນແຕ່ມີຄວາມສາມາດແກ່ງແຍ້ງກັບບັນດາຜະລິດຕະພັນນຳເຂົ້າ.

ພິເສດແມ່ນຕ້ອງຮັບຮູ້ຄວາມຮັບຮູ້ຢ່າງອົບອຸ່ນຂອງຮູບເງົາພາຍໃນປະເທດຂອງຜູ້ຊົມ, ອັນໄດ້ຊ່ວຍເປີດກວ້າງຄວາມສາມາດບົ່ມຊ້ອນດ້ານຮູບເງົາເວົ້າສະເພາະ ແລະ ອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳຫວຽດນາມ ເວົ້າລວມໃຫ້ພັດທະນາຢ່າງວ່ອງໄວ.

ເປີດປະຕູສູ່ການພັດທະນາ

ເພື່ອໃຫ້ລະບົບນິເວດຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໄດ້ຮັບປະສິດທິຜົນຢ່າງແທ້ຈິງ, ບາງຂໍ້ຂອດຕ້ອງໄດ້ຮັບການແກ້ໄຂຕື່ມອີກ. ກ່ອນອື່ນໝົດແມ່ນບັນຫາການຈຳໜ່າຍ ແລະ ຈຳໜ່າຍຮູບເງົາທີ່ລັດສັ່ງ.

ຮູບພາບ-2-6189.jpg

ນັກສະແດງຂອງສາມຮູບເງົາ blockbuster ໃນປີ 2025: "Red Rain", "Tunnel: Sun in the Dark" ແລະ "Air Battle to the Death". (ໄທຮວາສະແດງໃນຮູບເງົາສອງເລື່ອງ)

ຫວ່າງມໍ່ໆມານີ້, ຮູບເງົາດີມີຄຸນນະພາບຫຼາຍເລື່ອງໄດ້ອອກຈຳໜ່າຍໂດຍບໍ່ມີກົນໄກການຈຳໜ່າຍທີ່ເໝາະສົມ, ເຮັດໃຫ້ເກີດສະຖານະການທີ່ຮູບເງົາຖືກສະແດງພຽງແຕ່ໄລຍະສັ້ນໆແລ້ວຖືກເກັບໄວ້, ເຮັດໃຫ້ເກີດສິ່ງເສດເຫຼືອ ແລະ ຂາດໂອກາດໃນການເຜີຍແຜ່ມູນຄ່າໃນຊຸມຊົນ.

ປະສົບການຈາກຮູບເງົາເຊັ່ນ: ດາວ, ໂພ ແລະເປຍໂນ ຫຼື ຝົນແດງ ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ ເມື່ອມີການປະສານງານຢ່າງໃກ້ຊິດລະຫວ່າງບັນດາອົງການຄຸ້ມຄອງ, ຫົວໜ່ວຍການຜະລິດ ແລະ ລະບົບຈໍາໜ່າຍ, ແມ່ນແຕ່ຮູບເງົາທີ່ລັດລົງທຶນກໍ່ສາມາດບັນລຸໄດ້ທັງທາງດ້ານສິລະປະ ແລະ ການຄ້າ.

ສະນັ້ນ, ອຳນາດການປົກຄອງຕ້ອງຜັນຂະຫຍາຍບັນດາກົນໄກ, ນະໂຍບາຍທີ່ຄ່ອງແຄ້ວ, ຊຸກຍູ້ໃຫ້ບັນດານັກຈຳໜ່າຍພາກເອກະຊົນເຂົ້າຮ່ວມການຈຳໜ່າຍຮູບເງົາຢ່າງເລິກເຊິ່ງ, ກວ້າງຂວາງ, ໜູນຊ່ວຍນຳບັນດາຜົນງານໄດ້ໃກ້ຊິດກັບປະຊາຊົນ, ປະກອບສ່ວນສ້າງສີສັນ, ບຳລຸງສ້າງຊີວິດຈິດໃຈສັງຄົມ.

ທ່ານ ດັ້ງທິງອກທິ້ງ, ຫົວໜ້າກົມຮູບເງົາ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: “ດຳລັດວ່າດ້ວຍການຈຳໜ່າຍ, ເຜີຍແຜ່ຮູບເງົາຮັບໃຊ້ວຽກງານ ການເມືອງ ໄດ້ສຳເລັດແລ້ວ, ເປີດກວ້າງກົດໝາຍໃໝ່, ໂປ່ງໃສ, ໂປ່ງໃສ, ມີລະບຽບການຫຼາຍຢ່າງ, ສ້າງເງື່ອນໄຂໃຫ້ຮູບເງົາທີ່ສັ່ງຊື້ຈາກລັດໄດ້ຮັບການຈຳໜ່າຍຢ່າງກ້ວາງຂວາງ ແລະ ມີປະສິດທິຜົນ.

ນອກຈາກນັ້ນ, ເພື່ອໃຫ້ມີລະບົບນິເວດຂອງຮູບເງົາແບບຍືນຍົງ, ພວກເຮົາຈໍາເປັນຕ້ອງເບິ່ງເກີນຂອບເຂດຂອງໂຮງຮູບເງົາ. ເຕັກໂນໂລຊີດິຈິຕອນ ແລະເວທີອອນໄລນ໌ແມ່ນເປີດຊ່ອງທາງການຈໍາຫນ່າຍໃຫມ່, ສ້າງກາລະໂອກາດເພື່ອໃຫ້ຮູບເງົາຫວຽດນາມສາມາດບັນລຸໄດ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງ.

ຮູບເງົາຈໍານວນຫຼາຍ, ຫຼັງຈາກອອກຈາກໂຮງລະຄອນ, ໄດ້ຖືກປ່ອຍອອກມາໃນເວທີດິຈິຕອນ, ສືບຕໍ່ຂະຫຍາຍວົງຈອນການຄ້າຂອງພວກເຂົາແລະເພີ່ມການເຂົ້າເຖິງສາກົນຂອງພວກເຂົາ. ນີ້ແມ່ນທ່າອ່ຽງທີ່ບໍ່ສາມາດຫຼີກລ່ຽງໄດ້, ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ຜູ້ຈັດການ, ຜູ້ຜະລິດແລະຜູ້ຈັດຈໍາຫນ່າຍມີນະໂຍບາຍສະຫນັບສະຫນູນ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຮັບປະກັນລິຂະສິດແລະຊັບສິນທາງປັນຍາໃນສະພາບແວດລ້ອມດິຈິຕອນ.

ມະຕິເລກທີ 33-NQ/TW (2014) ກ່ຽວກັບການກໍ່ສ້າງ ແລະ ພັດທະນາວັດທະນະທຳ ແລະ ປະຊາຊົນ ຫວຽດນາມ ເພື່ອຕອບສະໜອງຄວາມຮຽກຮ້ອງຕ້ອງການຂອງການພັດທະນາປະເທດຊາດແບບຍືນຍົງ ເນັ້ນໜັກເຖິງວຽກງານພັດທະນາວັດທະນະທຳ ແລະ ປະຊາຊົນ ຫວຽດນາມ ໃນສະພາບການເຊື່ອມໂຍງ.

ໃນຍຸດທະສາດການພັດທະນາວັດທະນະທໍາເຖິງ 2030, ລັດຖະບານໄດ້ກໍານົດຮູບເງົາເປັນຫນຶ່ງໃນຂະແຫນງການທີ່ສໍາຄັນຂອງອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາ. ກົດໝາຍວ່າດ້ວຍຮູບເງົາ (2022) ໄດ້ກຳນົດວ່າ: ລັດມີນະໂຍບາຍລະດົມແຫຼ່ງກຳລັງ, ປະຕິບັດບັນດາມາດຕະການຮັບປະກັນສະພາບແວດລ້ອມແຫ່ງການລົງທຶນ, ດຳເນີນທຸລະກິດ, ພັດທະນາຕະຫຼາດຮູບເງົາ, ສ້າງເງື່ອນໄຂສະດວກໃຫ້ບັນດາອົງການ, ບຸກຄົນເຂົ້າຮ່ວມບັນດາການເຄື່ອນໄຫວຮູບເງົາ ເພື່ອກໍ່ສ້າງອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາຕິດພັນກັບການພັດທະນາເສດຖະກິດ - ສັງຄົມ ແລະ ເຊື່ອມໂຍງເຂົ້າກັບສາກົນ.

ນີ້ແມ່ນພື້ນຖານອັນສຳຄັນທີ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ, ການສ້າງລະບົບນິເວດໃຫ້ແກ່ຮູບເງົາ ແລະ ຊຸກຍູ້ການພັດທະນາອຸດສາຫະກຳ “ສິລະປະທີ 7” ບໍ່ພຽງແຕ່ແມ່ນຄວາມຮັບຜິດຊອບຂອງນັກສ້າງ ແລະ ຈຳໜ່າຍຮູບເງົາເທົ່ານັ້ນ, ຫາກຍັງຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີການເຂົ້າຮ່ວມຢ່າງແໜ້ນແຟ້ນຂອງລັດ, ວິສາຫະກິດ ແລະ ປະຊາຄົມສັງຄົມ.

ໃນລະບົບນິເວດນັ້ນ, ຜູ້ຊົມສືບຕໍ່ຖືບົດບາດເປັນໃຈກາງ, ເພາະວ່າປະຊາຊົນແມ່ນຕົວຊີ້ວັດແຫ່ງຄວາມສຳເລັດຂອງວຽກງານ, ທັງແມ່ນກຳລັງຊຸກຍູ້ໃຫ້ບັນດາຜູ້ຜະລິດ ແລະ ຜູ້ຈຳໜ່າຍລົງທຶນເຂົ້າໃນຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຕື່ມອີກ.

ເມື່ອຄວາມເຊື່ອໝັ້ນຂອງຜູ້ຊົມໄດ້ຮັບການເສີມຂະຫຍາຍ, ຕະຫລາດຈະກາຍເປັນພື້ນຖານທີ່ແຂງແຮງເພື່ອໃຫ້ຮູບເງົາຫວຽດນາມເຕີບໂຕຢ່າງແຂງແຮງ, ຄ່ອຍໆຢືນຢັນທີ່ຕັ້ງຢູ່ພາຍໃນ ແລະ ຕ່າງປະເທດ.

ການຕິດພັນກັບຮູບເງົາຫວຽດນາມ ແລະ ປູກຝັງລະບົບນິເວດຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຕ້ອງໄດ້ຮັບການຕີລາຄາວ່າແມ່ນພາລະກິດວັດທະນະທຳ, ຕິດພັນກັບຄວາມຮັບຜິດຊອບຂອງສັງຄົມ.

ຍ້ອນວ່າຈາກນີ້ໄປ, ພວກເຮົາຈະຄ່ອຍໆສ້າງນິໄສການຊົມຮູບເງົາ, ປຸກລະດົມຄວາມຮັກແພງດ້ານຮູບເງົາ, ບຳລຸງສ້າງວັດທະນະທຳແຫ່ງຊາດໃນຈິດໃຈຂອງຊາວຫວຽດນາມ, ແລະ ເຮັດໃຫ້ພາບພົດຫວຽດນາມຂຶ້ນສູ່ແຜນທີ່ວັດທະນະທຳໂລກ.

ຂໍ້ຄວາມ

Nhandan.vn

ທີ່ມາ: https://nhandan.vn/kien-tao-he-sinh-thai-cho-dien-anh-viet-nam-but-pha-post909433.html