Momenteel bevat decreet 131/2022/ND-CP (van kracht vanaf 1 januari 2023), waarin enkele bepalingen van de Bioscoopwet worden uitgewerkt, een clausule over het percentage vertoningen van Vietnamese films in bioscopen in het hele land. Artikel 9 stelt specifiek: "Het percentage vertoningen van Vietnamese films in bioscopen zal worden geïmplementeerd volgens het volgende stappenplan: Fase 1: Van 1 januari 2023 tot en met 31 december 2025 moet ten minste 15% van het totale aantal vertoningen per jaar worden gegarandeerd; Fase 2: Vanaf 1 januari 2026 moet ten minste 20% van het totale aantal vertoningen per jaar worden gegarandeerd." In het bijzonder moeten Vietnamese films die in bioscopen worden vertoond, voorrang krijgen bij vertoningen tussen 18.00 en 22.00 uur, de zogenaamde prime time.
Het percentage vertoningen dat "beschermd" is, is voor zowel bioscoopeigenaren als filmmakers onvoldoende.
In werkelijkheid, wanneer een Vietnamese film een groot publiek trekt, plannen bioscopen meer vertoningen in, zelfs voor buitenlandse kaskrakers (en vice versa). Zo kreeg Ly Hai's "Face Off 6: The Fateful Ticket", die tijdens de feestdagen van 30 april tot 1 mei werd uitgebracht, een voorkeursbehandeling van bioscopen in het hele land met meer dan 4600 vertoningen per dag, gedurende bijna 10 dagen. Vu Ngoc Dang's "The Little Girl Looking for a Husband", met Thu Trang en Thai Hoa in de hoofdrollen, had ook 3600 vertoningen gepland tijdens dezelfde feestperiode (maar momenteel zijn er slechts 900 vertoningen geschrapt, hoewel de film nog steeds veel kijkers trekt en 65 miljard VND heeft opgebracht). Andere populaire buitenlandse films zoals Ghost Station, The Ghost of Love, The Super Cat at the Museum en Dungeon and Dragons: Honor of Thieves… hebben daarentegen slechts 200-300 vertoningen per dag, en sommige buitenlandse films hebben er zelfs nog minder. Toen Guardians of the Galaxy Vol. 3 op 5 mei in de bioscopen verscheen, werden er meer dan 1700 voorstellingen voor deze Hollywood Marvel-blockbuster ingepland. Het aantal voorstellingen voor Vietnamese films lag iets lager, maar bleef hoog, zoals bijvoorbeeld voor The Unexpected 6: The Ticket to Destiny, die nog steeds zo'n 3200 voorstellingen per dag heeft.
De cast en crew van de film "Het kleine meisje op zoek naar een man" ontmoetten elkaar in de bioscoop.
Met de regelgeving over het percentage Vietnamese films dat in bioscopen wordt vertoond, zoals vastgelegd in de gewijzigde Bioscoopwet van 2022 en Decreet 131/2022/ND-CP, blijven veel mensen in de filmindustrie en onder bioscoopeigenaren zich zorgen maken en ontevreden. Namens de bioscoopeigenaren zei de heer Nguyen Son, vertegenwoordiger van de Cinestar-keten: "Onze bioscopen willen altijd bijdragen aan de ontwikkeling van de nationale filmindustrie, maar winstgevendheid is ook een kwestie van overleven. De regelgeving die vereist dat 20% van het totale aantal vertoningen per jaar aan Vietnamese films wordt gewijd, hangt af van het aantal films dat dat jaar wordt uitgebracht. Hoewel we Vietnamese films altijd steunen, komt het soms voor dat we bepaalde Vietnamese films vertonen zonder publiek, waardoor we gedwongen zijn vertoningen te schrappen om andere films voorrang te geven. Alleen in jaren met populaire Vietnamese films die veel publiek trekken, kunnen we dit percentage garanderen." Een vertegenwoordiger van CGV Cinemas verklaarde ook: "Als Vietnamese films te slecht zijn, hoe kunnen we ze dan dwingen om veel voorstellingen te draaien in lege zalen zonder publiek? Maar als er zulke uitstekende films zijn als 'The Godfather', 'Mrs. Nu's House', 'Hai Phuong', 'Flip Face 6', enzovoort, dan is er duidelijk geen noodzaak om ze te forceren. We stellen nog steeds een vol programma samen op verschillende dagen, waarmee we andere buitenlandse films overschaduwen en de Vietnamese filmomzet naar een record van 475 miljard VND stuwen, zoals in het geval van 'Mrs. Nu's House'."
Ondertussen zijn veel filmproducenten en -regisseurs het ook oneens met het quotum van 15-20% voor Vietnamese films in bioscopen. Ze vrezen dat deze regelgeving door bioscoopeigenaren zal worden gebruikt als excuus om minder populaire films te vertonen, en stellen dat bioscopen de wet niet overtreden door 15-20% van hun programma aan Vietnamese films toe te staan. Filmmakers zeggen op hun beurt dat dit percentage te laag is om de productiekosten terug te verdienen, laat staan winst te maken. Producent Nguyen Trinh Hoan, namens HK Film, wil dit percentage verhogen en legt uit: "Gemiddeld draaien alle bioscopen zo'n 8.000 films per dag. Als we 15-20% als maatstaf nemen, betekent dit dat Vietnamese films slechts ongeveer 1.500 keer per dag worden vertoond. Momenteel worden er jaarlijks 30-40 Vietnamese films uitgebracht, en dit aantal zou in de toekomst kunnen oplopen tot 50. Gemiddeld draait elke film slechts 10 dagen tot twee weken, en als Vietnamese films 2.000 keer per dag worden vertoond, is de kans om de investering terug te verdienen vrijwel nihil; er zijn 3.000-4.000 voorstellingen per dag nodig om de kosten te dekken. Daarom is het percentage van 15-20% erg laag, te laag om de kosten te dekken."
Een uitverkochte vertoning van de film "Lật mặt 6" (Face Off 6).
Welke oplossingen zouden de "bescherming" van Vietnamese films effectiever maken?
Het is duidelijk dat de Vietnamese overheid en de filmwetgeving die een bepaald percentage Vietnamese films in bioscopen verplichten, een juiste aanpak is. Dit is bedoeld om Vietnamese films een voet aan de grond te geven, te voorkomen dat ze te veel in de verdrukking komen door het grote aanbod aan buitenlandse films dat momenteel in de bioscopen draait, en een minimum aan eerlijke concurrentie te garanderen. Het belangrijkste blijft echter de noodzaak voor Vietnamese regisseurs en filmmakers om de kwaliteit van hun films te verbeteren, want alleen goede films trekken publiek, en alleen dan zal het overheidsbeleid om Vietnamese films te "beschermen" effectief zijn.
Momenteel is meer dan 80% van de bioscoopmarkt in Vietnam in handen van buitenlandse bedrijven zoals CJ CGV (51% van de markt met 81 bioscopen en 475 schermen in 30 provincies en steden), Lotte (ongeveer 30% van de markt met meer dan 42 bioscopen in het hele land), enzovoort. Slechts een klein deel is in handen van Vietnamese bedrijven (Mega GS, BHD en Galaxy, met respectievelijk 2, 10 en 19 bioscopen in het hele land) en een paar staatsbioscopen die deel uitmaken van het staatsbioscoopsysteem. Het handhaven van een verplicht percentage Vietnamese films in bioscopen zal daarom waarschijnlijk afhangen van de marktdynamiek; alleen kwalitatief hoogwaardige producten die aansluiten bij de behoeften van het publiek zullen Vietnamese films de gewenste vertoningsmogelijkheden en marktpositie bezorgen.
Producent KN verklaarde echter: "Wanneer bioscoopeigenaren en filmdistributeurs zo'n groot marktaandeel hebben, kunnen ze gewoonten, voorkeuren, smaken en de films die in Vietnam worden uitgebracht beïnvloeden. Zonder passende en resolute maatregelen zullen Vietnamese films in hun eigen markt in het nadeel zijn en te maken krijgen met felle concurrentie van buitenlandse films vanwege ongunstige vertoningsschema's." In werkelijkheid hebben veel Vietnamese filmproductiebedrijven aangevoerd dat de onevenwichtige programmering tussen buitenlandse en binnenlandse films heeft geleid tot lage bezoekersaantallen, het uit de bioscopen zetten van films en een aanzienlijke daling van de Vietnamese filminkomsten. Daarom blijft een beleid ter "bescherming" van binnenlandse films uiterst noodzakelijk voor een jonge, zich ontwikkelende filmindustrie zoals die van Vietnam , samen met een strategie om de meest fundamentele aspecten van investeringen in de Vietnamese cinema te veranderen en te verbeteren.
Als we naar andere landen kijken, zien we hoe hun 'beschermingsbeleid' gunstige voorwaarden heeft gecreëerd voor de ontwikkeling van de binnenlandse filmindustrie, een les waar Vietnam van kan leren. Veel overheden hebben speciale protectionistische maatregelen ingevoerd met talrijke stimulansen voor de filmindustrie. China bijvoorbeeld verplicht bioscopen zich te houden aan beleid ter ondersteuning van binnenlandse films, waarbij duidelijk is vastgelegd dat de tijd die aan binnenlandse films wordt besteed niet minder mag zijn dan twee derde van de totale vertoningstijd per jaar in een bioscoop, specifieke periodes in het jaar zijn gereserveerd voor het vertonen van uitsluitend binnenlandse films en er speciale budgetten zijn ingesteld ter ondersteuning van filmmakers. De Zuid-Koreaanse overheid heeft quota ingevoerd om de ontwikkeling van de binnenlandse filmindustrie vrijwel volledig te beschermen, onder andere door een hoger percentage binnenlandse films te eisen dan geïmporteerde films in bioscopen, en door de import van films nauwlettend te controleren. Naast belastingverlagingen en andere steunmaatregelen, en het stimuleren van economische bedrijven om te investeren in binnenlandse filmproductie, heeft de Zuid-Koreaanse filmindustrie een opmerkelijke en prijzenswaardige groei doorgemaakt.
Bronlink
Reactie (0)