OUDE LIEFDE IS EEN DUBBELZIJDIG ZWAARD
Tijdens de Nationale Cai Luong Acteurswedstrijd van 2026 wees volkskunstenaar Tran Ngoc Giau, voorzitter van de jury, openlijk op de kernzwakte die moet worden aangepakt: "Er is veel herhaling van fragmenten, fragmenten die jaar na jaar worden gebruikt, bijvoorbeeld: Ly Chieu Hoang, De Gevangene, Alleen Acteren, De Tijd van het Meisje Is Voorbij, Een Moment in de Tijd, Lotbestemde Liefde, De Rode Rivier... ". Inderdaad, men vindt veel goede en bekende fragmenten die door deelnemers worden gekozen om op te voeren in wedstrijden zoals deze, of Tran Huu Trang, Gouden Bel van Traditionele Muziek… De reden hiervoor is dat dit allemaal voorbeeldige fragmenten zijn, vol plot, psychologie en karaktertrekken… die een vruchtbare bodem bieden voor deelnemers om hun zang-, acteer- en dansvaardigheden te tonen en gemakkelijk prijzen te winnen.
Le Hoang Nghi ( rechts ) won de Gouden Bel-prijs 2024 voor traditionele Vietnamese opera voor zijn rol als ondergeneraal Lam Quang Ky, die zichzelf opofferde in plaats van Nguyen Trung Truc in een volledig nieuw geschreven fragment uit "Zwaardaanval voor roem".
In werkelijkheid hebben acteurs die met een goed script werken meestal een goede kans om minstens een 'goed' cijfer te halen, en krijgen ze zelden een laag cijfer. Een goed script kan de vaardigheden van een acteur effectief verbeteren, of in ieder geval dienen als voorbeeld om hun vakmanschap aan te scherpen en zichzelf te overtreffen. De eerdergenoemde 'kenmerkende' fragmenten helpen acteurs om zelfverzekerd te zijn tijdens hun eerste optreden en leggen een solide psychologische basis, wat een aanzienlijk voordeel is.
Dit levert echter ook problemen op voor acteurs. Wanneer klassieke, voorbeeldige fragmenten honderden keren worden herhaald in te veel competities, wordt het werk "erg oud" en kan het publiek er verzadigd van raken. Soms verschijnen er in dezelfde competitie meerdere identieke fragmenten, waardoor het voor de kijkers moeilijk wordt om ze nog interessant te vinden. Bovendien kunnen de meeste nieuwe acteurs niet ontsnappen aan de schaduw van de vorige generatie die hetzelfde personage vertolkte, waardoor ze in het nadeel zijn. Zoals Volkskunstenaar Tran Ngoc Giau zei: "Zelfs als ze iets anders proberen te doen, kunnen ze er niet veel aan ontkomen, omdat voorbeeldige fragmenten een bepaald kader hebben." Hij benadrukte verder: "We moeten de Cai Luong-gemeenschap (traditionele Vietnamese opera) alarmeren. Er moet iets nieuws komen wil Cai Luong overleven en zich ontwikkelen; we kunnen niet blijven vasthouden aan het oude."
![[Video] Weersverwachting voor 28 juni 2026: In Noord-Vietnam blijven onweersbuien voorkomen, met een toenemend risico vanaf vanavond.](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/192x108/vietnam/resource/IMAGE/2026/06/28/1782601282922_thumb-sang-png.webp)
We moeten nieuwe "bloemtakken" planten.
De Golden Bell Cai Luong Zangwedstrijd is al twintig keer gehouden en de organisatoren luisteren al jaren naar de publieke opinie en nemen het voortouw in het zelf ontwikkelen van nieuwe talenten. Volkskunstenaar Phuong Loan, al jarenlang een van de prestigieuze juryleden en coaches van de wedstrijd, zegt: "De wedstrijd geeft veel schrijvers de opdracht, zoals Nguyen Thien Dang, Lam Huu Tang, Pham Van Dang, Trieu Huy, To Thien Kieu... de meesten zijn jong en hebben zeer goede Cai Luong-werken geschreven. Dit is ook ongelooflijk stressvol, want zodra de wedstrijd is afgelopen en de deelnemers door zijn naar de volgende ronde, moet de coachingstaf de volgende dag al auteurs de opdracht geven om het werk aan te passen aan elke deelnemer. Soms moet een auteur de hele nacht doorwerken en het werk direct inleveren. Vervolgens hebben de deelnemers slechts één week de tijd om het script te memoriseren, de personages te analyseren, te zingen, te acteren, te dansen en op te treden. Dit vereist ook dat de auteur dynamisch en bekwaam is." Het waren deze nieuwe fragmenten die de wedstrijd aantrekkelijk maakten voor het publiek en de deelnemers de mogelijkheid boden hun unieke talenten te tonen, onbelemmerd door de oude stijl. Ik denk dat toekomstige wedstrijden deze aanpak zouden moeten volgen.
Hoang Tuan Thinh, in een fragment uit "The Love Story of Khau Vai" - een toneelstuk van Cai Luong dat de afgelopen jaren in première ging - is boeiend en vernieuwend.
FOTO: HK
De volkskunstenaar Tran Ngoc Giau kwam ook met een goede suggestie: "De staat zou moeten investeren in het creëren van een 'bank met fragmenten en korte toneelstukken' waar deelnemers aan wedstrijden uit kunnen kiezen. De toneelvereniging zou deze bank beheren, auteurs uitnodigen om te schrijven, de stukken beoordelen, bewaren en aan de deelnemers ter beschikking stellen. Op deze manier zouden we regelmatig nieuw materiaal kunnen toevoegen, waardoor het divers en rijk blijft." Auteur Pham Van Dang beaamde dit: "We hebben nog steeds veel historische figuren en verhalen uit onze tijd die nog niet zijn onderzocht. Schrijvers zoals wij dromen van meer investeringen om deze kostbare schat op het toneel te brengen en de harten van jonge toeschouwers te raken. Vooral op het gebied van geschiedenis voelen we ons altijd dankbaar wanneer we op het land zitten dat onze voorouders met bloed hebben beschermd, dus schrijven en opvoeren is een manier om die dankbaarheid te tonen." In werkelijkheid zijn jonge schrijvers tegenwoordig erg energiek en enthousiast; we hebben alleen nog geen manier gevonden om ze effectiever in te zetten.
Cai Luong (traditionele Vietnamese opera) heeft nog steeds een speciale plek in de harten van het publiek, maar als het genre verouderd blijft, zal het moeilijk zijn om zijn aantrekkingskracht te behouden, zowel in competities als op de hedendaagse podia.
Bron: https://thanhnien.vn/cai-luong-can-ngan-hang-trich-doan-moi-185260607214704462.htm
