Een kijkje achter de schermen

Onze gesprekken met verschillende curatoren zullen helpen om een ​​beeld te schetsen van de huidige stand van kunstcuratie in Vietnam.

Kunstenaar Nguyen Nhu Huy:

Jongeren leveren een enorme bijdrage.

De Vietnamese kunstwereld, inclusief creatief werk, curatie, kunstenaars, publiek en tentoonstellingsactiviteiten, heeft zich momenteel sterk ontwikkeld. Er zijn veel uitstekende jonge curatoren opgestaan, die het voordeel hebben dat ze in het buitenland hebben gestudeerd en goede contacten hebben met curatoren in de regio – iets wat eerdere curatoren zoals de heer Tran Luong of ikzelf niet hadden.

Kunstenaar Nguyen Nhu Huy.

In de beginjaren moesten we onze eigen kunstevenementen organiseren en ons eigen publiek vinden. Nu zijn kunstruimtes toegankelijker en is er een makkelijkere manier om met het publiek in contact te komen… Dit schept gunstige omstandigheden voor de curatoriële praktijk die in het begin onmogelijk waren. Zo organiseerden jongeren onlangs een workshop over curatoriaal werk, die zowel beginnende als jonge curatoren aantrok – iets wat vijf of zeven jaar geleden ondenkbaar was geweest. Daarnaast zijn er, hoewel kunstcentra nog niet echt floreren, duidelijk meer banen en verdienen curatoren in deze centra een hoger salaris.

Het is bemoedigend dat we nu jonge curatoren hebben die op wereldniveau kunnen opereren, en sommigen worden zelfs uitgenodigd om grote internationale kunstevenementen te cureren. Alleen al op het gebied van de beeldende kunst hebben hedendaagse Vietnamese kunstenaars deelgenomen aan belangrijke kunstfestivals zoals Documenta en de Biënnale van Venetië. Ik heb grote waardering voor de huidige curatoren in Vietnam. Ze hebben een rijke traditie en leveren een belangrijke bijdrage aan zowel de hedendaagse als de traditionele kunst.

Mevrouw Le Thuan Uyen (artistiek directeur van The Outpost Art Center):

Elke curator heeft zijn of haar eigen unieke stijl.

Mevrouw Le Thuan Uyen (artistiek directeur van The Outpost Art Center).

In 2024 hebben curatoren van latere generaties, zoals Nguyen Anh Tuan, Bill Nguyen, Van Do en Do Tuong Linh, meer ervaring opgedaan en een beter begrip van hun respectievelijke vakgebieden ontwikkeld. Hoewel er nog steeds een gebrek aan standaarden is, is er in vergelijking met tien jaar geleden duidelijk meer diversiteit in professionele perspectieven en individuele esthetische benaderingen.

De kunstenaarsgroepen zelf omvatten diverse leeftijdsgroepen, interesses en artistieke benaderingen... elke curator zal een andere aanpak hanteren bij het werken met deze groepen kunstenaars, en zo een eigen persoonlijke stijl ontwikkelen. Sommigen neigen naar onderzoek en schrijven, anderen naar tentoonstellingen, en weer anderen naar archivering...

Nguyen Anh Tuan is bijvoorbeeld altijd zeer betrokken bij archivering en residentieprojecten; Linh Le in Ho Chi Minh-stad is geïnteresseerd in schrijven en onderzoek; Van Do is geïnteresseerd in de mogelijkheden van tentoonstellingen in verschillende ruimtes, terwijl ikzelf geïnteresseerd ben in figuren die afwijken van het gangbare discours en tentoonstellingen zien als een manier om het publiek voor kunst te vergroten. Of Tran Luong is geïnteresseerd in het bieden van platforms en het stimuleren van kunstenaars om hun creatieve grenzen te verleggen…

Elke curator heeft zijn eigen werkwijze, dus je zou kunnen zeggen dat de curatoriële stijl in deze periode opener is. Tien jaar geleden, toen ik mijn carrière begon, waren er maar weinig referentiepunten, slechts een paar mensen. Maar vandaag de dag zou een jongere in mijn positie van tien jaar geleden duidelijk veel meer voordelen hebben. Voordat er een formeel opleidingssysteem bestond, was het enorm waardevol om veel voorgangers te hebben om naar te kijken, van te leren, te observeren en conclusies uit te trekken.

Tot op heden staan ​​curatoren echter nog steeds voor vele uitdagingen. In werkelijkheid is het werk van een curator complex en omvat het veel details, die ik 'het alledaagse' zou noemen. Dit leidt vaak tot twee misvattingen: ten eerste dat een curator simpelweg een organisator is, en ten tweede dat het curatoriële werk erg fantasierijk en vol artistieke ideeën is. In feite hebben curatoren een berg aan saaie taken, vaak bestaande uit administratie, sociaal onderzoek of puur technische werkzaamheden.

Persoonlijk ben ik van mening dat curatoren, om de eentonigheid van hun werk te doorbreken, zich bewust moeten zijn van wat ze doen en waarom ze het doen. Als ze hun werk slechts plichtmatig uitvoeren en een ruimte vullen, zullen ze kritiek krijgen van het publiek, klachten van kunstenaars ontvangen, of zal de tentoonstelling slecht bezocht worden, wat gemakkelijk tot ontmoediging kan leiden.

De tentoonstelling “Alice in the Time Tunnel” (Becoming Alice: Through the Metal Tunnel) in The Outpost Art Center.

Hoewel de ruimte bij The Outpost me bijvoorbeeld vertrouwd voorkomt, is elke tentoonstelling die ik er organiseer een uitdaging, een nieuwe ervaring in het omgaan met de ruimte, bijna alsof ik opnieuw moet leren hoe ik met de materialen van de kunstwerken moet omgaan. Er zijn ook kunstenaars met wie ik vijf jaar geleden heb samengewerkt, van wie ik dacht dat ik ze goed kende, maar nu ontdek ik nieuwe aspecten van hen… Daarom brengt curatoriaal werk ook inspiratie, omdat ik de wereld altijd op een brede, open manier bekijk…

Mevrouw Van Do - Art Director van A Space:

Curatoren creëren mogelijkheden voor jongeren om creatief te zijn.

Ik ben pas vijf jaar actief als curator, wat relatief kort is vergeleken met anderen in het vakgebied. Momenteel hebben we een aantal voordelen, waarvan de groeiende steun vanuit de kunstwereld voor curatoriaal werk de meest opvallende is. Het curatoriële werk voor tentoonstellingen van hedendaagse kunst is echter nog niet gestandaardiseerd, waardoor er nog veel ruimte is voor creativiteit.

Mevrouw Van Do - Art Director van A Space.

Conservatoren kunnen hun eigen rol definiëren; of ze hun werk willen "uitbreiden", "vergroten" of "versmallen" is volledig aan hen, aangezien er geen rigide, vaste modellen zijn om te volgen. Ik denk dat curatie in de toekomst een aantrekkelijk beroep zal zijn, vooral voor jongeren, omdat het altijd veel vaardigheden en kennis vereist en hen altijd kansen biedt om creatief te zijn en zichzelf te overtreffen.

De moeilijkheden waarmee we te maken hebben, zijn echter ook kenmerkend voor de kunstwereld: een gebrek aan financiële steun; soms juridische obstakels; en de begrippen 'hedendaagse kunst' of 'curatorschap' zijn nog relatief nieuw, zelfs voor regelgevende instanties. Wat curatorschap voor jongeren tegenwoordig minder aantrekkelijk maakt, is dat het voor degenen die in dit vakgebied werken, waarschijnlijk geen goed inkomen oplevert.

De heer Nguyen Anh Tuan - Artistiek directeur van Heritage Space:

Het onderzoeken van nieuwsgierigheid begint serieus genomen te worden.

Het beroep van curator is een zeer "invloedrijk" vak dat een breed scala aan kennis en vaardigheden vereist, evenals een aanzienlijke hoeveelheid tijd om zich te profileren en erkenning te krijgen van de gemeenschap als gekwalificeerd curator. Hoewel er tegenwoordig veel curatoriële praktijken in het land zijn, kiezen daarom maar heel weinig mensen voor een professionele carrière in de curatoriële sector.

Het aantal curatoren is echter aanzienlijk toegenomen. Tijdens een recente workshop voor curatoren in The Outpost Art Center vertelde curator Vu Duc Toan dat toen hij in 2005 een scriptie wilde schrijven over curatoriaal werk in Vietnam, zijn professoren hem dat "weigerden", omdat Tran Luong destijds het enige onderzoeksonderwerp was.

Maar in 2024 waren er op deze conferentie al meer dan twintig deelnemers aanwezig, hoewel nog niet alle deelnemers zich hadden aangemeld. Dit toont duidelijk ontwikkeling aan, ondanks dat dit een relatief nieuw vakgebied is. Belangrijker nog, er is een verandering opgetreden in de perceptie en de diversiteit binnen de curatoriële praktijk.

De heer Nguyen Anh Tuan - Artistiek directeur van Heritage Space.

Een positieve ontwikkeling is dat veel jongeren de afgelopen vijf jaar interesse zijn gaan tonen in het curatorschap en serieus zijn gaan overwegen om daar te gaan werken. Er is een nieuwe en zeer prominente generatie curatoren opgestaan, van wie sommigen werkzaam zijn geweest bij de grootste kunstinstellingen in de regio en wereldwijd; anderen hebben een opleiding gevolgd via internationaal gestandaardiseerde programma's.

De gemeenschappelijke kenmerken van deze generatie zijn dat ze jong zijn, een goede basis hebben in vreemde talen, al een eigen artistieke visie hebben ontwikkeld en het meest actief zijn. Na hen komt een nog jongere generatie, rond de 25 jaar. Deze jongeren zijn geboren in ontwikkelde landen, hebben in het buitenland gestudeerd en zijn vervolgens teruggekeerd naar Vietnam om te werken. Ze bezitten een unieke mix en samensmelting van oosterse en westerse culturen.

Wat de maatschappij betreft, beginnen curatoriële praktijken steeds meer respect te verwerven en verschijnen de namen van mensen die dit werk doen steeds vaker en serieuzer in de massamedia, waardoor ze een stempel drukken op het publieke bewustzijn. Curatie is een beroep dat geleidelijk aan steeds meer geïntegreerd raakt in het functioneren van de samenleving en het ontwikkelingspotentieel ervan is in Vietnam nog steeds enorm.

De heer Nguyen The Son - docent aan de Faculteit Interdisciplinaire Wetenschappen en Kunsten (Vietnamese Nationale Universiteit, Hanoi):

Artistieke praktijk gaat hand in hand met opleiding en training.

De heer Nguyen The Son - docent aan de Faculteit Interdisciplinaire Wetenschappen en Kunsten (Vietnamese Nationale Universiteit, Hanoi).

Ik ben zelf geen professioneel opgeleide curator, maar ik heb wel een masteropleiding gevolgd aan de Centrale Academie voor Schone Kunsten in China. Daar waren de omgeving en de opleiding in hedendaagse kunst relatief systematisch. Wat curatoren betreft, gebruiken Chinezen niet de term "curator", maar spreken ze van "tentoonstellingsstrategen" (mensen die strategieën voor tentoonstellingen ontwikkelen).

Tijdens mijn vier jaar aan de Centrale Academie voor Schone Kunsten in China zag ik hoe professoren en docenten hun eigen bachelor- en masterstudenten begeleidden en cureerden. Na mijn terugkeer naar China en mijn werk als docent, merkte ik dat veel afgestudeerden hun carrière opgaven, voornamelijk vanwege het gebrek aan professionele curatoren. Naar mijn mening zouden studenten, als ze begeleiding krijgen van hun docenten en de kans krijgen om al op jonge leeftijd te exposeren en deel te nemen aan kunstevenementen, later een succesvolle carrière kunnen opbouwen.

Een hoekje van de tentoonstelling "De barrièrebreker, de rebel en de excentriekeling" in The Outpost Art Center.

Daarom ben ik de afgelopen 4-5 jaar schoolopdrachten gaan combineren met specifieke maatschappelijke projecten. Deze projecten hebben één ding gemeen: ze selecteren niet alleen succesvolle kunstenaars die al werk hebben om tentoon te stellen.

Mijn aanpak is om hen vanaf nul te ondersteunen, vanuit een situatie waarin ze niets hebben. Door middel van begeleiding, training of workshopprojecten die één tot vijf à zes maanden duren, resulteert het project in een tentoonstelling. Als alternatief begeleid ik kansarme groepen binnen ngo's gedurende ongeveer twee maanden en organiseer ik vervolgens dezelfde workshops. Mijn werk als curator is vaak verweven met dit soort begeleiding en training, wat enigszins afwijkt van het werk van andere curatoren.

Khanh Ngoc (Redacteur)

Bron: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html