De blik van een insider

Dankzij onze gesprekken met een aantal curatoren krijgen we een beeld van de huidige Vietnamese kunstcuratiesector.

Kunstenaar Nguyen Nhu Huy:

Jongeren leveren een grote bijdrage.

Momenteel heeft de Vietnamese kunst, inclusief de creatie, curatie, kunstenaars, publiek en tentoonstellingsactiviteiten, zich zeer sterk ontwikkeld. Er zijn veel uitstekende jonge curatoren opgestaan, die het voordeel hebben dat ze in het buitenland studeren en goede relaties hebben met curatoren uit landen in de regio – iets wat curatoren uit het verleden, zoals meneer Tran Luong en ik, niet hadden.

Kunstenaar Nguyen Nhu Huy.

In de beginjaren moesten we onze eigen kunstevenementen organiseren en ons eigen publiek vinden. Tegenwoordig openen kunstinstellingen zich steeds meer en hebben ze een populairdere relatie met het publiek... Dit zijn gunstige omstandigheden voor de curatoriële praktijk die in de beginjaren niet mogelijk waren. Zo organiseerden jongeren onlangs een workshop over cureren, die zowel beginnende als jonge curatoren aantrok – iets wat we vijf of zeven jaar geleden nog niet konden. Daarnaast is het, hoewel kunstcentra nog niet floreren, duidelijk dat er meer banen zijn en dat meer curatoren door kunstcentra worden betaald.

Gelukkig hebben we jonge curatoren die nu wereldwijd kunnen opereren, van wie sommigen worden uitgenodigd om grote internationale kunstevenementen te cureren. Alleen al op het gebied van beeldende kunst zijn Vietnamese hedendaagse kunstenaars aanwezig geweest op grote en belangrijke kunstfestivals zoals Documenta en de Biënnale van Venetië... Ik heb grote waardering voor de curatoren in Vietnam vandaag de dag. Ze hebben een rijke nalatenschap en leveren een enorme, belangrijke bijdrage aan zowel de hedendaagse als de traditionele kunst.

Mevrouw Le Thuan Uyen (artistiek directeur van The Outpost Arts Center):

Elke curator heeft zijn eigen kleur.

Mevrouw Le Thuan Uyen (artistiek directeur van The Outpost Arts Center).

Tegen 2024 hebben de volgende generaties curatoren, zoals Nguyen Anh Tuan, Bill Nguyen, Van Do, Do Tuong Linh... meer werktijd gehad, meer ervaring opgedaan en een duidelijker beeld van hun richting. Hoewel er nog steeds geen standaarden zijn, is er vergeleken met 10 jaar geleden duidelijk meer diversiteit in professionele concepten en individuele esthetische benaderingen.

De kunstenaarsgroepen zelf hebben veel verschillende leeftijden, veel interesses, veel verschillende vormen van creatieve processen... elke curator zal de neiging hebben om met verschillende kunstenaarsgroepen te werken, waaruit ze hun eigen persoonlijke kleur ontwikkelen. Sommigen neigen naar onderzoek en schrijven, anderen naar tentoonstellingen, weer anderen naar archivering...

Nguyen Anh Tuan houdt zich bijvoorbeeld altijd bezig met archief- en residentieprojecten; of Linh Le in Ho Chi Minhstad is geïnteresseerd in schrijven en onderzoek; Van Do is geïnteresseerd in de mogelijkheden van tentoonstellingen in ruimtes; en ik ben geïnteresseerd in personages die afwijken van het gangbare discours en tentoonstellingen zien als een manier om het publiek voor kunst te vergroten. Of Tran Luong is geïnteresseerd in het bieden van platforms en het stimuleren van kunstenaars om hun creatieve grenzen te verleggen...

Elke curator heeft een eigen praktijk, dus je kunt wel zeggen dat de curatoriële stijl in deze periode opener was. Net als 10 jaar geleden, toen ik het vak instapte, waren er maar weinig referentiepunten, slechts een paar mensen. Maar tot nu toe, als een jongere in mijn situatie van 10 jaar geleden zit, is het duidelijk voordeliger. Zonder opleidingssysteem is het zeer nuttig om veel voorgangers te hebben om naar te kijken, om te leren, om te observeren, om samen te vatten, en om meer referentiepunten te hebben.

Tot nu toe zijn de moeilijkheden voor curatoren echter nog steeds talrijk. In werkelijkheid is het werk van een curator complex en bevat het veel triviale dingen, die ik tijdelijk "gezouten vissaus en ingemaakte groenten" noem. Daardoor ontstaan ​​vaak twee misverstanden: de eerste is dat de curator slechts een organisator is en de andere is dat het werk van de curator erg luchtig is met artistieke ideeën. In werkelijkheid hebben curatoren een berg zeer "saai" werk, dat vaak verband houdt met administratie, sociale enquêtes of puur technisch werk.

Persoonlijk denk ik dat curatoren, om de verveling van hun werk te overwinnen, zich bewust moeten zijn van wat ze doen en waarom ze het doen. Als ze het op een 'doe-het'-manier doen, door simpelweg een ruimte te vullen, zullen ze kritiek krijgen van het publiek, klachten van de kunstenaars of zal de tentoonstelling leeg zijn, wat gemakkelijk tot ontmoediging kan leiden.

Tentoonstelling “Becoming Alice: Through the Metal Tunnel” in The Outpost Art Center.

Hoewel de ruimte van The Outpost bijvoorbeeld vertrouwd is, is het elke keer dat ik een tentoonstelling organiseer een lastig moment. Ik word geconfronteerd met uitdagingen in de omgang met de ruimte en moet bijna opnieuw leren hoe ik met de materialen van de werken moet omgaan. Er zijn ook auteurs met wie ik vijf jaar geleden werkte en die ik vertrouwd vond, maar nu ontdek ik nieuwe aspecten... Daarom brengt het cureren van werk ook opwinding met zich mee, omdat ik de wereld altijd als open en niet als rigide zie...

Mevrouw Van Do - artistiek directeur van A Space:

Curatoren creëren kansen voor jongeren om te creëren

Ik werk pas vijf jaar in de curatoriale sector, wat binnen de sector als jong wordt beschouwd. Momenteel hebben we een aantal voordelen, waarvan de meest voor de hand liggende de toenemende steun van de kunstgemeenschap voor curatoriale werkzaamheden is. Tegelijkertijd is het curatoriale werk van hedendaagse kunsttentoonstellingen niet "verpakt" in formules, waardoor er nog steeds veel "gaten" zijn in de creativiteit.

Mevrouw Van Do - artistiek directeur van A Space.

Curatoren kunnen hun eigen werk definiëren, de beslissing om te 'vergroten', 'uit te breiden' of 'in te krimpen is volledig aan hen, omdat er geen 'vaste' modellen zijn die hen leiden. Ik denk dat cureren in de toekomst een aantrekkelijk beroep zal zijn, vooral voor jonge mensen, omdat het altijd veel vaardigheden en kennis vereist en hen altijd kansen biedt om creatief te zijn en zichzelf te overtreffen.

De moeilijkheden waarmee we te maken hebben, zijn echter ook veelvoorkomende moeilijkheden in de kunstsector: er zijn weinig financiële steunfondsen; het juridische aspect zit soms "vast"; het concept "hedendaagse kunst" of "curator" is nog een vrij nieuwe categorie, zelfs voor de managementbureaus. En wat cureren momenteel onaantrekkelijk maakt voor de jeugd van vandaag, is dat het moeilijk is om mensen die in het vak werken een goed inkomen te bezorgen.

Dhr. Nguyen Anh Tuan - artistiek directeur van Heritage Space:

Curatoriale praktijken worden steeds serieuzer genomen.

Cureren is een 'krachtig' beroep en een beroep dat veel diepgaande kennis en vaardigheden vereist, en ook veel tijd kost om jezelf te positioneren en door de gemeenschap erkend te worden als een gekwalificeerde curator. Daarom zien we tegenwoordig veel curatorenpraktijken in het land, maar zijn er nog steeds maar weinig die zich professioneel bezighouden met cureren.

Het aantal curatoren is echter aanzienlijk toegenomen. Tijdens een recente workshop voor curatoren in The Outpost Art Center vertelde curator Vu Duc Toan dat toen hij in 2005 werd gevraagd een scriptie te schrijven over Vietnamese curatie, de professoren "dit niet toestonden" omdat het enige onderwerp van onderzoek op dat moment Tran Luong was.

Maar in 2024 waren er op deze conferentie, hoewel niet volledig bezocht, meer dan twintig mensen aanwezig. Er is dus duidelijk sprake van ontwikkeling, hoewel dit een nieuw vakgebied is, en belangrijker nog, er is een verandering in bewustzijn en diversiteit in de curatoriële praktijk.

Dhr. Nguyen Anh Tuan - Artistiek directeur van Heritage Space.

Een lichtpuntje is dat veel jongeren de afgelopen vijf jaar interesse hebben gekregen in het curatorschap en er serieus over zijn gaan nadenken. Er is een nieuwe generatie curatoren ontstaan, van wie sommigen hebben gewerkt bij de grootste kunstinstellingen in de regio en de wereld; anderen hebben een opleiding gevolgd bij internationaal erkende programma's.

De gemeenschappelijke kenmerken van deze generatie zijn dat ze jong zijn, een goede basiskennis van vreemde talen hebben, een eigen artistieke visie hebben ontwikkeld en het meest actief zijn. Na hen komt een jongere generatie, ergens rond de 25 jaar oud. Deze mensen zijn geboren in ontwikkelde landen, hebben in het buitenland een opleiding gevolgd en zijn vervolgens teruggekeerd naar Vietnam om te werken. Bij hen is er een unieke mix en uitwisseling tussen oosterse en westerse culturen.

Maatschappelijk gezien begint het curatorschap steeds meer respect te krijgen en de namen van personen die zich met dit werk bezighouden, verschijnen steeds vaker en met regelmaat in de massamedia, waardoor ze een stempel drukken op het publieke bewustzijn. Cureren is een beroep dat geleidelijk aan zijn intrede doet in de structuur van maatschappelijke activiteiten en waarvan de ontwikkelingsruimte in Vietnam nog steeds zeer rijk is.

Dhr. Nguyen The Son - Docent aan de School of Interdisciplinary Sciences and Arts (Nationale Universiteit van Hanoi):

Kunstbeoefening gaat hand in hand met onderwijs en opleiding

Dhr. Nguyen The Son - Docent aan de School of Interdisciplinary Sciences and Arts (Nationale Universiteit van Vietnam, Hanoi).

Zelf ben ik geen professioneel opgeleide curator, maar ik heb wel een masterdiploma behaald aan de Centrale Academie voor Schone Kunsten in China. Daar zijn zowel de omgeving als de opleiding en praktijk van hedendaagse kunst relatief systematisch. Wat curatoren betreft, gebruiken de Chinezen niet het begrip "curator", maar noemen ze hen "sach trien nhan" (iemand die strategieën voor tentoonstellingen ontwerpt).

Tijdens mijn vier jaar aan de Centrale Academie voor Schone Kunsten in China zag ik professoren en docenten van de school hun eigen afgestudeerde studenten begeleiden en cureren. Toen ik terugkwam, tijdens mijn carrière als docent, realiseerde ik me dat veel studenten na hun afstuderen hun baan moesten opzeggen, onder andere vanwege het gebrek aan professionele curatoren. Naar mijn mening zouden studenten, als ze al vroeg de steun van docenten hadden gehad en konden exposeren en oefenen op kunstevenementen, later een persoonlijke carrière kunnen opbouwen.

Een hoek van de tentoonstelling "The Barrier Breaker, the Rebel and the Freak" in The Outpost Arts Center.

Daarom ben ik de afgelopen 4-5 jaar schoolopdrachten gaan combineren met specifieke maatschappelijke projecten. Deze projecten hebben met elkaar gemeen dat ze geen kunstenaars selecteren die al succesvol zijn en al werk hebben gemaakt om een ​​tentoonstelling te organiseren.

Mijn werkwijze is om hen te begeleiden vanaf nul, vanaf het niets. Via begeleidings-, trainings- of workshopprojecten van 1 tot 5-6 maanden zal het resultaat van het project een tentoonstelling zijn. Of ik begeleid kansarme groepen bij ngo's als mentor gedurende ongeveer 2 maanden en cureer vervolgens die workshops. Mijn curatoriale werk wordt vaak geassocieerd met dit soort begeleidings- en trainingswerk, het is net even anders dan het werk van andere curatoren.

Khanh Ngoc (Implementatie)

Bron: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html