Zijden draad geborduurd met Vietnamese kleuren
In de rustige ruimte van het Tu Thi gemeenschapshuis, nr. 2 Yen Thai, Hoan Kiem, Hanoi , biedt de creatieve residentie, gecombineerd met de opening van de workshop "Zijde - boomkleuren, borduurlijnen, verflijnen van vroeger en nu", het publiek de mogelijkheid om eeuwenoude borduurschilderijen en natuurlijke verfpaletten te bewonderen en het werk van de kunstenaars rechtstreeks te bekijken. Met gekleurde draden en traditionele materialen zoals Do-papier en katoenvezels... benadrukt kunstenaar Pham Ngoc Tram vakkundig de vorm van twee vechtende hanen, met lijnen en kleuren die eeuwenoude schoonheid levendig op het doek brengen.
Kunstenaar Pham Ngoc Tram (gekleed in Ao Dai) vertelt internationale experts over het borduurerfgoed van Vietnam
Het kunstenaarsresidentieprogramma op de plek waar de grondlegger van het borduren, Le Cong Hanh, wordt vereerd - onderdeel van het project "Het verhaal van het gemeenschappelijke huis in de stad" (curator Nguyen The Son) - is bedoeld om kunstenaars de mogelijkheid te bieden om hedendaagse kunst te beoefenen die aansluit bij de traditie en die het verhaal vertelt van de gouden eeuw van het Vietnamese borduren, een eeuw die tot nu toe bedekt is geweest met het stof van de tijd en waar maar weinig mensen van op de hoogte zijn.
Ngoc Tram werd niet geboren in een traditioneel borduurdorp, maar kreeg al sinds haar jeugd les van haar grootmoeder en moeder. Ze heeft jarenlang de kunst van het handborduren bestudeerd en beoefend, geïnspireerd door traditionele technieken, materialen en de inheemse natuur. De prachtige schoonheid en verhalen die eeuwenoude borduurschilderijen vertellen, hebben haar geboeid en haar ertoe aangezet de traditionele borduurtechnieken verder te verkennen . De reis naar de ooit beroemde borduurdorpen bezorgde haar ook zorgen. Toen de techniek van het verven van natuurlijke borduurdraden geleidelijk in de vergetelheid raakte, bleven veel prachtige borduurontwerpen in depots achter...
In 2023 ontdekte Ngoc Tram bij toeval de borduurpatronen en het gereedschap van ambachtsman Vu Thanh Long, die een beroemde borduurwerkplaats in Saigon oprichtte: Gia Dinh. In 1954 keerde hij, vanwege historische veranderingen, terug naar het noorden en liet een intact archief met gereedschap, borduurpatronen en documenten van de borduurwerkplaats in Saigon achter, die later werden teruggebracht naar zijn geboorteplaats Ninh Binh .
Kunstenaar Pham Ngoc Tram kopieert oude borduurpatronen met natuurlijk geverfd garen
Toen ik vertelde over mijn onderzoek naar het oude borduurambacht, haalde de zoon van ambachtsman Vu Thanh Long, meneer Vu Thanh Luan, met tranen in de ogen de spullen uit het magazijn en opende de borduurvoorbeelden - inclusief het drakenpatroon dat ik geïnspireerd was om te tekenen en te borduren, samen met de gereedschappen uit het verleden... Ik had het geluk dat de familie van meneer Luan me toestond die documenten te kopiëren en te bewaren voor onderzoek. Toen ik op zoek was naar de oorsprong van oud borduurwerk, stuitte ik toevallig op een oud boek dat in 1939 in Saigon werd gedrukt - "Le Broderie Annamite" (Annam Borduurwerk) van auteur Gabrielle Dain - met de volgende vertaalde boodschappen: Annamese meisjes die op westerse scholen studeren en leren kant en westers borduren, waren verrukt. Maar ik wil er ook aan herinneren dat "het Annamese borduurwerk van onze zusters erg mooi en in alle opzichten erg interessant is: delicaat handwerk, prachtige kleurenmenging, unieke technieken" en "de plicht van de zusters mag niet verborgen blijven", als ze de traditie niet in stand kunnen houden. "Het buitengewoon prachtige borduurwerk van onze voorouders zal ooit " En het is waar dat dat erfgoed in de loop der jaren is vervaagd", aldus schilder Pham Ngoc Tram.
Borduurwerk heeft een lange traditie in Vietnam en is nog steeds behoorlijk ontwikkeld, maar wordt zelden onderzocht en bewaard vanuit een erfgoedperspectief. Veel documenten en artefacten zijn in de loop der tijd verspreid en beschadigd geraakt. Een gesprek met mevrouw Young Yang Chung, een vooraanstaand expert op het gebied van de geschiedenis van textiel en Oost-Aziatisch zijdeborduurwerk en eigenaar van het Chung Young Yang Borduurwerkmuseum, die ook onderzoek doet naar borduurwerk en The Art of Oriental Embroidery (1979) en Silken Threads: A History of Embroidery in China, Korea, Japan, and Vietnam (2005) publiceerde, liet Ngoc Tram diepe indruk achter.
Borduurwerk schilderij "Dorpsfeest", 2019
Ze spoorde me aan om het borduurerfgoed van Vietnam te onderzoeken en te archiveren, anders zou het te laat zijn. Haar woorden van 3-4 jaar geleden raakten me, en ik wilde bijdragen aan de archivering en het onderzoek van het Vietnamese borduurerfgoed. Na veel landen te hebben bezocht, voel ik me echt een "rijk kind" als ik geboren ben in een land met een rijk erfgoed, maar ik weet niet hoe ik die schat moet benutten. Hoe je van de wortels naar het heden kunt gaan, is echt een mooi verhaal dat ik in Korea heb meegemaakt. Dat is een systematisch onderzoek, waarbij borduurwerk als erfgoed en onderdeel van de nationale beeldende kunst wordt geëerd; er zijn kunstbeurzen over borduren en naaien, veel hedendaagse kunstenaars verdiepen zich in dit vakgebied om het perspectief op traditionele ambachten te veranderen en ze naar een hoger niveau te tillen.
De deur naar onbeperkte creativiteit
"Ik herinner me nog goed de tijd dat ik oude Vietnamese borduursels tegenkwam, sommige duur, sommige goedkoop. Ik kocht de goedkope, zelfs de gescheurde, omdat ik zo de achterkant van de geborduurde stof kon zien en de technieken, materialen en steken van de borduurders van vroeger kon analyseren," zei Pham Ngoc Tram, terwijl hij het borduurwerk met de vier seizoenen aan de linkerkant van het Tu Thi-gemeenschapshuis liet zien. Een hoek van het schilderij was opgetild zodat iedereen de steken erachter kon zien.
Kunstenaar Pham Ngoc Tram in het gemeenschappelijke huis Tu Thi. Foto: Nguyen Huy Khanh
Door onderzoek naar documenten en borduurwerken uit de Indochina-periode realiseerde Pham Ngoc Tram zich dat dit een keerpunt was in de ontwikkeling van het Vietnamese borduurwerk. De Fransen zagen al snel de vindingrijkheid en waarde van borduurwerk en plaatsten bestellingen. Waar het borduurdorp voorheen voornamelijk traditionele handwerkproducten serveerde, zoals y mon, votiefdeuren, vlaggen en waaiers... en borduurwerk op koninklijke kostuums, strikt volgens patronen, opende de uitwisseling met westerse kunst eindeloze creatieve horizonten. Kunstmatig borduurwerk met diverse thema's en vrije stijlen is een uniek fenomeen geworden en bevestigt de positie van het Vietnamese borduurwerk.
Wat Indochina-borduurwerk uniek maakt, is het pure Vietnamese materiaal. Van zachte zijde en borduurgaren geverfd met plantenkleuren, creëerden de ambachtslieden vakkundig levendige werken die het Vietnamese dorpsleven realistisch weergeven, oude verhalen nabootsen of afbeeldingen van dorpsfeesten, bruiloften, de landelijke natuur met kippen, eenden, bamboestruiken en lotusbloemen...
In de periode van culturele uitwisseling is de traditionele borduurkunst met elkaar in botsing gekomen en zijn er verborgen subtiliteiten ontstaan. Ik was gefascineerd en realiseerde me een heel erfgoed waar ik van kon leren. Tijdens de Indochina-periode waren er genoeg exemplaren, bewijsmateriaal en behoorlijk solide historische documenten om te onderzoeken. Als we naar het borduurerfgoed kijken, zien we vele perspectieven op cultuur, geschiedenis, mensen, maatschappij en vrouwen... Hopelijk zullen er borduurverzamelaars zijn die me toestaan hen te benaderen om meer te weten te komen over de draden en borduurmethoden uit deze periode.
Met de wens om een uniek kleurenpalet te creëren, besteedde ze veel tijd aan het onderzoeken en beoefenen van zijdeverf, gebaseerd op de natuurlijke verftechnieken van haar voorouders. Ze leerde hoe ze draden moest spinnen om geborduurde zijden draden met verschillende diktes en texturen te maken. In 2023 voltooide ze het natuurlijke verfpalet, waaruit een serie borduurwerken, geïnspireerd op de volkscultuur, ontstond.
De kunstenares is niet alleen actief als borduurkunstenaar, maar koestert ook het plan om de borduurschatten van Vietnam, de regio en de wereld te onderzoeken en te verkennen. Dit dient als basis voor het uitgeven van boeken over het Vietnamese borduurerfgoed en de oprichting van een museum over Vietnamees borduren en handwerken in de nabije toekomst. Dit draagt niet alleen bij aan het behoud van het borduurerfgoed van het land, maar dient ook als inspiratiebron voor hedendaagse kunst, waar traditie wordt voortgezet en subtiel wordt gecombineerd met nieuwe creaties.
Reactie (0)