IS HET SCRIPT HET BELANGRIJKSTE?
De laatste tijd is de bioscoopomzet van Vietnamese films flink gestegen, maar de kwaliteit blijft inconsistent. Ook televisiedrama's kampen met wisselende kwaliteit. Dit is te wijten aan verschillende factoren, maar de meeste deskundigen wijzen op zwakke scripts.
Scenarioschrijver en filmproducent Nguyen Cao Tung
Khi PV Thanh Niên đặt câu hỏi cho một nhà biên kịch (xin giấu tên) rằng: Có phải kịch bản là khâu quan trọng nhất trong một dự án phim hay không thì người này bức xúc chia sẻ: "Người ta hay nói như vậy, nhưng nếu coi kịch bản là quan trọng thì tại sao thù lao của biên kịch lại thấp? Có những phim, tôi chính là người nhận thù lao thấp nhất đoàn, thấp hơn cả các lao động mới vào nghề ở các khâu khác dù tôi đã là biên kịch "lão làng" rồi. Có phải không ai nhìn ra điều vô lý này? Họ nhìn thấy hết nhưng mặc kệ thôi. Vậy chừng nào thù lao trả cho biên kịch chưa cao thì đừng bao giờ nói kịch bản là quan trọng".
Deze scenarioschrijver betoogde ook dat de positie van de scenarioschrijver binnen een project in Vietnam erg laag is, waardoor ze geen zeggenschap hebben over inhoudelijke kwesties. De veelgehoorde uitspraak "het script is het belangrijkste" dient dan ook vooral om... de schuld bij iemand te leggen.
"Ik ben regisseurs tegengekomen die zeiden: 'Voeg gewoon een paar opsommingstekens toe en het is klaar', of 'schrijf gewoon een paar woorden voor me op'... Hoe kunnen ze met zo'n respectloze houding ten opzichte van geschreven woorden zeggen dat 'het script het belangrijkste is'?", zei deze persoon verontwaardigd.
Scenarioschrijver Vu Liem (adjunct-directeur van de Filmstudio van de Volkspolitie) is van mening dat het script de eerste stap is in het filmproductieproces. Veel producenten richten zich echter tegenwoordig op elementen die het publiek aantrekken, zoals bekende acteurs, visuele effecten of promotie, terwijl ze verwaarlozen om tijd en middelen te investeren in het schrijven van een script. Bovendien vereist het ontwikkelen van een kwalitatief script diepgaand onderzoek, creativiteit en meerdere revisies, maar dit proces wordt vaak ingekort om aan de productieplanning te voldoen of kosten te besparen. "Als je vastbesloten bent om het script als de 'wet' op de set te beschouwen, als een solide basis om revisies te beperken en geen compromissen te sluiten als je vindt dat de film niet volgens je oorspronkelijke visie verloopt (je naam van het project terugtrekken of weigeren mee te werken), dan denk ik dat scenarioschrijvers geleidelijk aan een sterkere positie zullen verwerven. Een film is echter een collectief creatief product, en als scenarioschrijvers de leiding willen nemen, moeten ze iedereen ervan overtuigen hun ideeën te volgen. In ontwikkelde filmindustrieën zijn scenarioschrijvers vaak ook producenten. In Vietnam zie ik deze rollen tegenwoordig in sommige filmprojecten samensmelten. Dat is een goed teken," aldus de heer Vu Liem.
"Stinkende" compensatie
Volgens decreet 21/2015/ND-CP betreffende royalty's en vergoedingen voor filmische werken, beeldende kunst en andere kunstvormen, bedraagt de vergoeding voor scenarioschrijvers 2,25 - 2,75% van de totale productiekosten van een speelfilm.
Scenarioschrijver Pham Dinh Hai geeft een cursus scenarioschrijven.
FOTO: AANGELEVERD DOOR DE BETROKKENE
Volgens verschillende scenarioschrijvers verdienen ze momenteel slechts tussen de 5 en 10 miljoen VND voor een televisieaflevering van 45 minuten. "Veel scenarioschrijvers moeten aan 3-4 projecten tegelijk werken om rond te komen, wat leidt tot een afname van de kwaliteit. Zonder de juiste investeringen en met een ontoereikende vergoeding is het moeilijk om toewijding te verwachten. Scenarioschrijven is mentaal veeleisend en tijdrovend werk; het kan niet op een lopende band zoals een industriële assemblage worden gedaan. Bovendien kost het schrijven en bewerken van elke televisieaflevering 4 tot 7 dagen. Gezien de inspanning die erin gaat zitten, is dit een zeer laag loon. Alleen degenen die echt gepassioneerd zijn en bereid zijn offers te brengen, kunnen dit op de lange termijn volhouden," aldus scenarioschrijver en filmproducent Nguyen Cao Tung.
Volgens scenarioschrijver Pham Dinh Hai moet een producent, om een scenarioschrijver eerlijk te betalen, een grondig begrip hebben van het scenarioschrijfproces en de berekening baseren op de gewerkte tijd van de scenarioschrijver, vervolgens dit vermenigvuldigen met het huidige inkomen van de scenarioschrijver, plus een percentage voor gemiste kansen, kosten voor rust en herstel, enz.
Scenarioschrijver Vu Liem
"Mijn scenarioschrijfklas telde 20 studenten, van wie velen zeer getalenteerd waren, omdat ze waren geselecteerd uit 400 aanvragers met als voorwaarde een universitaire opleiding. Maar om verschillende redenen, voornamelijk vanwege het 'bescheiden' inkomen, werd ik uiteindelijk als enige scenarioschrijver, terwijl de andere 19 producenten, regisseurs, docenten, journalisten, boekredacteuren werden... Het zijn de getalenteerde mensen die de scenarioschrijfindustrie niet heeft weten te behouden," vertelde scenarioschrijver Pham Dinh Hai.
Theo ông Nguyễn Cao Tùng, cần có mức đãi ngộ xứng đáng để biên kịch yên tâm sống với nghề, có không gian thử nghiệm và phản biện, có những vườn ươm, trại sáng tác để giao lưu, tìm hiểu, nghiên cứu ý tưởng kịch bản. Các biên kịch cũng phải chủ động liên kết với đạo diễn ngay từ đầu để viết đúng định hướng của đạo diễn và nhà sản xuất. Xây dựng hệ sinh thái hỗ trợ biên kịch: đào tạo - kết nối phát triển dự án, bảo vệ bản quyền, tìm đầu ra ổn định cho nhà biên kịch. (còn tiếp)
Bron: https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm
Reactie (0)