"The Four Revengeful Ones" overtrof veel concurrenten qua opbrengst, maar Tran Thanh presteert momenteel onder de verwachtingen. Het bedrag van 325 miljard VND blijft ver achter bij de verwachtingen van de regisseur, waardoor de film een betreurenswaardige stap terug is na een reeks eerdere kassarecords.
Het filmseizoen rond het Chinees Nieuwjaar van 2025 is officieel afgesloten te midden van veel controverse en discussie. Ondanks het feit dat het momentum in de laatste fase niet werd vastgehouden, De vier huurmoordenaars van Tran Thanh Ze wonnen alsnog met een totale omzet van meer dan 320 miljard VND.
Het project kreeg echter te maken met een golf van felle kritiek, waarbij sommigen het zelfs de slechtste film uit de carrière van de in 1987 geboren regisseur noemden.
De opbrengst van de film was ook aanzienlijk lager dan die van Tran Thanhs eerdere werken, wat voor hem een wake-upcall was om zijn koers voor toekomstige projecten te heroverwegen.
Was de keuze verkeerd?
Bijna elk project van Tran Thanh zorgt bij de release voor veel controverse, en De vier wraakzuchtige geesten Dit was geen uitzondering. Vanaf de publicatie van de poster en trailer tot aan de bioscooprelease zorgde de film voor hevige discussies onder het publiek.
Velen zijn van mening dat Tran Thanh een slimme zet deed door van richting te veranderen en te kiezen voor een verhaal met meer humor, passend bij de sfeer van het Tet-feest en tevens zijn specialiteit.
De regisseur heeft zelf al meerdere keren zijn plannen voor de film bekendgemaakt. Deze komediefilm vertelt een verhaal waar het publiek gegarandeerd hardop om zal lachen, en kan zich zelfs meten met de werken van Stephen Chow.
Bovendien waren al zijn drie eerdere films drama's, waarin vaak familieconflicten centraal stonden, dus de beslissing om "het roer om te gooien" was logisch.
De resultaten waren echter volkomen onverwacht.
Als Morgen Dit laat zien hoeveel Tran Thanh is verbeterd na vele jaren als regisseur. De vier wraakzuchtige geesten Het bracht ook veel tekortkomingen aan het licht in de manier waarop situaties werden georganiseerd en verhalen werden behandeld.
Het meest betreurenswaardige aspect is dat Tran Thanh, ondanks jarenlange ervaring in de komedie, er niet in slaagde het publiek aan het lachen te krijgen in de film. Veel van de komische elementen voelden geforceerd en onnatuurlijk aan, vooral gericht op trends onder jongeren, wat resulteerde in een onsamenhangend en oppervlakkig verhaal.
132 minuten is geen erg lange speelduur voor een film. Maar in de tweede helft, De vier wraakzuchtige geesten Dit leidt er onvermijdelijk toe dat kijkers zich vervelen vanwege het onsamenhangende verhaal, het gebrek aan focus en de onsamenhangende emotionele ontwikkeling.
Sommigen bekritiseerden Tran Thanh omdat hij de productie van de film te snel had afgerond. Van het begin van de opnames tot de release van de officiële trailer verliepen slechts zo'n 4-5 maanden.
Het project had een strak schema voor de opnames en nabewerking om de releasedatum rond Chinees Nieuwjaar te halen. Daardoor is er waarschijnlijk minder geïnvesteerd in het schrijfproces van het script. Morgen Het heeft vele jaren geduurd om het te perfectioneren.
Had Tran Thanh het wat rustiger aan gedaan en niet zozeer de nadruk gelegd op het continu uitbrengen van films tijdens elk Tet-feest, dan was de situatie wellicht anders geweest.
Als er meer aandacht aan het script was besteed en het zorgvuldiger was uitgewerkt, De vier wraakzuchtige geesten Het is absoluut overtuigender en zorgt voor meer lachmomenten bij de kijkers.
Tran Thanh verloor de strijd met zichzelf.
Omzet is een cijfer dat niet liegt. Tijdens de Chinees Nieuwjaarperiode heeft Tran Thanh veel concurrenten overtroffen, maar hij presteert momenteel minder goed dan voorheen.
Ik herinner me dat het twee jaar geleden was, Het huis van mevrouw Nu Het zorgde ook voor controverse vanwege de inhoud, maar overtrof die controverse al snel. Peetvader worden Vietnamese films de populairste aller tijden. Vervolgens verraste Tran Thanh iedereen opnieuw door zijn eigen record te verbreken met Morgen – momenteel de meest succesvolle Vietnamese film aller tijden met een opbrengst van meer dan 550 miljard VND.
Echter, De vier wraakzuchtige geesten Het feit dat Tran Thanh hierdoor geen hattrick kon scoren, was in plaats daarvan een betreurenswaardige stap achteruit.
De film brak al snel het record voor het hoogste openingsweekend in de geschiedenis van ons land, maar de opbrengst nam geleidelijk af nadat de grens van 250 miljard VND was overschreden. De film verloor vervolgens zijn toppositie en werd gestaag ingehaald door concurrenten aan de kassa.
Ondanks de inspanningen van Tran Thanh en zijn team om het op alle mogelijke manieren te promoten, De vier wraakzuchtige geesten Het is onmogelijk om een verloren positie terug te winnen.
Wat het nog pijnlijker maakt, is dat de twee regisseurs die Tran Thanh overtroffen onervaren waren en dat hun debuutfilms veel tekortkomingen vertoonden: Thu Trang (film (The Billion-Dollar Kiss ) en Hoang Nam ( Ghost Lamp ).
De omzet bedroeg namelijk 325 miljard VND. De vier wraakzuchtige geesten Het blijft een droomdoel voor veel Vietnamese regisseurs. Tot nu toe hebben slechts zes films in de Vietnamese filmgeschiedenis de grens van 200 miljard VND overschreden, en vier daarvan werden geregisseerd door Tran Thanh.
325 miljard VND is echter zeker niet wat het team voor ogen had, en het is verre van de 1.000 miljard VND waar Tran Thanh op had gehoopt.
Mislukking van De vier wraakzuchtige geesten Dit dient als een tijdige waarschuwing en zet Tran Thanh onder aanzienlijke druk, waardoor hij in de toekomst zorgvuldiger te werk moet gaan bij het kiezen van onderwerpen en het schrijven van scripts voor zijn projecten.
Als Tran Thanh steeds hetzelfde trucje blijft herhalen, zal hij onvermijdelijk het vertrouwen van het publiek verliezen en zal zijn positie als 'koning' van de Tet-kassa wankelen, net zoals Le Hoang en Hoai Linh ooit de bioscoop domineerden maar vervolgens van de markt verdwenen.
De misstap van Tran Thanh laat mede zien dat de smaak van het Vietnamese publiek steeds onvoorspelbaarder wordt. Ze laten zich niet langer gemakkelijk beïnvloed door oppervlakkige scripts en ondiepe verhalen, maar hebben een kritischer kijk op de binnenlandse cinema.
Filmmakers kunnen zich daarom geen zelfgenoegzaamheid permitteren en moeten in de moordende concurrentiestrijd om de bioscoopopbrengsten altijd alert en voorzichtig blijven.
Bron
Reactie (0)