Een waarschuwing voor Tran Thanh

"The Four Guardians" heeft qua inkomsten veel concurrenten overtroffen, maar Tran Thanh verliest van zichzelf. De opbrengst van 325 miljard VND is ver onder de verwachtingen van de regisseur, waardoor het werk een betreurenswaardige stap terug is na een reeks eerdere box office-records.

Het Tet-filmseizoen van 2025 eindigde officieel met veel ophef en controverse. Hoewel het in de laatste fase zijn vorm niet kon behouden, Het Avengers Kwartet Tran Thanh nog steeds winnen, met een totale omzet die nu meer dan 320 miljard VND bedraagt.

Het project kreeg echter veel kritiek te verduren en werd zelfs beschouwd als de slechtste film uit de carrière van de in 1987 geboren regisseur.

De opbrengst van de film was bovendien een stuk lager dan die van Tran Thanh's eerdere werken, wat voor hem een waarschuwing was om zijn koers bij zijn volgende projecten te heroverwegen.

Verkeerde keuze?

Bijna elk project van Tran Thanh laat veel lawaai achter bij de lancering en De vier panters is daarop geen uitzondering. Vanaf het moment dat de film de poster en trailer uitbracht tot de bioscoopvertoning leidde het tot heftige debatten in het publiek.

Veel mensen vinden dat Tran Thanh slim was toen hij besloot van richting te veranderen en een humoristisch verhaal te kiezen dat paste bij de sfeer van Tet en tevens zijn specialiteit was.

Het Avengers Quartet heeft veel ophef veroorzaakt sinds de trailer uitkwam.

De regisseur heeft zelf al meerdere keren aangegeven dat hij van plan is een film te maken. komedie, een verhaal dat het publiek hardop laat lachen, niet minder dan het werk van Stephen Chow.

Bovendien waren al zijn drie voorgaande films drama's, waarin hij vaak familieconflicten uitbuitte. De beslissing om "de wind te laten waaien" was dan ook een logische beslissing.

De resultaten waren echter helemaal niet zoals verwacht.

Als Morgen toont Tran Thanh's verbetering na vele jaren in de regisseursstoel, De vier panters kwamen opnieuw veel beperkingen aan het licht wat betreft het ordenen van situaties en het omgaan met verhalen.

Het meest betreurenswaardige is dat Tran Thanh al jaren met komedie bezig is, maar het publiek in de film nog steeds niet aan het lachen kan maken. Veel humoristische details zijn geforceerd, vooral om in te spelen op de trend van jongeren, waardoor het verhaal onsamenhangend en weinig diepgang heeft.

132 minuten is niet te lang voor een film. Maar in de tweede helft, De vier panters zorgt er onvermijdelijk voor dat het publiek zich verveelt, omdat het verhaal onsamenhangend is, hoogtepunten mist en de emotionele flow verstoord is.

Sommige mensen bekritiseerden Tran Thanh omdat hij de film zo snel had gemaakt. Tussen het moment dat de crew begon met filmen en de officiële trailer verscheen, zat slechts zo'n vier tot vijf maanden.

Het project had een korte film- en postproductietijd om op tijd af te ronden voor de release van de film tijdens het Chinese Nieuwjaar. Daarom is er waarschijnlijk niet zoveel geïnvesteerd in het script. Morgen het duurde jaren om het te perfectioneren.

Sommigen vinden dat Tran Thanh te overhaast is.

Als Tran Thanh wat rustiger aan had gedaan en niet te veel nadruk had gelegd op het continu uitbrengen van films in elk Tet-seizoen, was de situatie wellicht anders geweest.

Als er meer geïnvesteerd zou worden in het script en het nauwkeuriger zou worden gepolijst, De vier panters zeker om de kijkers te overtuigen en nog meer te laten lachen.

Tran Thanh verloor zichzelf

De omzet is een cijfer dat niet liegt. Dit Tet-seizoen heeft Tran Thanh veel concurrenten overtroffen, maar hij verliest van zichzelf.

Herinner je je twee jaar geleden, Het huis van mevrouw Nu ook controversieel qua inhoud maar snel overtroffen Peetvader worden Vietnamese films bestverkochte nummer aller tijden. Daarna verraste Tran Thanh iedereen opnieuw door zijn eigen record te blijven verbreken met Morgen – is momenteel de meest succesvolle Vietnamese film in de geschiedenis met meer dan 550 miljard VND.

Echter, De vier panters kon Tran Thanh niet helpen een hattrick te maken, maar was een betreurenswaardige stap terug.

De film verbrak al snel het record voor de hoogste openingsprijs in de geschiedenis van ons land, maar verloor daarna geleidelijk aan terrein toen de film de grens van 250 miljard VND passeerde. Daarna verloor de film zijn eerste plek in de hitlijsten en werd hij steeds vaker ingehaald door concurrenten in de box office.

Ondanks de pogingen van Tran Thanh en zijn bemanning om het op alle mogelijke manieren te promoten, De vier panters verloren terrein niet meer kunnen terugwinnen.

Het is nog pijnlijker als Tran Thanh wordt overtroffen door twee onervaren regisseurs met veel beperkingen in hun debuutfilms: Thu Trang (film De kus van een miljard dollar ) en Hoang Nam ( Ghost Lamp ).

Tran Thanh won van zijn tegenstander, maar verloor van zichzelf.

In feite bedroeg de omzet 325 miljard VND van De vier panters is nog steeds een droomcijfer voor veel Vietnamese regisseurs. Tot nu toe zijn er in de Vietnamese filmgeschiedenis slechts zes werken geweest die de grens van 200 miljard VND overschreden, waarvan er vier door Tran Thanh werden geregisseerd.

Maar 325 miljard is absoluut niet wat de bemanning wilde en ligt nog verder af van de 1.000 miljard die Tran Thanh verwachtte.

Mislukking van De vier panters Dit is een tijdige waarschuwing en legt ook grote druk op Tran Thanh. Hij moet hierdoor beter nadenken over de keuze van onderwerpen en het schrijven van scripts voor toekomstige projecten.

Als Tran Thanh de oude formule blijft herhalen, kan hij niet voorkomen dat hij het vertrouwen van het publiek verliest. Ook zijn positie als 'koning' van de Tet-box office zal danig wankelen, net als Le Hoang en Hoai Linh, die ooit furore maakten op het scherm, maar daarna van de markt verdwenen.

Tran Thanhs misstap laat ook deels zien dat de smaak van het Vietnamese publiek steeds onvoorspelbaarder wordt. Ze zijn niet langer makkelijk in de omgang met oppervlakkige scripts en verhalen zonder diepgang, maar hebben een strengere kijk op de binnenlandse cinema.

Daarom kunnen filmmakers niet subjectief zijn, maar moeten ze altijd alert en voorzichtig zijn in de felle box office-race.

Bron