GAMMEL KJÆRLIGHET ER ET TVEGGET SVÆRD
I den nasjonale Cai Luong-skuespillertalentkonkurransen i 2026 påpekte folkekunstneren Tran Ngoc Giau, leder av dommerpanelet, åpenhjertig den viktigste svakheten som må overvinnes: «Det er mye repetisjon av utdrag, utdrag som brukes år etter år, for eksempel: Ly Chieu Hoang, The Prisoner, Acting Alone, The Time of Girlhood is Gone, A Moment in Time, Fated Love, The Red River... ». Man kan faktisk finne mange gode og kjente utdrag valgt av deltakerne for å fremføre i konkurranser som denne eller Tran Huu Trang, Golden Bell of Traditional Music... Grunnen er at disse alle er eksemplariske utdrag, fulle av plot, psykologi og karaktertrekk... og gir fruktbar grunn for deltakerne til å vise frem sine sang-, skuespill- og danseferdigheter, og enkelt vinne priser.
Le Hoang Nghi ( til høyre ) vant Gullklokken for tradisjonell vietnamesisk opera i 2024 for sin rolle som visegeneral Lam Quang Ky, som ofret seg selv i stedet for Nguyen Trung Truc i et helt nyskrevet utdrag fra «Sword Strike for Fame».
I virkeligheten, når skuespillere jobber med et godt manus, har de vanligvis en god sjanse til å oppnå en poengsum på minst «god», og sjelden en lav karakter. Et godt manus kan effektivt heve en skuespillers ferdigheter, i det minste tjene som en modell for dem til å finpusse håndverket sitt og overgå seg selv. De nevnte «signatur»-utdragene hjelper skuespillere å føle seg trygge på sin første prestasjon, og skaper et solid psykologisk fundament, noe som er en betydelig fordel.
Dette skaper imidlertid også vanskeligheter for skuespillerne. Når klassiske, eksemplariske utdrag gjentas hundrevis av ganger i for mange konkurranser, blir verket «svært gammelt», og publikum kan bli mettet. Noen ganger, i samme konkurranse, dukker det opp flere identiske utdrag, noe som gjør det vanskelig for seerne å finne dem interessante lenger. For ikke å nevne at de fleste nye skuespillere ikke kan unnslippe skyggen av den forrige generasjonen som spilte den samme karakteren, og dermed blir de ufordelaktige. Som folkekunstneren Tran Ngoc Giau sa: «Selv om de prøver å gjøre noe annerledes, kan de ikke unnslippe mye, fordi eksemplariske utdrag har et visst rammeverk.» Han understreket videre: «Vi må slå alarm for Cai Luong-samfunnet (vietnamesisk tradisjonell opera). Det må være noe nytt for at Cai Luong skal overleve og utvikle seg; vi kan ikke fortsette å bruke det gamle.»
Vi må plante nye «blomstergrener».
Sangkonkurransen «Gullklokken Cai Luong» har blitt arrangert 20 ganger, og i flere år har arrangørene lyttet til opinionen og vært pionerer i å «dyrke» sine egne nye «blomstergrener». Folkets kunstner Phuong Loan, en av de prestisjetunge dommerne og trenerne i konkurransen i mange år, sa: «Konkurransen bestiller mange forfattere som Nguyen Thien Dang, Lam Huu Tang, Pham Van Dang, Trieu Huy, To Thien Kieu ... de fleste av dem er unge, og de har skrevet veldig gode Cai Luong-verk. Dette er også utrolig stressende, for så snart konkurransen er avsluttet og deltakerne blir annonsert som avanserte til neste runde, må trenerteamet umiddelbart bestille forfattere dagen etter, og skreddersy arbeidet slik at det passer hver deltaker. Noen ganger må forfatteren være oppe hele natten og skrive og sende inn arbeidet umiddelbart. Da er det bare én uke for deltakerne til å memorere manuset, analysere karakterene, synge, spille, danse og opptre. Dette krever også at forfatteren er dynamisk og dyktig.» Det var disse nye utdragene som gjorde konkurransen attraktiv for publikum, og som lot deltakerne demonstrere sine unike evner, upåvirket av den gamle stilen. Jeg synes fremtidige konkurranser bør følge denne tilnærmingen.
Hoang Tuan Thinh i et utdrag fra «Khau Vais kjærlighetshistorie» – et Cai Luong-skuespill som hadde premiere de siste årene, er fengslende og friskt.
FOTO: HK
Folkekunstneren Tran Ngoc Giau kom også med et godt forslag: «Staten burde investere i å opprette en 'bank med utdrag og korte skuespill' som deltakerne kan velge mellom i konkurranser. Teaterforeningen ville forvalte denne banken, invitere forfattere til å skrive, evaluere, bevare og gi den til deltakerne. På denne måten ville vi ha nytt materiale å legge til regelmessig, noe som ville gjøre det mangfoldig og rikt.» Forfatter Pham Van Dang erkjente også: «Vi har fortsatt mange historiske skikkelser og historier fra vår tid som ennå ikke har blitt utforsket. Forfattere som oss drømmer om mer investering for å bringe denne dyrebare skatten til scenen og berøre hjertene til unge publikum. Spesielt innen historie føler vi oss alltid takknemlige når vi sitter på landet som våre forfedre utøste blod for å bevare, så å skrive og sette det opp er en måte å vise takknemlighet på.» I virkeligheten er unge forfattere i dag veldig energiske og entusiastiske; det er bare det at vi ennå ikke har funnet en måte å bruke dem mer effektivt på.
Cai Luong (vietnamesisk tradisjonell opera) har fortsatt en plass i publikums hjerter, men hvis den forblir utdatert, vil det være vanskelig å opprettholde appellen, både i konkurranser og på dagens scener.
Kilde: https://thanhnien.vn/cai-luong-can-ngan-hang-trich-doan-moi-185260607214704462.htm
