Ponowne rozpalenie płomienia kina wietnamskiego.

Adżdar Ibrahimov (1919–1993) był reżyserem, scenarzystą i artystą ludowym Związku Radzieckiego pochodzenia azerskiego. W swojej karierze Adżdar Ibrahimov pozostawił po sobie ślad w postaci wielu filmów o charakterze historycznym i humanistycznym, takich jak: „Dwudziestu sześciu komisarzy z Baku” (1966), „Gwiazdy nigdy nie gasną” (1971)… Jego filmy do dziś pozostają ważną częścią dziedzictwa kinematografii azerbejdżańskiej.

Ponadto był jednym z pionierów promowania międzynarodowej współpracy między kinem radzieckim a wietnamskim. W latach 1959–1962, na zaproszenie prezydenta Ho Chi Minha i pod kierownictwem radzieckiego Ministerstwa Kultury, pracował w Wietnamie, gdzie kierował szkoleniem w pierwszej wietnamskiej szkole filmowej.

O życiu i karierze reżysera Ajdara Ibrahimowa publiczność mogła dowiedzieć się podczas premiery jego zbioru opowiadań „Co widziałem w Wietnamie”.

W tamtych latach azerski reżyser nie tylko prowadził wykłady, ale także bezpośrednio towarzyszył swoim wietnamskim studentom w wyjazdach, żyjąc w wojennych warunkach, by kręcić filmy i kłaść podwaliny pod kino rewolucyjne w swoim kraju. Podróżował po wielu obszarach wiejskich, jadając i mieszkając z ludźmi, aby uczyć swoich studentów, jak znajdować materiał filmowy w realiach ich ojczyzny. Film „Słowik” (1962), którego realizację Ajdar Ibrahimov wspierał i prowadził wietnamskich studentów, zdobył nagrodę specjalną jury na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Karlowych Warach (Czechosłowacja) w 1962 roku, przyczyniając się do powstania pierwotnego podejścia Wietnamu do kina międzynarodowego.

W czasach, gdy kraj zmagał się z licznymi trudnościami, fakt, że radziecki artysta poświęcił się szkoleniu i kręceniu filmów w Wietnamie, był nie tylko historią kina, ale także żywym wyrazem proletariackiego ducha międzynarodowego i pięknej przyjaźni, jaką zagraniczni przyjaciele obdarzyli Wietnam. Pan Shovgi Kamal Oglu Mehdizade, Ambasador Nadzwyczajny i Pełnomocny Azerbejdżanu w Wietnamie, podkreślił: „Jestem bardzo dumny, że Azerbejdżan zawsze darzył Wietnam szczególną sympatią i wsparciem. Po historycznej wizycie prezydenta Ho Chi Minha w Azerbejdżanie w 1959 roku współpraca między oboma krajami rozwinęła się w wielu dziedzinach. Wśród nich był reżyser Ajdar Ibrahimov, który przybył do Wietnamu, przywożąc ze sobą doświadczenie, wiedzę filmową i szczere przywiązanie narodu azerskiego do kraju i narodu wietnamskiego”.

Wietnam oczami filmowymi Ajdara Ibrahimowa

Lata spędzone w Wietnamie przez Adżdara Ibrahimowa nie tylko odcisnęły piętno na jego filmach, ale stały się także żywym wspomnieniem, które po powrocie do Azerbejdżanu nadal odtwarzał w swojej literaturze. Jego zbiór opowiadań „Co widziałem w Wietnamie” (Wydawnictwo Kobiet Wietnamu, 2026), w tłumaczeniu Nguyen Van Chien, zawiera 25 opowiadań, wspomnień i dzienników. Niczym film w słowach, autentycznie ukazuje życie, ducha walki i dążenia narodu wietnamskiego do pokoju w tych brutalnych latach.

Zbiór opowiadań „Co widziałem w Wietnamie” reżysera Ajdara Ibrahimowa.

Ajdar Ibrahimov nie pisze w czysto opisowym stylu, lecz odtwarza wspomnienia z filmowym myśleniem reżysera. Każda strona zawiera zbliżenia codziennych twarzy, panoramiczne widoki wsi i gór oraz nagłe przejścia między pokojem a wojną. Wietnamczycy są przedstawieni zarówno konkretnie, jak i sugestywnie. Rolnicy, żołnierze, dzieci i dziewczęta z gór – wszyscy oni są umieszczeni w przestrzeniach o własnym świetle, ruchu i rytmie. Szczegóły takie jak: „Wokół mnie nieustannie brzęczały wściekłe komary” lub „Nazywała się Ly Thi Son. Kroczyła lekko na małych, bosych stopach, jej biodra kołysały się lekko i pewnie, jakby stąpała po dywanie…” świadczą o jego wnikliwej obserwacji i bogatym opisowym stylu. W twórczości Ajdara Ibrahimova góry, pola i niebo Wietnamu zdają się emanować emocjami, rezonując z ludźmi. Gdy wojna jest nieuchronna, natura zdaje się cichnąć; gdy ludzie wracają do codziennych zajęć, krajobraz staje się łagodniejszy i spokojniejszy.

Twórczość Adżdara Ibrahimova jest nie tylko bogata w obrazy, ale i pełna dźwięków. Ryk samolotów, wybuchy bomb, ryk artylerii przeciwlotniczej, stłumiony szloch matki czy cisza gór i lasów po bitwie – wszystko to jest zaaranżowane: czasem gwałtownie i intensywnie, czasem głęboko i wzruszająco, a wszystko to splata się, by oddziaływać na emocje czytelnika.

Co ciekawe, Adżdar Ibrahimov nie postrzegał Wietnamu wyłącznie przez pryzmat strat i bombardowań. W jego twórczości brutalność wojny stała się tłem, na którym ukazywało się piękno i odporność narodu wietnamskiego. „W jego oczach Wietnam był krajem wytrwałości i głębokiej chęci życia. Zwykli ludzie, pomimo wojny, pokonywali przeciwności losu z niezachwianą siłą, optymizmem i dobrocią” – powiedział tłumacz Nguyen Van Chien.

Minęło ponad sześć dekad, odkąd Adżdar Ibrahimov opuścił Wietnam, ale jego dziedzictwo pozostaje obecne w filmach, twórczości i sympatii, jaką darzą go pokolenia artystów. Ten azerski reżyser przybył do Wietnamu z odpowiedzialnością artysty o międzynarodowej renomie i pozostał w sercach Wietnamczyków, żywiąc szczerą i głęboką miłość do kraju i jego mieszkańców.

    Źródło: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/mot-trai-tim-danh-cho-dien-anh-viet-nam-1040408