O vazio deixado pelos "contadores de histórias" no que diz respeito ao patrimônio cultural.

Nesse cenário de transformação, a curadoria (termo que se refere à profissão de selecionar, desenvolver conteúdo e organizar exposições) emergiu como uma posição crucial, influenciando diretamente a qualidade das exposições, o engajamento do público e até mesmo o posicionamento de um museu na vida contemporânea. Contudo, no Vietnã, a profissão de curador ainda enfrenta lacunas significativas, tanto em termos de conscientização e formação quanto de padrões profissionais.

Durante muito tempo, as atividades museológicas foram vistas principalmente sob a ótica da "preservação e exibição de artefatos". Essa abordagem ainda é necessária, mas já não é suficiente em uma sociedade em rápida transformação, onde o público — especialmente os jovens — valoriza cada vez mais a experiência, a emoção e a interação, além da necessidade de informação. Portanto, os curadores hoje não são mais simplesmente "organizadores de artefatos", mas sim organizadores de histórias, criadores de experiências e agentes de transformação na forma como o público se relaciona com o passado.

O problema é que, embora o papel tenha mudado, os sistemas de formação e reconhecimento profissional não acompanharam essa evolução, fazendo com que os curadores se "diluam" facilmente em outras funções dentro do museu. Em muitos lugares, esse trabalho está fragmentado entre vários departamentos, sem uma equipe dedicada com conhecimento interdisciplinar. Como resultado, muitas exposições, apesar do investimento, carecem de profundidade no discurso, de conectividade e de uma identidade própria.

Entretanto, a experiência internacional demonstra que a curadoria é o "pivô" da inovação museológica. No Smithsonian Museum System (EUA), o modelo de "curadoria comunitária" permite que grupos sociais participem diretamente da construção do conteúdo das exposições, criando, assim, narrativas mais multifacetadas e com as quais o público se identifica. No British Museum ou na Tate Modern (Reino Unido), as equipes de curadoria são bem treinadas e atuam como "produtoras de conteúdo", conectando a pesquisa acadêmica à criatividade contemporânea.

Outra tendência notável é a mudança de “exposições estáticas” para “experiências dinâmicas”. O Museu do Louvre (França) e o Museu Nacional de Singapura integraram fortemente a tecnologia digital , da realidade aumentada aos espaços imersivos, transformando a jornada do visitante em uma experiência multissensorial. Nesses modelos, o trabalho do curador se estende ao design, à tecnologia e à comunicação para construir um “cenário experiencial” completo para os visitantes.

Ao analisar esses desenvolvimentos, a questão central não é se a tecnologia será adotada ou não, mas sim se a capacidade curatorial é suficiente para "recontar" o patrimônio de uma nova maneira. A tecnologia é apenas uma ferramenta; é o curador quem decide como a história será contada, em que tom e para qual público.

No Vietnã, a necessidade urgente agora é desenvolver um quadro de competências curatoriais padronizado que sirva de base para formação e prática. Esse quadro precisa ir além dos limites da museologia tradicional, integrando elementos interdisciplinares como comunicação, design, tecnologia e pesquisa em relações públicas. Simultaneamente, precisa criar espaços experimentais onde os curadores possam implementar novas ideias, abraçar riscos criativos e aprender com a experiência prática.

Mais importante ainda, é preciso haver uma mudança de perspectiva em relação aos curadores, de um papel "nos bastidores" para um papel estratégico. No contexto de uma competição cultural cada vez mais acirrada, os museus estão se transformando de repositórios de memória em espaços de produção de conteúdo e imagens. E são os curadores que "escrevem o roteiro" de como um museu conta a história que preserva.

Quando os curadores estão devidamente posicionados, os museus deixam de ser espaços silenciosos do passado e se tornam entidades vivas, capazes de dialogar com o presente e abrir novas perspectivas para a compreensão do patrimônio. Este é também o caminho para que os museus vietnamitas acompanhem as tendências globais e, gradualmente, criem sua própria marca no mapa cultural mundial.

OCEANO

Fonte: https://www.sggp.org.vn/khoang-trong-nguoi-ke-chuyen-cho-di-san-post852997.html