Convenționalitatea în teatrul tradițional vietnamez

Báo Bình Định•06/04/2023

În cele din urmă, fiecare formă de artă are un anumit grad de convenție, diferind doar prin nivelul de convenție, fie că este înalt sau scăzut, puternic sau slab. Spre deosebire de multe alte forme de artă, opera tradițională vietnameză (Tuong) are un grad foarte ridicat de convenție, ceea ce creează marile valori fundamentale ale acestei forme de artă.

Convențiile din teatrul tradițional vietnamez (tuong) sunt utilizate prin manipularea spațiului și a timpului. Convențiile spațiale iau multe forme. În primul rând, acestea sunt realizate prin narațiunea personajelor. De exemplu, în teatrul tuong, pentru a descrie o călătorie de mii de kilometri de la curtea regală până la o graniță îndepărtată, actorul trebuie doar să parcurgă câteva ture în jurul scenei și apoi să folosească cuvinte rostite pentru a-și descrie sosirea. Alternativ, prin narațiunea personajelor combinată cu mișcări precum mersul, statul în picioare, statul așezat, dansul și actoria în raza de câteva zeci de metri pătrați a scenei, publicul își poate imagina o vastă întindere de cer, nori, munți și râpe...

Personajul Zhou Yu din fragmentul „Cele două spirite ale lui Zhou Yu”. Foto: NTH

În plus, mișcarea este folosită pentru a simboliza spațiul. În opera tradițională vietnameză (tuong), actorii cântă „cuvintele merg cu mișcările”. Prin urmare, atunci când folosesc narațiunea personajului pentru a crea o reprezentare simbolică a spațiului, trebuie să o combine cu mișcări de dans adecvate care să se potrivească versurilor, circumstanțelor și personalității personajului. De exemplu, în opera „Ho Sanh Dan”, scena în care Tiet Cuong îl întâlnește pe Lan Anh în drum spre tabăra montană, de-a lungul unei trecători înalte cu râpe adânci și spinoase, este o provocare. Tiet Cuong descalecă, își folosește toporul pentru a curăța calea și merge cu Lan Anh. El își ghidează soția peste pâraie doar în imaginația actorului, iar prin mișcări simbolice, publicul empatizează în continuare cu personajul, crezând că drumul este dificil și pâraiele sunt periculoase. Prin interpretările expresive și iscusite ale actorilor, se creează o scenă vie, care rezonează cu publicul datorită capacității de a generaliza viața cu natura simbolică a operei tradiționale vietnameze. Acest lucru arată că gradul ridicat de simbolism este o caracteristică unică a operei tradiționale vietnameze.

În Tuong (opera clasică vietnameză), actorii folosesc adesea recuzită pentru a crea o senzație de spațiu, stimulând imaginația publicului cu privire la acțiunile personajului. De exemplu, doar cu un bici de cal în mână și mișcările adecvate din partea actorului, publicul poate simți și vizualiza personajul încălecând un cal, călărind agale, galopând peste trecători montane sau pâraie sau exprimând bucuria, tristețea, victoria sau înfrângerea calului. Acest efect simbolic este evident și în mișcări precum vâslitul unei bărci sau deschiderea și închiderea unei uși. Printr-o vâslă de lemn în mână, combinată cu mișcările de legănat și balansare ale actorului, publicul este martor la vâslirea personajului într-o barcă sau navigarea pe repezi.

Convențiile privind utilizarea recuzitei sunt evidente și în cadrul banchetelor, fie ele mari sau mici, folosindu-se întotdeauna o singură masă cu un ulcior de vin și cupe de lemn. Asta e tot, dar prin tehnicile convenționale din teatrul tradițional vietnamez, artistul exprimă pe deplin starea de spirit și caracterul persoanei. Convențiile privind spațiul prin utilizarea recuzitei fac ca povestirea pe scenă să fie incredibil de vie, captivantă și extrem de generalizată.

Convențiile temporale iau și ele forme diferite. Prin intermediul acestei convenții, o piesă Tuong, o poveste care se întinde pe mai multe zile, luni sau chiar ani, este condensată în doar câteva replici de dialog sau cântece pentru a reprezenta trecerea timpului pentru actori. Nu numai că folosește cântece și dialoguri, dar arta Tuong folosește și mișcări actoricești pentru a simboliza timpul. În piesa „Son Hau ”, există o scenă în care Dong Kim Lan îl escortează pe Prinț într-un loc sigur în întuneric, traversând munți periculoși. În acel moment, Khuong Linh Ta (prietenul apropiat al lui Dong Kim Lan, care fusese ucis de inamic) apare ca o lampă pentru a-și ghida prietenul și Prințul prin greutăți. Când un cocoș cântă în culise, Kim Lan este încântat pentru că s-a ivrit zorii și pericolul a trecut. Prin interpretările iscusite ale actorilor, care descriu călătoria dificilă și anevoioasă a fugii de inamic pe tot parcursul nopții în pădurea pustie — cum ar fi transportarea unui soldat rănit, legănarea prințului, așezarea, ridicarea și transportarea lui — publicul poate, de asemenea, percepe și simți clar trecerea timpului de la noapte la dimineață și poate înțelege emoțiile personajelor în fața circumstanțelor exterioare schimbătoare.

Natura convențională a operei vietnameze este folosită și ca mijloc de simplificare a formei exterioare și de concentrare pe descrierea sentimentelor și emoțiilor interioare ale personajelor. De exemplu, scena în care Zhang Fei bea vin (în opera Co Thanh ) își propune să portretizeze furia, resentimentul și suferința unui om direct și irascibil, care se confruntă cu ceea ce crede în mod eronat a fi predarea fratelui său de jurământ, Guan Yu, în fața inamicului.

Pe scurt, convenția este una dintre cele trei caracteristici tipice ale artei Tuong (opera tradițională vietnameză) (convenție, stilizare, simbolism) care sunt frecvent utilizate pe scenă. Convențiile privind spațiul și timpul reprezintă un „teren fertil” pentru actori, unde își pot demonstra abilitățile și își pot îmbogăți metodele de reprezentare a personajelor, contribuind la o scenă mai apropiată de realitate, la un nivel ridicat de generalizare.

Convenționalitatea în teatrul tradițional vietnamez

Comentariu (0)

LINIA DE SOSIRE

Ao Ba Om

Saigon