Наши беседы с несколькими кураторами помогут составить представление о современном состоянии кураторской деятельности во Вьетнаме.
Художник Нгуен Нху Хуй:
Молодые люди вносят огромный вклад.
В настоящее время вьетнамское искусство, включая творческую работу, кураторство, художников, публику и выставочную деятельность, развивается очень активно. Появилось много талантливых молодых кураторов, которые имеют преимущество в виде обучения за рубежом и хороших связей с кураторами в регионе – чего не было у таких кураторов, как г-н Тран Луонг или у меня.
Художник Нгуен Нху Хуй.
На заре своего существования нам приходилось самим организовывать художественные мероприятия и искать свою аудиторию. Сейчас же художественные пространства стали более открытыми, и связь с публикой стала более доступной… Это создает благоприятные условия для кураторской деятельности, которые были невозможны на заре. Например, недавно молодые люди организовали мастер-класс по кураторской работе, привлекший как начинающих, так и молодых кураторов – то, чего мы не смогли бы сделать пять или семь лет назад. Кроме того, хотя художественные центры еще не получили широкого распространения, явно появилось больше возможностей для трудоустройства, и кураторы получают более высокую зарплату в этих центрах.
Отрадно, что у нас сейчас есть молодые кураторы, способные работать в глобальном масштабе, и некоторых из них приглашают курировать крупные международные художественные мероприятия. Только в области изобразительного искусства современные вьетнамские художники участвовали в таких крупных и важных фестивалях, как Documenta и Венецианская биеннале. Я высоко ценю нынешних кураторов во Вьетнаме. Они оставили после себя богатое наследие и вносят значительный и важный вклад как в современное, так и в традиционное искусство.
Г-жа Ле Тхуан Уйен (художественный руководитель The Outpost Art Center):
У каждого куратора свой неповторимый стиль.
Г-жа Ле Туан Уйен (художественный руководитель The Outpost Art Center).
К 2024 году кураторы последующих поколений, такие как Нгуен Ань Туан, Билл Нгуен, Ван До и До Туонг Линь, накопили больше опыта и более четкое понимание своих областей. Хотя стандарты все еще не выдержаны, по сравнению с 10 годами назад явно наблюдается большее разнообразие профессиональных взглядов и индивидуальных эстетических подходов.
Сами группы художников представляют собой разнообразные возрастные категории, интересы и художественные подходы… у каждого куратора будет свой подход к работе с этими группами художников, что позволит развить собственный стиль. Некоторые склонны к исследованиям и написанию статей, другие — к организации выставок, а третьи — к архивированию…
Например, Нгуен Ань Туан всегда глубоко заинтересована в архивировании и проектах резиденций; Линь Ле в Хошимине интересуется писательством и исследованиями; Ван До интересуется возможностями выставок в различных пространствах, а меня интересуют деятели, которые отклоняются от общепринятого дискурса и рассматривают выставки как способ расширения аудитории искусства. Или Чан Луонг заинтересована в предоставлении платформ и стимулировании художников к расширению своих творческих границ…
У каждого куратора своя практика, поэтому можно сказать, что кураторский стиль в этот период более открытый. Десять лет назад, когда я начинал свою карьеру, было очень мало ориентиров, всего пара человек. Но сегодня, если бы молодой человек оказался на моем месте десять лет назад, у него, безусловно, было бы гораздо больше преимуществ. До появления формальной системы обучения наличие множества предшественников, на которых можно было бы равняться, у которых можно было учиться, за которыми можно было наблюдать и на основе которых можно было делать выводы, было невероятно полезным.
Однако до настоящего момента кураторы по-прежнему сталкиваются со многими трудностями. В действительности работа куратора сложна и включает в себя множество мелких деталей, которые я бы назвал «повседневными». Это часто приводит к двум заблуждениям: во-первых, что куратор — это просто организатор, и во-вторых, что кураторская работа очень креативна и полна художественных идей. На самом деле, у кураторов огромная гора рутинной работы, часто связанной с администрированием, социальными опросами или чисто техническими задачами.
Лично я считаю, что для преодоления монотонности работы кураторам необходимо осознавать, что они делают и почему. Если они просто будут выполнять свою работу механически, просто заполняя пространство, их будут критиковать зрители, на них будут жаловаться художники, или выставка будет плохо посещаема, что легко может привести к разочарованию.
Выставка «Алиса в туннеле времени» (Становление Алисы: Сквозь металлический туннель) в художественном центре The Outpost Art Center.
Например, хотя пространство в The Outpost мне знакомо, каждая организация там выставки — это вызов, новый опыт работы с этим пространством, почти как заново учиться обращаться с материалами произведений искусства. Есть также художники, с которыми я работала пять лет назад, которых, как мне казалось, я хорошо знала, но теперь открываю для себя новые грани их личности… Поэтому кураторская работа тоже приносит вдохновение, потому что я всегда смотрю на мир широко и непредвзято…
Г-жа Ван До — арт-директор A Space:
Кураторы создают возможности для проявления творчества у молодежи.
Я занимаюсь кураторской работой всего пять лет, что относительно молодой возраст по сравнению с другими специалистами в этой области. В настоящее время у нас есть ряд преимуществ, наиболее заметным из которых является растущая поддержка кураторской работы со стороны художественного сообщества. Однако кураторская работа над выставками современного искусства еще не стандартизирована и не имеет четко определенных формул, что оставляет много места для творчества.
Г-жа Ван До — арт-директор компании A Space.
Кураторы могут сами определять свою роль; расширять, увеличивать или сужать свою работу — полностью зависит от них, поскольку нет жестких, фиксированных моделей, которым нужно следовать. Я думаю, что в будущем кураторство станет привлекательной профессией, особенно для молодежи, потому что оно всегда требует множества навыков и знаний и всегда предоставляет возможности для творчества и самосовершенствования.
Однако трудности, с которыми мы сталкиваемся, также характерны для мира искусства: недостаток финансовой поддержки; порой юридические препятствия; а понятия «современное искусство» или «кураторство» все еще относительно новы, даже для регулирующих органов. И что делает кураторство менее привлекательным для молодежи сегодня, так это то, что оно вряд ли обеспечит хороший доход тем, кто работает в этой области.
Г-н Нгуен Ань Туан — арт-директор Heritage Space:
К практике проявления любознательности начинают относиться серьезно.
Кураторство — это очень «значимая» профессия, требующая обширных знаний и навыков, а также значительного времени для того, чтобы зарекомендовать себя и получить признание в сообществе как квалифицированный куратор. Поэтому, хотя сегодня в стране существует множество кураторских практик, очень немногие занимаются кураторской деятельностью профессионально.
Однако число кураторов значительно возросло. На недавнем семинаре по кураторству, проходившем в Центре искусств «Аутпост», куратор Ву Дык Тоан рассказал, что в 2005 году, когда он подавал заявку на написание диссертации о кураторской работе во Вьетнаме, его профессора «отказали ему», потому что в то время единственным объектом исследования был Чан Луонг.
Но к 2024 году на этой конференции, хотя и не все участники присоединились, уже собралось более 20 человек. Это ясно свидетельствует о развитии, несмотря на то, что это относительно новая профессиональная область, и, что более важно, о смене взглядов и разнообразии в кураторской практике.
Г-н Нгуен Ань Туан — арт-директор Heritage Space.
Одним из позитивных моментов является то, что за последние пять лет многие молодые люди начали проявлять интерес к работе куратором и всерьез рассматривать такую возможность. Появилось новое и весьма заметное поколение кураторов, некоторые из которых работали в крупнейших художественных учреждениях региона и мира; другие прошли обучение по международным стандартизированным программам.
Общие черты этого поколения — молодость, хорошее знание иностранных языков, сформированные собственные художественные взгляды и высокая активность. За ними следует еще более молодое поколение, примерно 25 лет. Эти молодые люди родились в развитых странах, получили образование за границей, а затем вернулись во Вьетнам на заработки. Они обладают уникальным сочетанием восточной и западной культур.
Что касается общества, то кураторская деятельность начинает завоевывать уважение, и имена людей, занимающихся этим делом, начинают серьезно и регулярно появляться в средствах массовой информации, оставляя след в общественном сознании. Кураторство — это профессия, которая постепенно интегрируется в функционирование общества, и ее потенциал развития во Вьетнаме остается невероятно богатым.
Г-н Нгуен Тхе Сон — преподаватель Школы междисциплинарных наук и искусств (Вьетнамский национальный университет, Ханой):
Художественная практика неразрывно связана с образованием и обучением.
Г-н Нгуен Тхе Сон — преподаватель Школы междисциплинарных наук и искусств (Вьетнамский национальный университет, Ханой).
Я сама не являюсь профессиональным куратором, однако я некоторое время училась в магистратуре Центральной академии изящных искусств в Китае. Там среда и подготовка в области современного искусства были относительно систематизированы. Что касается кураторов, то в Китае не используют термин «куратор», а называют их «стратегами выставок» (людьми, которые планируют стратегии для выставок).
За четыре года работы в Центральной академии изящных искусств в Китае я наблюдал, как профессора и преподаватели сами курировали и курировали своих студентов, как бакалавров, так и магистров. Вернувшись в Китай и продолжив преподавать, я заметил, что многие выпускники бросают свою карьеру, одной из главных причин чего является нехватка профессиональных кураторов. На мой взгляд, если студенты получают наставничество от своих преподавателей, имеют возможность выставлять свои работы и участвовать в художественных мероприятиях с раннего возраста, они потенциально могут построить успешную карьеру в будущем.
Часть выставки «Разрушитель барьеров, бунтарь и эксцентрик» в художественном центре The Outpost Art Center.
Поэтому в последние 4-5 лет я начал совмещать школьные задания со специальными социальными проектами. Все эти проекты объединяет одно: они не просто выбирают успешных художников, у которых уже есть работы, для проведения выставки.
Мой подход заключается в том, чтобы поддержать их с нуля, начиная с самого низа. Посредством наставничества, обучения или проведения мастер-классов продолжительностью от одного до пяти-шести месяцев, результатом проекта становится выставка. В качестве альтернативы, я оказываю наставническую помощь социально незащищенным группам в НПО в течение примерно двух месяцев, а затем провожу те же самые мастер-классы. Моя кураторская работа часто переплетается с таким видом наставничества и обучения, что несколько отличается от работы других кураторов.
Кхань Нгок (редактор)
Источник: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html
Комментарий (0)