Взгляд изнутри

Наши беседы с некоторыми кураторами помогают нарисовать картину современной ситуации в области кураторского искусства во Вьетнаме.

Художник Нгуен Нху Хюй:

Молодежь вносит огромный вклад.

В настоящее время вьетнамское искусство, включая творчество, кураторство, художников, публичную и выставочную деятельность, переживает бурное развитие. Появилось много прекрасных молодых кураторов, которые имеют возможность учиться за рубежом и иметь хорошие связи с кураторами из стран региона, чего не было у кураторов прошлого, таких как господин Чан Лыонг или я.

Художник Нгуен Нху Хюй.

Вначале нам приходилось организовывать собственные арт-мероприятия и находить свою аудиторию. Сегодня арт-пространства становятся всё более открытыми и устанавливают более тесные связи с публикой… Это благоприятные условия для кураторской практики, которые были недоступны в начале. Например, недавно молодые люди организовали воркшоп по кураторству, привлекший как начинающих, так и молодых кураторов – то, чего мы не могли сделать пять-семь лет назад. Кроме того, хотя арт-центры ещё не достигли расцвета, очевидно, что появилось больше возможностей для трудоустройства, и больше кураторов получают зарплату в арт-центрах.

К счастью, у нас есть молодые кураторы, которые теперь могут работать на глобальном уровне, и некоторых из них приглашают курировать крупные международные художественные мероприятия. Только в области изобразительного искусства современные вьетнамские художники участвовали в таких крупных и значимых художественных фестивалях, как Documenta и Венецианская биеннале... Я высоко ценю нынешних кураторов во Вьетнаме. У них есть наследие, и они вносят огромный и важный вклад как в современное, так и в традиционное искусство.

Г-жа Ле Туан Уен (художественный руководитель Центра искусств Outpost):

У каждого куратора свой цвет.

Г-жа Ле Туан Уен (художественный руководитель Центра искусств Outpost).

К 2024 году следующие поколения кураторов, такие как Нгуен Ань Туан, Билл Нгуен, Ван До, До Тыонг Линь..., имели больше опыта работы, накопили больше опыта и чётче представляли себе направление своего творчества. Хотя стандартов всё ещё нет, по сравнению с тем, что было 10 лет назад, наблюдается явное увеличение разнообразия профессиональных концепций и индивидуальных эстетических подходов.

Сами художественные группы различаются по возрасту, интересам и формам творческого процесса... Каждый куратор склонен работать с разными художественными группами, формируя в процессе этого свой собственный стиль. Кто-то склонен к исследованиям и писательской деятельности, кто-то — к выставкам, кто-то — к архивированию...

Например, Нгуен Ань Туан всегда занимается архивными проектами и резиденциями; Линь Ле в Хошимине интересуется писательством и исследованиями; Ван До интересуется возможностями выставок в пространствах; а меня интересуют персонажи, которые отклоняются от общепринятого дискурса и рассматривают выставки как способ расширить аудиторию искусства. Или Тран Лыонг стремится предоставлять платформы, стимулируя художников расширять свои творческие границы...

У каждого куратора есть своя практика, поэтому можно сказать, что кураторский стиль в этот период стал более открытым. Как и 10 лет назад, когда я только начинал работать в этой профессии, ориентиров было очень мало, всего несколько человек. Но до сих пор, если на моём месте 10 лет назад находится молодой человек, это явно более выгодно. Когда нет системы обучения, наличие множества предшественников, на которых можно посмотреть, учиться, наблюдать, обобщать, – для них будет очень полезно иметь больше ориентиров.

Однако до сих пор трудности для кураторов остаются весьма многочисленными. На самом деле, работа куратора сложна и состоит из множества мелочей, которые я временно называю «соусом из солёной рыбы и маринованными овощами». Поэтому часто возникают два недопонимания: первое — что куратор — просто организатор, а второе — что работа куратора слишком насыщена художественными идеями. На самом деле у кураторов гора очень «скучных» дел, часто связанных с администрированием, социологическими опросами или чисто техническими вопросами.

Лично я считаю, что, чтобы преодолеть скуку своей работы, кураторам нужно осознавать, что они делают и зачем. Если они будут делать это просто «для себя», просто заполняя пространство, зрители будут их критиковать, художники будут жаловаться, или выставка будет пустой, что может легко привести к разочарованию.

Выставка «Становление Алисы: сквозь металлический туннель» в Арт-центре Outpost.

Например, хотя пространство The Outpost мне знакомо, каждый раз, когда я устраиваю выставку, для меня это непростой период: я сталкиваюсь с трудностями в работе с пространством, мне практически приходится заново учиться работать с материалами работ. Есть также авторы, с которыми я работала 5 лет назад, и которые казались мне знакомыми, но теперь я открываю для них новые грани... Поэтому кураторская работа также приносит мне удовольствие, потому что я всегда вижу мир открытым, а не закостенелым...

Г-жа Ван До — художественный руководитель A Space:

Кураторы создают возможности для творчества молодых людей

Я работаю в кураторской сфере всего 5 лет, что считается довольно молодым периодом. В настоящее время у нас есть ряд преимуществ, самым очевидным из которых является растущая поддержка кураторской работы со стороны арт-сообщества. В то же время кураторская работа на выставках современного искусства ещё не «упакована» в готовые формулы, поэтому для творчества всё ещё существует множество «пробелов».

Г-жа Ван До — художественный руководитель A Space.

Кураторы могут сами определять свою работу, решение «расширять», «увеличивать» или «сжимать» полностью зависит от них, поскольку нет никаких «жестких» шаблонов, которыми можно было бы руководствоваться. Я думаю, что в будущем кураторство станет привлекательной профессией, особенно для молодых людей, поскольку оно всегда требует множества навыков и знаний, всегда создаёт возможности для творчества и самосовершенствования.

Однако трудности, с которыми мы сталкиваемся, являются общими для арт-индустрии: не хватает фондов финансовой поддержки; юридический аспект порой «буксует»; понятия «современное искусство» или «куратор» всё ещё довольно новые, даже для управляющей компании. И кураторство пока непривлекательно для современной молодёжи, поскольку людям, работающим в этой профессии, сложно обеспечить себе достойный доход.

Г-н Нгуен Ань Туан — художественный руководитель Heritage Space:

К кураторской практике начинают относиться серьезно.

Кураторство — это «мощная» профессия, требующая обширных знаний и навыков, а также значительного времени, чтобы зарекомендовать себя и получить признание в сообществе как квалифицированный куратор. Поэтому сегодня в стране существует множество кураторских практик, но тех, кто занимается кураторством профессионально, по-прежнему очень мало.

Однако число кураторов значительно выросло. На недавнем кураторском семинаре в The Outpost Art Center куратор Ву Дык Тоан рассказал, что в 2005 году, когда он попросил написать диссертацию о вьетнамской кураторской культуре, профессора «не разрешили», поскольку в то время единственным объектом исследования был Чан Лыонг.

Но к 2024 году на этой конференции, хотя и не в полном составе, присутствовало более 20 человек. Очевидно, что наблюдается развитие, хотя это и новая профессиональная область, и, что ещё важнее, произошли изменения в осведомлённости и разнообразии в кураторской практике.

Г-н Нгуен Ань Туан — художественный руководитель Heritage Space.

Отрадно, что за последние пять лет многие молодые люди начали интересоваться кураторством и серьёзно задумываться о нём. Появилось новое поколение кураторов, некоторые из которых работали в крупнейших художественных институциях региона и мира, другие прошли обучение по международно признанным программам.

Общими характеристиками этого поколения являются молодость, хорошая языковая база, сформировавшиеся собственные художественные взгляды и наибольшая активность. За ними следует более молодое поколение, возраст которого составляет около 25 лет. Эти люди родились в развитых странах, прошли обучение за рубежом, а затем вернулись во Вьетнам на заработки. В их среде наблюдается уникальное сочетание и взаимодействие восточной и западной культур.

Что касается общества, кураторская практика начинает пользоваться уважением, а имена людей, занимающихся этим видом деятельности, начинают серьёзно и регулярно появляться в СМИ, оставляя свой след в общественном сознании. Кураторство — это профессия, которая постепенно входит в структуру социальной деятельности, и её поле для развития во Вьетнаме по-прежнему чрезвычайно богато.

Г-н Нгуен Тхе Сон — преподаватель Школы междисциплинарных наук и искусств (Ханойский национальный университет):

Художественная практика идет рука об руку с образованием и обучением

Г-н Нгуен Тхе Сон — преподаватель Школы междисциплинарных наук и искусств (Вьетнамский национальный университет, Ханой).

Я сам не являюсь профессиональным куратором, однако у меня есть степень магистра в Центральной академии изящных искусств в Китае. Там среда, а также обучение и практика современного искусства довольно систематичны. Что касается кураторов, китайцы не используют понятие «куратор», а называют их «сач чиен нянь» (человек, который разрабатывает стратегии для выставок).

За четыре года обучения в Центральной академии изящных искусств в Китае я наблюдал, как профессора и преподаватели школы курировали и руководили своими аспирантами. Вернувшись домой, я, уже будучи преподавателем, понял, что многим студентам приходится увольняться после выпуска, в том числе из-за нехватки профессиональных кураторов. На мой взгляд, если бы студенты имели поддержку преподавателей, возможность выставляться и практиковаться на художественных мероприятиях с самого начала, они могли бы впоследствии построить свою карьеру.

Уголок выставки «Разрушитель барьеров, бунтарь и чудак» в Центре искусств Outpost.

Именно поэтому в последние 4-5 лет я начала совмещать школьные задания с конкретными социальными проектами. Общее у этих проектов то, что они не берут для выставок уже успешных художников, уже создавших свои работы.

Мой подход к работе заключается в том, чтобы сопровождать их с нуля, с нуля. В рамках проектов, связанных с консультированием, обучением или мастер-классами, которые длятся от 1 до 5-6 месяцев, результатом становится выставка. Или я сопровождаю представителей социально незащищённых групп в НКО в качестве наставника около двух месяцев, а затем курирую эти мастер-классы. Моя кураторская работа часто связана с такой консультационной и обучающей работой, и она несколько отличается от работы других кураторов.

Кхань Нгок (Реализация)

Источник: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html