Наши беседы с некоторыми кураторами помогают нарисовать картину современной ситуации в области кураторского искусства во Вьетнаме.
Художник Нгуен Нху Хюй:
Молодежь вносит огромный вклад.
В настоящее время вьетнамское искусство, включая творчество, кураторство, художников, общественную и выставочную деятельность, переживает бурное развитие. Появилось много прекрасных молодых кураторов, которые имеют возможность учиться за рубежом и иметь хорошие связи с кураторами из стран региона, чего не было у кураторов прошлого, таких как господин Чан Лыонг или я.
Художник Нгуен Нху Хюй.
Вначале нам приходилось самим организовывать художественные мероприятия и находить свою аудиторию. Сейчас арт-пространства становятся более открытыми, и отношения с публикой становятся более общими… Это благоприятные условия для кураторской практики, которые были недоступны в начале. Например, недавно молодые люди организовали воркшоп по кураторству, привлекая как начинающих, так и молодых кураторов – то, чего мы не могли сделать пять-семь лет назад. Кроме того, хотя арт-центры ещё не достигли расцвета, очевидно, что появилось больше возможностей для трудоустройства, и больше кураторов получают зарплату в арт-центрах.
К счастью, у нас есть молодые кураторы, которые теперь могут работать на глобальном уровне, и некоторых из них приглашают курировать крупные международные художественные мероприятия. Только в области изобразительного искусства современные вьетнамские художники участвовали в таких крупных и значимых художественных фестивалях, как Documenta и Венецианская биеннале... Я высоко ценю нынешних кураторов во Вьетнаме. У них есть наследие, и они вносят огромный и важный вклад как в современное, так и в традиционное искусство.
Г-жа Ле Туан Уен (художественный руководитель Центра искусств Outpost):
У каждого куратора свой цвет.
Г-жа Ле Туан Уен (художественный руководитель Центра искусств Outpost).
К 2024 году следующие поколения кураторов, такие как Нгуен Ань Туан, Билл Нгуен, Ван До, До Тыонг Линь и др., получили больше времени для работы, опыта и более чёткое представление о своём направлении. Хотя стандартов по-прежнему нет, по сравнению с тем, что было 10 лет назад, наблюдается явное увеличение разнообразия профессиональных концепций и индивидуальных эстетических подходов.
Сами художественные группы различаются по возрасту, интересам и формам творческого процесса... Каждый куратор склонен работать с разными художественными группами, формируя в них свой собственный стиль. Кто-то занимается исследованиями и пишет, кто-то устраивает выставки, кто-то архивирует...
Например, Нгуен Ань Туан всегда занимается архивными проектами и резиденциями; Линь Ле в Хошимине интересуется писательством и исследованиями; Ван До интересуется возможностями выставок в пространствах; а меня интересуют персонажи, которые отклоняются от общепринятого дискурса и рассматривают выставки как способ расширить аудиторию искусства. Или Тран Лыонг стремится предоставлять платформы, стимулируя художников расширять свои творческие границы...
У каждого куратора есть своя практика, поэтому можно сказать, что кураторский стиль в этот период стал более открытым. Как и 10 лет назад, когда я только начинал работать в этой профессии, ориентиров было очень мало, всего несколько человек. Но до сих пор, если на моём месте 10 лет назад находится молодой человек, это явно более выгодно. Когда нет системы обучения, наличие множества предшественников, на которых можно равняться, у которых можно учиться, наблюдать за ними, обобщать, – для них будет очень полезно иметь больше ориентиров.
Однако до сих пор трудности для кураторов остаются весьма многочисленными. На самом деле работа куратора сложна и состоит из множества мелочей, которые я временно называю «соусом из солёной рыбы и маринованными овощами». Поэтому часто возникают два недопонимания: первое — что куратор — это просто организатор, а второе — что работа куратора слишком насыщена художественными идеями. На самом деле у кураторов гора очень «скучных» дел, часто связанных с администрированием, социологическими опросами или чисто техническими вопросами.
Лично я считаю, что, чтобы преодолеть скуку этой работы, кураторам нужно осознавать, что они делают и зачем. Если они будут делать всё «самостоятельно», просто заполняя пространство, публика будет критиковать, художники будут жаловаться, или выставка будет пустовать, что может легко привести к разочарованию.
Выставка «Становление Алисы: сквозь металлический туннель» в Арт-центре Outpost.
Например, хотя пространство The Outpost мне знакомо, каждый раз, когда я провожу выставку, для меня это непростой период: я сталкиваюсь с трудностями в работе с пространством, мне практически приходится заново учиться работать с материалами работ. Есть также авторы, с которыми я работала 5 лет назад, и которые казались мне знакомыми, но теперь я открываю для себя новые грани... Поэтому кураторская работа тоже приносит мне удовольствие, потому что я всегда смотрю на мир открыто, а не закостенело...
Г-жа Ван До — художественный руководитель A Space:
Кураторы создают возможности для творчества молодых людей
Я работаю в кураторской сфере всего 5 лет, что считается довольно молодым периодом. В настоящее время у нас есть несколько преимуществ, самым очевидным из которых является растущая поддержка кураторской работы со стороны арт-сообщества. В то же время кураторская работа на выставках современного искусства ещё не «упакована» в готовые формулы, поэтому для творчества всё ещё существует множество «пробелов».
Г-жа Ван До — художественный руководитель A Space.
Кураторы могут сами определять свою работу, и только от них зависит, «расширять», «увеличивать» или «сужать», поскольку нет никаких «жестких» моделей, которыми они могли бы руководствоваться. Я думаю, что в будущем кураторство станет привлекательной профессией, особенно для молодых людей, поскольку оно всегда требует множества навыков и знаний, всегда предоставляя им возможности для творчества и самосовершенствования.
Однако трудности, с которыми мы сталкиваемся, характерны и для арт-индустрии: нехватка фондов финансовой поддержки; юридические вопросы иногда «буксуют»; понятия «современное искусство» или «куратор» всё ещё довольно новые, даже для управляющих агентств. А кураторство пока непривлекательно для современной молодёжи из-за того, что людям, работающим в этой профессии, сложно обеспечить себе достойный доход.
Г-н Нгуен Ань Туан — художественный руководитель Heritage Space:
К кураторской практике начинают относиться серьезно.
Кураторство — это «мощная» профессия, требующая обширных знаний и навыков, а также значительного времени, чтобы зарекомендовать себя и получить признание в сообществе как квалифицированный куратор. Поэтому сегодня в стране существует множество кураторских практик, но тех, кто занимается кураторством профессионально, по-прежнему очень мало.
Однако число кураторов значительно выросло. На недавнем кураторском семинаре в The Outpost Art Center куратор Ву Дык Тоан рассказал, что в 2005 году, когда он попросил написать диссертацию о вьетнамской кураторской культуре, его преподаватели «не разрешили», поскольку в то время единственным объектом исследования был Чан Лыонг.
Но к 2024 году на этой конференции, хотя и не в полном составе, присутствовало более 20 человек. Очевидно, что наблюдается развитие, хотя это и новая профессиональная область, и, что ещё важнее, произошли изменения в осведомлённости и разнообразии в кураторской практике.
Г-н Нгуен Ань Туан — художественный руководитель Heritage Space.
Отрадно, что за последние пять лет многие молодые люди начали интересоваться кураторством и серьёзно задумываться о нём. Появилось новое поколение кураторов, некоторые из которых работали в крупнейших художественных институциях региона и мира, другие прошли обучение по международно признанным программам.
Общими характеристиками этого поколения являются молодость, хорошая языковая база, сформировавшиеся собственные художественные взгляды и наибольшая активность. За ними следует более молодое поколение, возраст которого составляет около 25 лет. Эти люди родились в развитых странах, прошли обучение за рубежом, а затем вернулись во Вьетнам на заработки. Для них характерно уникальное сочетание и взаимодействие восточной и западной культур.
Что касается общества, кураторская практика начинает пользоваться уважением, а имена людей, занимающихся этим видом деятельности, начинают серьёзно и регулярно появляться в СМИ, оставляя свой след в общественном сознании. Кураторство — это профессия, которая постепенно входит в структуру социальной деятельности, и её поле для развития во Вьетнаме по-прежнему чрезвычайно богато.
Г-н Нгуен Тхе Сон — преподаватель Школы междисциплинарных наук и искусств (Вьетнамский национальный университет, Ханой):
Художественная практика идет рука об руку с образованием и обучением
Г-н Нгуен Тхе Сон — преподаватель Школы междисциплинарных наук и искусств (Вьетнамский национальный университет, Ханой).
Я сам не являюсь профессиональным куратором, однако учился в магистратуре Центральной академии изящных искусств в Китае. Там среда, а также обучение и практика современного искусства были относительно систематизированы. Что касается кураторов, то в Китае используется не понятие «куратор», а скорее «разработчик книг» (человек, который разрабатывает выставочные стратегии).
За четыре года обучения в Центральной академии изящных искусств в Китае я наблюдал, как профессора и преподаватели курируют и курируют своих аспирантов. Вернувшись домой, я, уже будучи преподавателем, понял, что многим студентам приходится увольняться после выпуска, в том числе из-за нехватки профессиональных кураторов. На мой взгляд, если бы студенты имели поддержку преподавателей, возможность выставляться и практиковаться на художественных мероприятиях с самого начала, они могли бы впоследствии построить свою карьеру.
Уголок выставки «Разрушители барьеров, бунтари и фрики» в Арт-центре Outpost.
Именно поэтому в последние 4-5 лет я начала совмещать школьные задания с конкретными социальными проектами. Общее у этих проектов то, что они не привлекают успешных художников с работами для проведения выставок.
Мой подход к работе заключается в том, чтобы сопровождать их с нуля, с нуля. В процессе реализации проектов, связанных с консультированием, обучением или мастер-классами, которые длятся от 1 до 5-6 месяцев, результатом становится выставка. Или я сопровождаю социально незащищённые группы в НКО в качестве наставника около двух месяцев, а затем курирую эти мастер-классы. Моя кураторская работа часто связана с такой консультационной и обучающей работой, и она несколько отличается от работы других кураторов.
Кхань Нгок (Реализация)
Источник: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html
Комментарий (0)