За кулисами традиционной вьетнамской оперы.

Это истории актеров и актрис, целых гастролирующих театральных трупп. Они дают яркий, но бурный взгляд на эту профессию. Они запечатлевают смех, смешанный со вздохами, в шумной ночной обстановке…

Я вошла в концертный зал храма Богоматери на горе Сам, когда уже начинала спускаться ночь. В это время артисты труппы традиционной оперы Нгок Кхань (провинция Донг Най ) наносили грим и готовились к своему выступлению в 3 часа ночи. До того, как они закончили гримерную и костюмированную работу для персонажей генералов, красавиц, подхалимов, слуг и т. д., они были обычными людьми, зарабатывающими на жизнь различными профессиями. «Еда и одежда — это не шутка для поэтов», — поэтому они приспосабливались к повседневной жизни, постепенно накапливая средства для своей страсти к этому особому виду искусства, который они так любили.

В свои 52 года, имея за плечами 34 года опыта, ведущая актриса Ким Хиен (из провинции Ба Риа-Вунгтау ) по-прежнему увлечена сложным гримом и костюмами традиционной вьетнамской оперы. «В детстве я так любила смотреть оперу, что тайком убегала от родителей, чтобы посмотреть её. Если у меня не было денег на билеты, я проползала через дыру в земле, внимательно слушая каждое слово, которое произносили персонажи на сцене, запоминая реплики, даже не осознавая этого. Я получала систематическое обучение у преподавателей, в том числе у госпожи Нгуен Тхи Нгок Кхань (владелицы оперной труппы Нгок Кхань). В то время мне было 28 лет, но мой певческий голос и движения ещё не были полностью отточены. Госпожа Нгок Кхань направляла меня, прививая почтение покровительнице профессии, нанося мне несколько символических ударов плетью, и учила уважать старших, соблюдать традиции и быть готовой учить коллег и молодое поколение; она всей душой оттачивала мои навыки и преданность традиционной опере…» – вспоминает госпожа Хиен.

Художница Ким Хиен так любила свою профессию, что посвятила ей всё своё сердце и душу. В те времена, когда технологии и информация ещё не были развиты, получить реплики для пьесы было очень сложно. Она наблюдала за выступлениями опытных артистов, просила сыграть роль солдата, слушала и запоминала, записывая реплики в свой блокнот, а затем соединяя их в целые строки. Записав их, она напевала и пела, пока не знала их наизусть. Если в тот день в театральной труппе не хватало артистов, она вызывалась выступить… Постепенно профессия полюбила её, одарив своей славой. Её величайшей радостью стало получение похвалы и поддержки от покойного профессора Тран Ван Кхе – выдающейся фигуры в вьетнамской традиционной музыке – со словами: «У артистки Нгок Кхань есть выдающаяся ученица в лице Ким Хиен».

Вне сцены она преданная домохозяйка, заботится о детях и ведет домашнее хозяйство. Но в свободное время она очень скучает по своей профессии. «Раньше, во второй лунный месяц, мы давали 30 представлений подряд. Мы заканчивали одно представление и сразу же переходили к следующему, не снимая грима. Выступать в местах, где тренировались труппы боевых искусств, было, конечно, проще, но в храмах и пагодах у нас были только брезентовые навесы, и когда начинался дождь, вся труппа бросалась хватать свои вещи и бежать. Иногда мы спали у реки, и вода поднималась, заливая все. Было тяжело, но ничто не приносило большего удовлетворения, чем быть на сцене. На сцене я полностью вживалась в образ. Когда мне было скучно дома, я звонила и спрашивала, когда будет следующее представление», — поделилась г-жа Хиен.

Без глубокой любви к своей профессии традиционные оперные артисты, вероятно, не смогли бы преодолеть суровые реалии ремесла и времени. Сегодня традиционные формы искусства уступают место современной музыке, а аудитория сокращается. Многие разочаровываются и выражают свое недовольство. Представления становятся все реже. Даже когда есть сцены для выступлений, количество зрителей уменьшается. Коллеги-исполнители исчезают один за другим, их число сокращается до менее чем десяти человек.

«Я из семьи артистов, поэтому с детства занимаюсь традиционной вьетнамской оперой. Эта труппа была основана 35 лет назад и выступает в храме уже 33 года. Мы живем по календарю фестиваля Ки Йен, который длится с Тет (Лунный Новый год) до конца апреля по лунному календарю и возвращается в октябре или ноябре. Большинству артистов приходится подрабатывать, чтобы сводить концы с концами, когда они не выступают. Иногда они ремонтируют велосипеды, работают мастерами маникюра… Но чтобы выйти на сцену, все, от головы до ног, стоит не менее 20 миллионов донгов, включая головные уборы, одежду и косметику. Главная актриса получает всего 800 000 донгов за выступление. За каждое выступление мне приходится покрывать расходы в размере 25 миллионов донгов, не считая транспортных расходов для всей труппы из 30 человек», — подсчитала г-жа Нгок Кхань.

Раньше старейшины отговаривали её от этой профессии, говоря, что «талант с возрастом исчезает», и что профессиональная жизнь длится только до 40 лет. Но она приняла вызов, движимая исключительно страстью. Сегодня, когда золотой век традиционной вьетнамской оперы (хат бой) постепенно угасает, её потомки продолжают заниматься этим делом. Её внучка Ван Ань (20 лет) и внук Хуу Кханг (22 года) уверенно заявляют о себе на сцене традиционной оперы. Видя это, она чувствует некоторое утешение: «Хат бой — это вид искусства, богатый национальной самобытностью; мы могли бы предложить внедрить его в школы и обучать ему молодое поколение. Я также надеюсь, что центральное правительство уделит внимание его популяризации и подготовит документы для признания хат бой нематериальным культурным наследием, чтобы он не исчез».

Небо постепенно прояснилось. Спектакль длился 3-5 часов, и исполнители пели все лучше и лучше, а зрители все глубже и глубже ощущали эмоции. Многие женщины среднего и пожилого возраста, полные «опыта», пришли посмотреть спектакль, принеся с собой нейлоновые брезентовые полотна, которые они расстилали на земле, расставляя сиденья на 2-3 человека, и поставили рядом корзины с напитками и едой. Госпожа Ба Сат (65 лет, проживает в провинции Бакльеу) прибыла в храм в 2 часа ночи, ее взгляд все еще внимательно следил за каждым движением персонажей. «Зная, что я люблю смотреть спектакли, молодые люди привели меня в храм, чтобы я могла почтить Богиню и насладиться представлением. Я видела каждый спектакль раньше, иногда по дюжине раз, почти наизусть, но все равно хочу увидеть больше…» — поспешно ответила она мне перед началом спектакля.

В тот день актриса Ким Хиен играла жену Бан Дыка в спектакле «Куан Конг строит плотину, чтобы захватить Бан Дыка». Она изобразила женщину, раздираемую внутренними конфликтами, отчаянно пытающуюся удержать мужа от войны, но он настаивал на отъезде, чтобы отплатить свой «государственный долг». Поэтому жена решила покончить жизнь самоубийством, чтобы муж мог уйти без бремени. Ее пение и слезы смешивались с яркими огнями сцены, порой нежные, порой смелые и отважные…

ГИА КХАНЬ

Источник: https://baoangiang.com.vn/dang-sau-san-khau-hat-boi-a422352.html