СЦЕНАРИЙ — ЭТО САМОЕ ВАЖНОЕ?
Можно заметить, что вьетнамские фильмы, показанные в кинотеатрах в последнее время, произвели взрывной эффект с точки зрения кассовых сборов, но качество их можно назвать «смешанным», в то время как качество сериалов постоянно находится в состоянии «колебаний». Это обусловлено многими факторами, но большинство сходится во мнении, что сценарий плохой.
Сценарист - кинопродюсер Нгуен Као Тунг
Когда репортёр Тхань Ньен спросил сценариста (пожелавшего остаться анонимным), является ли сценарий самой важной частью кинопроекта, тот возмущённо ответил: «Люди часто так говорят, но если сценарий считается важным, то почему у сценариста такая низкая зарплата? Есть фильмы, где я получаю самую низкую зарплату в съёмочной группе, меньше, чем новички на других этапах, хотя я уже «ветеран»-сценарист. Неужели никто не видит этого абсурда? Они всё видят, но игнорируют. Поэтому, пока зарплата сценариста невелика, никогда не говорите, что сценарий важен».
Этот сценарист также считает, что во Вьетнаме позиция сценариста в проекте очень низка, поэтому он не может принимать решения по вопросам содержания, а крылатая фраза «сценарий — самое главное» используется лишь для... распределения ответственности.
«Я встречал режиссёров, которые заявляют: «Просто дайте мне несколько основных пунктов, и всё», или «Просто напишите мне несколько слов»... С таким неуважительным отношением к словам, как можно говорить, что «сценарий — самый важный шаг»? — возмутился этот человек.
Сценарист Ву Лием (заместитель директора Кинотеатра Народной полиции) считает, что сценарий — это первый шаг в создании фильма. Однако многие продюсеры сегодня сосредотачиваются на таких факторах, как привлечение аудитории, известных актёрах, визуальных эффектах или рекламе, пренебрегая при этом затратами времени и ресурсов на сам процесс написания сценария. Более того, процесс разработки качественного сценария требует глубокого исследования, креативности и многочисленных правок, но этот процесс часто сокращается, чтобы уложиться в производственные графики или сэкономить средства. «Если мы решим рассматривать сценарий как «закон» на съёмочной площадке, как прочную основу для ограничения монтажа и не идти на компромиссы, если увидим, что фильм не соответствует нашему первоначальному замыслу (отказаться от проекта или следовать ему), то, думаю, постепенно у сценариста появится определённая позиция. Однако фильм — это коллективный творческий продукт, и отдельные сценаристы, желающие быть лидерами, должны убедить всех следовать их идеям. В развитой киноиндустрии сценарист часто является продюсером. Сегодня во Вьетнаме я вижу, что в некоторых кинопроектах эта роль начинает совмещаться. Это хороший знак», — сказал г-н Ву Лием.
«ДЕШЕВОЕ» ВОЗНАГРАЖДЕНИЕ
Согласно Постановлению 21/2015/ND-CP о гонорарах за кинематографические произведения, произведения изобразительного искусства... и другие виды искусства, вознаграждение сценаристов составляет 2,25 - 2,75% от общей стоимости производства художественного фильма.
Сценарист Фам Динь Хай ведет курс по сценарному мастерству.
ФОТО: NVCC
По словам некоторых сценаристов, в настоящее время за 45-минутный телесериал им платят всего 5–10 миллионов донгов. «Многим сценаристам приходится писать по 3–4 проекта одновременно, чтобы заработать на жизнь, что приводит к снижению качества. Без должного финансирования и недостаточного вознаграждения сложно требовать от них полной самоотдачи. Написание сценария — это работа, требующая умственных усилий и времени, и она не может быть выполнена по принципу «отдачи», как производственная цепочка. Не говоря уже о том, что написание и монтаж каждого телесериала может занять 4–7 дней. Если считать по трудозатратам, это очень низкая оплата. Только те, кто по-настоящему увлечён своим делом и готов на жертвы, будут заниматься им долго», — поделился сценарист и кинопродюсер Нгуен Као Тунг.
По словам сценариста Фам Динь Хай, чтобы платить сценаристу справедливую зарплату, продюсер должен полностью понимать работу сценариста и производить расчеты на основе рабочего времени сценариста, а затем умножать его на текущий доход сценариста, плюс процент на альтернативные издержки, расходы на отдых и расходы на восстановление рабочей силы...
Сценарист Ву Лием
«На курсе сценаристов, где я учился, было 20 человек, многие из которых были талантливы, потому что их отобрали из 400 кандидатов, которым для поступления требовалось высшее образование. Но по разным причинам, в основном из-за «низкого» заработка, в итоге сценаристом стал только я, а остальные 19 человек были продюсерами, режиссёрами, преподавателями, журналистами и редакторами книг... Это были те таланты, которые индустрия сценарного мастерства не смогла удержать», — сказал сценарист Фам Динь Хай.
По словам г-на Нгуена Као Туна, для того, чтобы сценаристы могли спокойно заниматься своей профессией, им необходим соответствующий уровень оплаты труда, пространство для экспериментов и критики, а также инкубаторы и творческие лагеря для обмена, изучения и исследования идей для сценариев. Сценаристы также должны активно взаимодействовать с режиссёрами с самого начала, чтобы писать в соответствии с их указаниями и продюсером. Необходимо создать экосистему поддержки сценаристов: обучение, взаимодействие для разработки проектов, защита авторских прав, поиск стабильного результата для сценаристов. (продолжение следует)
Источник: https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm
Комментарий (0)