Сценарий — это самое важное?
В последнее время вьетнамские фильмы, выходящие в прокат, демонстрируют рост кассовых сборов, однако их качество остается нестабильным, и качество телесериалов также страдает от колебаний. Это связано с несколькими факторами, но большинство склоняется к тому, что виной тому — плохие сценарии.
Сценарист и кинопродюсер Нгуен Као Тунг
Когда репортер газеты «Тхань Ниен» спросил сценариста (пожелавшего остаться анонимным), является ли сценарий самой важной частью кинопроекта, сценарист сердито ответил: «Люди часто так говорят, но если сценарий считается важным, почему же зарплаты сценаристов такие низкие? В некоторых фильмах я самый низкооплачиваемый человек в съемочной группе, даже ниже, чем новички в других отделах, несмотря на то, что я опытный сценарист. Неужели никто не видит этого абсурда? Все видят это, но игнорируют. Так что, пока зарплаты сценаристов невысоки, никогда не говорите, что сценарий важен».
Этот сценарист также утверждал, что во Вьетнаме положение сценариста в проекте очень низкое, поэтому у него нет полномочий принимать решения по вопросам содержания, а распространенная поговорка «сценарий — это самое важное» в основном служит лишь для того, чтобы… переложить вину.
«Мне встречались режиссёры, которые заявляли: „Просто добавьте несколько пунктов, и всё готово“ или „Просто набросайте несколько слов“… С таким неуважительным отношением к письменному слову, как они могут говорить, что „сценарий — самая важная часть“?», — возмущенно сказал этот человек.
Сценарист Ву Лием (заместитель директора Киностудии народной полиции) считает, что сценарий — это первый шаг в процессе создания фильма. Однако многие продюсеры в настоящее время сосредотачиваются на элементах, привлекающих зрителей, таких как известные актеры, визуальные эффекты или продвижение, пренебрегая временем и ресурсами, затрачиваемыми на написание сценария. Более того, разработка качественного сценария требует глубоких исследований, креативности и многочисленных правок, но этот процесс часто сокращается, чтобы уложиться в сроки производства или сэкономить средства. «Если вы твердо намерены относиться к сценарию как к «правилу» на съемочной площадке, как к прочному фундаменту, ограничивающему правки и не допускающему компромиссов, если вы считаете, что фильм не соответствует вашему первоначальному видению (например, отказываясь от участия в проекте или нарушая условия), то, я думаю, сценаристы постепенно укрепят свои позиции. Однако фильм — это коллективный творческий продукт, и если сценаристы хотят быть лидерами, они должны убедить всех следовать их идеям. В развитых киноиндустриях сценаристы часто также выступают в роли продюсеров. Сегодня во Вьетнаме я вижу, как эта роль сливается в некоторых кинопроектах. Это хороший знак», — прокомментировал г-н Ву Лием.
«Вонючая» компенсация
Согласно Постановлению 21/2015/ND-CP о роялти и вознаграждении за кинематографические произведения, изобразительное искусство и другие виды искусства, вознаграждение сценаристов составляет 2,25–2,75% от общей стоимости производства полнометражного фильма.
Сценарист Фам Динь Хай преподает курс сценарного мастерства.
ФОТО: ПРЕДОСТАВЛЕНО АВТОРОМ.
По словам нескольких сценаристов, в настоящее время сценаристу платят всего от 5 до 10 миллионов донгов за 45-минутный эпизод телесериала. «Многим сценаристам приходится работать над 3-4 проектами одновременно, чтобы сводить концы с концами, что приводит к снижению качества. Без надлежащих инвестиций и недостаточной оплаты трудно ожидать преданности делу. Написание сценария — это умственно сложная и трудоемкая работа; ее нельзя выполнять на конвейере, как промышленную сборку. Не говоря уже о том, что на написание и редактирование каждого эпизода телесериала может уйти от 4 до 7 дней. Учитывая затраченные усилия, это очень низкая оплата. Только те, кто действительно увлечен своим делом и готов идти на жертвы, могут заниматься этим в долгосрочной перспективе», — поделился сценарист и кинопродюсер Нгуен Као Тунг.
По словам сценариста Фам Динь Хая, для справедливой оплаты труда сценариста продюсер должен досконально понимать процесс написания сценария и рассчитывать оплату, исходя из рабочего времени сценариста, затем умножать полученную сумму на его текущий доход, плюс процент на альтернативные издержки, расходы на отдых и восстановление и т.д.
Сценарист Ву Лием
«В моей группе по сценарному мастерству было 20 студентов, многие из которых были очень талантливы, поскольку их отобрали из 400 претендентов, при условии наличия университетского диплома. Но по разным причинам, в основном из-за «скудного» дохода, в итоге сценаристом стал только я, а остальные 19 стали продюсерами, режиссерами, преподавателями, журналистами, редакторами книг… Это талантливые люди, которых сценарная индустрия не смогла удержать», — рассказал сценарист Фам Динь Хай.
По словам г-на Нгуен Као Тунга, сценаристам необходима адекватная компенсация, чтобы чувствовать себя уверенно в своей профессии, пространство для экспериментов и критической обратной связи, а также инкубаторы и мастер-классы для налаживания связей, обучения и исследования идей для сценариев. Сценаристы также должны активно сотрудничать с режиссерами с самого начала, чтобы гарантировать, что их работа соответствует видению режиссера и продюсера. Необходимо создать благоприятную экосистему для сценаристов: обучение, разработка проектов, защита авторских прав и обеспечение стабильных площадок для публикации сценариев. (продолжение следует)
Источник: https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm
Комментарий (0)