Мария и иллюзия певицы

«Не пой, кричи. Кричи так громко, чтобы Пуччини услышал. Кричи так громко, чтобы даже старый урод Онассис умер скрючившись и услышал».

Анджелина Джоли великолепно перевоплотилась в одноимённого персонажа из фильма — Марию. Фото: IMDb

Музыкальный партнер беседует с оперной певицей Марией Каллас в биографическом фильме Пабло Ларраина «Мария», когда она в последние годы жизни выражает желание вернуться на сцену.

Лицо Анджелины Джоли в роли Марии скрыто в темноте, глаза запавшие.

Мария никогда не слушает свои пластинки.

В произведении Ларраина о принцессе Диане также есть сцена, где она стоит в мрачном замке, ее лицо отвернуто от света, а тьма овладевает ее запавшими глазами.

Еще раньше он воссоздал запавшие глаза Джеки Кеннеди, когда она возвращалась домой, переодевалась из окровавленной одежды и думала о похоронах Джона Ф. Кеннеди.

Трилогия Ларраин проникает в запретную зону в сознании изящных и неуверенных в себе женщин: чем великолепнее и блестящее фасад, тем более они изолированы внутри, тем больше страданий и меньше возможностей для побега.

Их постоянно видят ходящими по дому, словно они бродят по тому же сознанию, по которому уже бродили миллион раз. Мария Пабло Ларраина всегда живёт внутри себя: в своей квартире, похожей на замок, в своей музыке, в своих воспоминаниях, в своих галлюцинациях.

Мария Каллас была гречанкой по происхождению. Греки много размышляли о смерти. Греческая философия, которая также началась с Сократа, начиналась с убеждения, что «философия — это подготовка к смерти».

Когда приближается смерть, люди хотят найти опору в своей распадающейся жизни. Мария никогда не слушает свои записи, потому что они слишком идеальны, а музыка не должна быть идеальной.

Но в последние дни она включила это совершенство, чтобы послушать. Записи, которые будут жить даже после её смерти сто лет, которые останутся навсегда, чтобы заполнить её отсутствие, – она никогда не спела бы так же безупречно, как в момент записи этих записей – возможно, больше, чем кто-либо другой, она понимала, что если она бессмертна в глазах своих поклонников, то лишь потому, что эти мгновения времени были сохранены.

Анджелина Джоли во время фотосессии для фильма «Мария» — Фото: Reuters

Похоже, теперь именно вечно великие записи будут представлять настоящую Марию Каллас в глазах большинства слушателей, а настоящая Мария Каллас, которая не может брать высокие ноты, как когда-то, — всего лишь тень из прошлого.

Но опера всё равно убивает её своими руками.

Сопротивляться своему идеальному прошлому – значит жить, это единственная опора жизни. Мария хотела вернуться на сцену только из-за похвалы шеф-повара, который столько лет о ней заботился, который ничего не смыслил в опере, но который, как она знала, всегда будет её хвалить, как бы она ни пела.

Она перестала петь, потому что перестала быть совершенной; а теперь поёт, потому что знает, что больше не совершенна. Она продолжала петь, даже когда врач сказал, что если она запоёт, то умрёт. Сцена, где она поёт одна в своей квартире в центре Парижа, а внизу прохожие, случайно услышавшие её и посмотревшие на дом певицы, напоминают сцену, когда толпа внезапно видит Деву Марию.

Никто не может записать эту несовершенную песню, она существует лишь мгновение, но в ее непостоянстве и несовершенстве жизнь поет свою торжествующую красоту, прежде чем ее поразит смерть.

В начале «Марии» мы видим, как Мария Каллас идёт к медицинским носилкам и поёт «Ave Maria» Верди. Это совсем не та «Ave Maria», что знакома нам по Шуберту.

Хотя фильм «Мария» не получил высоких оценок, игра Анджелины Джоли всё равно произвела большое впечатление на многих критиков. Фото: IMDb

Музыка Верди взята из оперы «Отелло», основанной на оригинале Шекспира, где верная жена Дездемона молится за таких же несчастных, как она сама, но, несмотря на это, ее все равно убивает муж Отелло.

Позже выясняется, что в этой сцене Мария на самом деле поет свою собственную надгробную речь.

Она умерла, поя в одиночестве в своей парижской квартире, зная, что с её слабым здоровьем музыка станет для неё смертным приговором. Она так любила оперу, что считала её своей жизнью, своим единственным вечным браком, но опера всё равно убила её собственными руками.

Это была трагедия? Возможно. Но трудно представить, чтобы Мария хотела чего-то другого, чтобы лишить себя жизни.

Весь фильм построен на видении Марии самой себя, человек, который следует за камерой и разговаривает с ней, — Мандракс, иллюзия, олицетворение седативно-снотворного препарата, который она принимает каждый день.

Источник: https://tuoitre.vn/maria-va-ao-thi-cua-mot-danh-ca-20241222090200932.htm