Мария и иллюзия певицы

«Не пой, кричи. Кричи так громко, чтобы Пуччини услышал. Кричи так громко, чтобы уродливый старый Онассис мог умереть скрюченным и услышать».

У Анджелины Джоли была замечательная трансформация с одноименным персонажем в фильме - Марией - Фото: IMDb

Музыкальный партнер беседует с оперной певицей Марией Каллас в биографическом фильме Пабло Ларраина «Мария», когда она в последние годы жизни выражает желание вернуться на сцену.

Лицо Анджелины Джоли в роли Марии скрыто в темноте, глаза запавшие.

Мария никогда не слушает свои пластинки.

В произведении Ларраина о принцессе Диане также есть сцена, где она стоит в мрачном замке, ее лицо отвернуто от света, а тьма овладевает ее запавшими глазами.

Еще раньше он воссоздал запавшие глаза Джеки Кеннеди, когда она возвращалась домой, снимая окровавленную одежду и размышляя о похоронах Джона Ф. Кеннеди.

Трилогия Ларраин проникает в запретную зону в сознании изящных и неуверенных в себе женщин: чем великолепнее и блестящее фасад, тем более они изолированы внутри, с большим количеством страданий и меньшими возможностями побега.

Их постоянно видят гуляющими по дому, как будто они ходят по тому же сознанию, по которому они ходили уже миллион раз. Мария Пабло Ларраина всегда живет внутри себя: ее квартира, похожая на замок, ее музыка, ее воспоминания, ее галлюцинации.

Мария Каллас была греческого происхождения. Греки много думали о смерти. Греческая философия, которая также началась с Сократа, началась с убеждения, что «философия — это подготовка к смерти».

Когда приближается смерть, люди хотят найти опору для своей распадающейся жизни. Мария никогда не слушает свои записи, потому что они слишком идеальны, а музыка не должна быть идеальной.

Но в свои последние дни она включила это совершенство, чтобы послушать. Записи, которые будут жить даже после ее смерти через сто лет, которые останутся навсегда, чтобы заполнить ее отсутствие, она никогда не будет петь так идеально, как когда она записывала эти записи, возможно, больше, чем кто-либо другой, она понимала, что если она бессмертна в глазах своих поклонников, то это потому, что эти моменты времени были сохранены.

Анджелина Джоли во время фотосессии для фильма «Мария» - Фото: Reuters

Похоже, что теперь именно вечно великие записи будут представлять настоящую Марию Каллас в глазах большинства слушателей, а настоящая Мария Каллас, которая не может брать высокие ноты, как когда-то, — всего лишь тень из прошлого.

Но опера все равно убил ее собственными руками.

Сопротивляться своему идеальному прошлому — значит жить, единственная опора для жизни. Мария хотела вернуться на сцену только из-за похвалы шеф-повара, который заботился о ней столько лет, который ничего не смыслил в опере, который, как она знала, всегда будет ее хвалить, как бы она ни пела.

Она перестала петь, потому что больше не была совершенна; а теперь она поет, потому что знает, что больше не является совершенством. Она настаивала на пении, даже когда врач сказал, что если она будет петь, то умрет. Сцена ее пения в одиночестве в ее квартире в центре Парижа, а внизу прохожие, которые случайно услышали и посмотрели на дом певицы, напоминают нам сцену, когда толпа внезапно увидела Деву Марию.

Никто не может записать эту несовершенную песню, она существует лишь мгновение, но в ее непостоянстве и несовершенстве жизнь поет о своей торжествующей красоте до того, как ее побеждает смерть.

В начале «Марии» мы видим, как Мария Каллас идет к медицинским носилкам и поет «Ave Maria» Верди. Это другая «Ave Maria», нежели знакомая нам «Ave Maria» Шуберта.

Хотя фильм «Мария» не получил высоких оценок, игра Анджелины Джоли все равно произвела большое впечатление на многих критиков - Фото: IMDb

Музыка Верди взята из оперы «Отелло», основанной на оригинале Шекспира, где верная жена Дездемона молится за таких же несчастных, как она сама, но, несмотря на это, ее все равно убивает ее муж Отелло.

Позже выясняется, что в этой сцене Мария на самом деле поет свою собственную надгробную речь.

Она умерла, поя в одиночестве в своей парижской квартире, зная, что с ее слабеющим здоровьем музыка станет ее смертным приговором. Она так любила оперу, считала оперу своей жизнью, своим единственным вечным браком, но опера все равно убила ее своими руками.

Это была трагедия? Возможно. Но трудно представить, чтобы Мария хотела чего-то другого, чтобы лишить себя жизни.

Весь фильм построен на видении Марией самой себя, человек, который следует за камерой и разговаривает с ней — Мандракс, иллюзия, олицетворение седативно-снотворного препарата, который она принимает каждый день.

Источник: https://tuoitre.vn/maria-va-ao-thi-cua-mot-danh-ca-20241222090200932.htm