Истории, рассказанные на недавнем мероприятии «Странный фарфор: многоцелевая практика», прошедшем в The Outpost в Ханое , открыли множество возможностей для этого вида керамического искусства.
Когда речь заходит о керамике, мы думаем о таких предметах, как миски и тарелки — предметах повседневного обихода, изготовленных из глины, которые проходят процесс обжига для создания конечного продукта.
 |
| Спикеры на мероприятии. (Фото: Фыонг Тхао) |
Однако в глазах современных художников керамика выходит за рамки этого традиционного определения, а рассматривается как материал для художественной практики.
Керамическая практика — это не просто создание предметов, а использование таких материалов, как глина, которые сами по себе являются предметами, в сочетании со способностью художника творить и трансформировать керамические материалы.
Придя к гончарному делу естественным образом, каждый художник использует свой собственный подход к работе с керамикой.
Нгуен Зуй Мань, художник-визуалист с многолетним опытом работы с живописью и волокном, бросил вызов ограничениям керамической практики своими мощными оперативными работами: царапины, потертости, надрезы и формовки в отдельные твердые массы.
Глубоко внутри таятся мысли и чувства о трещинах и разломах в методах производства, добрососедских отношениях и трагедиях, которые устная речь не может выразить.
 |
| «Цветы в земле» художника Нгуен Зуй Маня. (Источник: The Muse Artspace) |
Что касается художницы Линь Сан, то, когда ей захотелось поговорить с помощью чего-то, к чему можно прикоснуться, она обратилась к керамике, используя множество различных способов «игры» с тонкостью и толщиной.
В работе «Ночи» она стремится передать тонкость бумаги, в «Аппендиксе» — слой кожи, а в «Эта шея, эта рука» — полупрозрачность фарфора, создавая совершенно особенные произведения искусства со светом...
Видно, что искусство керамики чрезвычайно разнообразно и творчески трансформируется. В руках художника керамика способна говорить на языке, недоступном другим материалам.
Источник
Комментарий (0)