1. Я не использую слово «умер», говоря о нём, потому что чувствую, что его нежная улыбка всё ещё где-то в этом мире . В день его смерти газета попросила меня написать о нём статью. Я сказал им: «Что касается Тхань Тонга, я хочу написать для него только стихотворение». Стихотворение «Прощай» позже было опубликовано в газете, со строками вроде: «...В Сайгоне идёт дождь, Тхань Тонг / Вспоминаю старые добрые вечера, когда мы сидели и пили пиво / Мы говорили только о своей профессии, ни слова о деньгах…».
Все думали, что Тхань Тонг ничего не смыслит в пиве и алкоголе. Но тогда, примерно раз в десять дней, он приходил один, иногда с женой Нхунг, звонил в дверь, и мы все отправлялись в небольшой придорожный киоск на улице Нго Тхи Нхием, чтобы выпить пива. Наши разговоры вращались вокруг его профессии и глубокой обеспокоенности упадком традиционной вьетнамской оперы (кай луонг). Как и покойный режиссер Нгуен Динь Нги, он так любил свою профессию, что, помимо рассказов о взлетах и падениях сцены, он просто сидел с широко открытыми глазами, невинно, как ребенок.
Народный артист Тхань Тонг в традиционном вьетнамском оперном костюме. Фото: ТХАН ХИП
Это были первые 10 лет нашего сотрудничества в рамках премии Чан Хуу Транг за оперу «Кай Луонг» (вьетнамская традиционная опера). Я занимался организацией премии, а Тхань Тонг входил в режиссёрскую группу и был членом отборочной комиссии. Вместе с народными артистами Хуинь Нга, Диеп Лангом, Бах Туетом, Тхань Ви… в режиссёрской группе он всегда был полон энтузиазма и преданности выступлениям участвующих актёров. Что касается отборочной комиссии, он был справедлив и разборчив, не делая различий между актёрами из города и из провинциальных трупп, и в то время не существовало понятия «местный талант», чтобы выбрать лучшие лица для «Кай Луонг». Оценки отборочной комиссии, пресс-комитета и зрительского комитета обычно приходили к абсолютному консенсусу. Оглушительный успех премии имени Чан Хуу Транга в первые 10 лет её существования оставил неизгладимый след на южновьетнамской сцене традиционной оперы Кай Луонг после 1975 года. Больше всех заслуживают признания такие артисты, как Хуинь Нга, Диеп Ланг, Бах Тует, Тхань Тонг, Тхань Ви и другие, за их вклад в развитие национального искусства.
Однако однажды Тхань Тонг вынес очень «неправильное» суждение перед телекамерами в прямом эфире в театре Хоа Бинь . Он всегда с таким энтузиазмом оценивал любого актера, участвующего в конкурсе, но когда дело касалось его собственной дочери, он… пренебрег ею. Он прошептал мне: «Друг, сегодня вечером участвует Куэ Чан, пожалуйста, позволь мне перестать судить». Я возразил: «Ты смешной. Это просто навязывание своих личных предубеждений молодым актерам. Если твоя дочь этого заслуживает, то ты должен судить ее».
После отрывка из выступления и жеребьевки на тест на знание сцены все судьи поставили Куэ Чан высшие оценки, кроме Тхань Тонга, который получил 8 баллов. Затем он закрыл лицо руками и безудержно зарыдал перед телекамерами. Весь зал, насчитывавший более 2000 человек, смотрел на него с изумлением, а затем разразился аплодисментами. Они поняли сердце и строгость отца по отношению к своему ребенку и увидели в нем великий характер артиста. Позже он признался мне: «Пожалуйста, пойми. Видя, как Куэ Чан взрослеет, я не мог сдержать эмоций, но я не хотел, чтобы она стала самодовольной или самоуверенной». Я молчала. Казалось, у меня не было возможности сказать ему, что в этом и заключалась красота времени, когда мы умели только жить и бесцельно бродить в мире искусства.
В том году премия имени Чан Хуу Транга вручила две золотые медали Куэ Чану и Хуу Куоку. Я думаю, это были две действительно заслуженные золотые медали за открытие молодых талантов в театре Кай Луонг. Жаль, что театр Кай Луонг прошлых лет постепенно уходит в прошлое.
2. Публика много знает о жизни и карьере такой известной личности, как народный артист Тхань Тонг, благодаря прессе; достаточно одного щелчка мыши, чтобы получить всю информацию. Но жизнь артиста, его борьба и тревоги на пути к достижению идеалов, которые так важны для преданного своему делу профессионала, как Тхань Тонг, известны далеко не всем. Тхань Тонг часто рассказывал мне в частном порядке о дискриминации со стороны некоторых людей, которые считали искусство традиционной оперной труппы Миньто гибридным продуктом китайской оперы. По-видимому, он чувствовал себя неполноценным из-за недостатка теоретических знаний и неспособности преодолеть предрассудки того времени, чтобы защитить наследие своей семьи и себя самого, выбрав иное направление на оперной сцене. Это также является самым большим недостатком в системе теоретических исследований южновьетнамской оперы. В настоящее время о ней редко упоминают или проводят систематические исследования, вместо этого соревнуясь за иллюзорные титулы, связанные с культурным наследием.
3. Я очень ценю Тхань Тонга, прежде всего потому, что он всегда был добр к жизни и к тому пути, который он прошел. Я никогда не слышал от него плохого отзыва о ком-либо; все его переживания были связаны исключительно со здоровьем. На последнем конгрессе Ассоциации артистов сцены Вьетнама мне пришлось помочь ему, хромая, подняться из туалета по ступеням Ханойского оперного театра, стиснув зубы. Я спросил: «Тебе так больно, что ты здесь делаешь?» Он тут же ответил: «Возможностей осталось немного. Я должен стараться выходить и веселиться с друзьями. Это весело, понимаешь?» Как и много раз, когда он жаловался на боли в суставах и трудности при ходьбе, я тут же видел его на выступлениях, куда его приглашали. Я видел другого Тхань Тонга, выкладывающегося на полную, ловко танцующего и перевоплощающегося в своих персонажей.
Я злилась на Тхань Тонга, потому что время от времени, когда я звонила, чтобы спросить, где он, он говорил, что где-то высоко в Хок Моне. Только после его смерти, прочитав новости, я узнала, что годом ранее он переехал прямо по соседству со мной. Он избегал меня, как и многие уважающие себя художники, публичные фигуры, которые не хотят, чтобы кто-либо видел их в таком плачевном состоянии.
В понедельник после его смерти мы с женой рано утром пошли почтить его память. Я прочитал стихотворение «Прощай» перед мемориальной доской. Внезапно влетела очень большая черная бабочка и затрепетала над крышкой гроба. Я сказал Кве Тран: «Этот фальшивый папаша, он боится опозориться перед кем-нибудь, почему он прятался от меня, когда вернулся сюда? Мы могли бы поговорить. Послушай, я его всего один раз отругал, а он уже бродит вокруг». Кве Тран тоже сказала: «Странно, дядя. Его здесь не было уже несколько дней, может, эта бабочка — это он?» Увидев множество фотографий в интернете, я также увидел большую черную бабочку, сидящую на лбу Кве Тран, прямо над ее головой, во время похоронной процессии.
Я рассказываю эту довольно необычную историю не для того, чтобы распространять суеверия, но у меня смутное ощущение, что те, кто по-настоящему любит этот мир, всегда будут неохотно его покидать. Теперь каждое утро, проходя мимо его дома, который всегда заперт на замок, я все еще вижу проблески Тхань Тонга, как и в те дни, когда он сиял и ярко улыбался, позируя для «Поэмы о лошади» (работы режиссера Тхань Тонга).
(*) См. газету Nguoi Lao Dong, выпуск от 21 мая.
Источник: https://nld.com.vn/van-hoa-van-nghe/nsnd-thanh-tong-nhan-cach-lon-20170527220019085.htm
Комментарий (0)