Вьетнамские фильмы вкладывают большие средства в традиционные костюмы

В недавних фильмах в старом стиле, таких как «Кам», «Линь Мьеу: Куинняпчанг» или «Детектив Киен: Кы Ан Хонг Дау», который вот-вот выйдет на экраны, создатели фильмов вложили значительные средства в старинные костюмы. Это не только добавляет визуальных эффектов, но и создает культурную глубину и повышает ценность фильма.

ДРЕВНЯЯ ВЬЕТНАМСКАЯ ОДЕЖДА ПОЧИТАЕТСЯ

Фильм «Камера» в свое время поразил вниманием к костюмам, как подтвердил продюсер Хоанг Куан: костюмы играют ключевую роль в воссоздании полуэпического пространства, пронизанного вьетнамским колоритом. В фильме задействованы не только персонажи разных сословий, такие как жители деревень, мандарины, дворцовые служанки или члены королевской семьи, но и масштабные сцены, в которых задействованы сотни статистов, что требует огромного количества костюмов и особой тщательности. По словам продюсера, изюминкой стали костюмы Тэма и наследного принца, которые готовились почти полгода — от дизайна и выбора материалов до ручной вышивки. Каждый комплект состоит из множества слоев одежды: внутренний слой — Giao Linh, внешний слой — Doi Kham, в сочетании с традиционными аксессуарами, такими как Van Kien и Te Tat. Это не просто попытка восстановить старинные костюмы, но и творческое путешествие в духе уважения к истории.

Некоторые изображения старинных костюмов в фильме «Детектив Кин: Дело без головы»

ФОТО: Производитель

Или Lynx: The Demon King, действие которого происходит в позднефеодальный период — особый период, когда традиционная культура и современные элементы тесно переплетались. Поэтому костюмы должны «взять на себя» ответственность за отражение движения общества через персонажей. Благодаря более чем 200 костюмам и вложенным в них более 600 миллионов донгов, фильм создал явное эстетическое разнообразие. Персонаж Май Ким, представляющий молодой, женственный интеллектуальный класс, но не полностью ограниченный старыми стандартами, носит ряд костюмов, которые варьируются от традиционного аозай до костюмов в европейском стиле, выражая через свои костюмы внутренние мысли и личные переживания героини.

В фильме «Детектив Кин: Безголовое дело», премьера которого состоится 30 апреля этого года, продюсер только что раскрыл «огромные» инвестиции в традиционные костюмы. Это также один из редких фильмов, который переносит на большой экран традиционные вьетнамские костюмы в масштабе почти 1000 совершенно новых комплектов, каждый из которых вручную окрашен, отбелен и обработан для создания современного «старого» вида. Съемочная группа заранее разработала систему костюмов, учитывающую обстоятельства и социальный контекст династии Нгуен. По словам продюсера - актрисы Динь Нгок Диеп, в фильме четко показана иерархия костюмов по классам: от простолюдинов, носящих Ao Tu Than, до знати, носящей шелк Ao Ngu Than, Non Quai Thao, тюрбан... Костюмы не только создают целостный пласт искусства, но и способствуют отображению психологии и статуса персонажей в истории, способствуя повышению осведомленности аудитории о вьетнамском культурном наследии.

Рассказав журналистам Thanh Nien о причине столь значительных инвестиций в костюмы, режиссер Виктор Ву сказал: «Одной из самых привлекательных сторон исторических фильмов являются костюмы. Поэтому с самого начала я решил вложиться в костюмы и провести очень тщательное исследование. Хотя это не исторический фильм, история связана с культурными проблемами, поэтому мы должны сбалансировать и рассмотреть, что является вымышленным, а что реальным. Я снял более 5 исторических фильмов, и чем больше я их снимаю, тем больше я вижу, что вьетнамские традиционные костюмы очень красивы и богаты. Благодаря инвестициям в костюмы я надеюсь, что вьетнамские традиционные костюмы будут почитаться, и у зрителей появится возможность больше узнать о культурных особенностях того периода».

МНОГО ПРОБЛЕМ ПРИ РЕСТАВРАЦИИ ДРЕВНИХ ПРЕДМЕТОВ

Можно сказать, что инвестиции в костюмы в кино могут стать фактором, направляющим эмоции, увеличивающим пространственную глубину, поддерживающим актерскую игру и создающим сильные визуальные эффекты. А инвестиции в исторические костюмы во вьетнамских фильмах — это не просто вопрос пошива, а сложный процесс, требующий сочетания культурных исследований, ремесленных приемов и кинематографического эстетического мышления. Это становится особенно сложной задачей, когда съемочным группам приходится воссоздавать вьетнамские традиционные костюмы — богатое наследие, которому не хватает последовательности в документальных изображениях.

Фильм «Кэм» впечатляет традиционными костюмами

Художественный руководитель фильма «Детектив Киен: Безголовое дело» Гия Чи Фам рассказала, что каждый костюм создается, начиная от выбора материалов и цветов до ручного кроя и шитья, и все это на основе исследовательских документов, таких как книга «Техники аннамцев» и труды о династии Нгуен. Г-н Гиа подчеркнул: «Нам приходится вручную состаривать каждый костюм: красить, растрепывать ткань, обрабатывать ее в соответствии с работой и психологией персонажа... так, чтобы костюмы на экране были и реалистичными, и имели глубину. Кроме того, сохранение совместимости костюмов между сценами также является большой проблемой, особенно в случае больших сцен, которые требуют большого количества костюмов за короткое время. Это требует от команды по костюмам тесной координации и контроля деталей каждого аксессуара, пятна или даже складки на одежде».

Между тем, арт-директор фильма «Линь Мьеу: Куи Ньяп Транг» Хуа Мань сказал, что сложность возникла из-за условий съемок, когда погода в Центральном регионе была жаркой: «Традиционные костюмы часто имеют много слоев, особенно женские костюмы с аозай, нижними юбками и верхними пальто. Если бы мы сохранили эту структуру, актерам было бы очень сложно двигаться и играть. Поэтому нам пришлось упростить некоторые детали, изменить некоторые материалы, чтобы сделать костюмы легче, но при этом сохранить стандартную форму».

Говоря о сложностях создания костюмов для старых фильмов, по словам Хуа Маня, костюмы не должны быть слишком современными, но и не должны быть выдержаны в стиле исторической реконструкции. Поэтому пришлось внести некоторые незначительные коррективы, чтобы сделать костюмы более кинематографичными. «В конечном итоге одной из самых сложных задач стало то, как сделать так, чтобы костюмы соответствовали общей обстановке и цветовой палитре фильма, чтобы они не были слишком яркими, чтобы не затмевать обстановку, но и не были слишком тусклыми, чтобы не затмевать их на экране», — подчеркнул он.

Источник: https://thanhnien.vn/phim-viet-dau-tu-lon-cho-co-phuc-185250410210036034.htm