Чему мы можем научиться у этого нового поколения режиссеров?

ПОНИМАНИЕ СВОИХ СИЛЬНЫХ СТОРОН ДЛЯ СОЗДАНИЯ КАЧЕСТВЕННЫХ РАБОТ

В последнее время вьетнамский кинематограф, помимо таких признанных имен, как Чан Тхань, Ли Хай и Нгуен Куанг Зунг, пополнился новым поколением режиссеров, таких как Чан Тхань Хуй, Тринь Динь Ле Минь, Луу Тхань Луан, Дуонг Дьеу Линь и Фам Тхиен Ан, активно участвующих в создании выдающихся кинематографических произведений.

Режиссер Тринь Динь Ле Минь

В 2024 году Тринь Динь Ле Минь впечатлил зрителей фильмом «Жили-были любовная история», экранизацией произведения писателя Нгуен Нят Аня. До этого режиссер, родившийся в 1980-х годах, снял несколько полнометражных фильмов, таких как «Дорогая мама, я ухожу», «Невидимые доказательства » и другие. Он был удостоен награды за лучшую режиссуру на 22-м Вьетнамском кинофестивале (2021) за фильм « Невидимые доказательства ». Общие сборы фильма в жанре романтической драмы, составившие около 40 миллиардов донгов, считаются важной вехой для этого молодого режиссера.

В жанре ужасов Луу Тхань Луан также является внушительным именем, сняв такие фильмы, как « Призрачный пёс » и «Кот-дух: Призрак, вселившийся в труп », оба из которых собрали сотни миллиардов донгов. На сегодняшний день 35-летний режиссер снял только эти два фильма, проработав более 10 лет монтажером. Говоря о своем стиле кинопроизводства, Луу Тхань Луан отмечает, что всегда стремится создавать продукты с новой точки зрения, избегая клише и шаблонов.

Говоря о новом поколении режиссеров, нельзя обойти вниманием имя Тран Тхань Хуя. На сегодняшний день в портфолио Тран Тхань Хуя 17 короткометражных фильмов, самым известным из которых является «Ром» — получивший международные награды фильм, собравший почти 64 миллиарда донгов и считавшийся «феноменом» после выхода в 2020 году. Психологические, социальные и криминальные темы, затронутые в «Роме» , также были признаны «новиной» во вьетнамском кинематографе.

Кроме того, такие имена, как Дуонг Дьеу Линь — «Дождь на крыльях бабочки» , или Фам Тхиен Ан — «Внутри золотого кокона» ; Фам Нгок Лан — «Кули никогда не плачет »… известны многочисленными международными наградами и произвели особое впечатление на профессионалов своим новаторским, свежим и креативным стилем кинопроизводства.

Говоря о сильных сторонах молодых кинематографистов, режиссер Луу Тхань Луан сказал: «В настоящее время у меня и других молодых режиссеров есть доступ ко многим передовым технологиям и открытость аудитории к различным жанрам кино. Это создает пространство для творческого самовыражения. Кроме того, молодые режиссеры сейчас очень быстро обновляют свои знания о вкусах аудитории, обладают проницательностью и гибкостью в своем кинематографическом мышлении».

«Современные молодые кинематографисты имеют доступ как к классическим, так и к современным фильмам мирового кинематографа. Они понимают молодежные тенденции, подходят к историям с новой точки зрения и не боятся ставить под сомнение и оспаривать старые условности. Еще одно их преимущество — понимание технологий и умение использовать передовые методы, что помогает оптимизировать бюджеты и улучшать качество изображения», — прокомментировал режиссер Тринь Динь Ле Минь.

Режиссер Чан Тхань Хуй

Режиссер Лю Чэн Лунь

ПРЕОДОЛЕНИЕ МНОГИХ ДАВЛЕНИЙ

Продюсер Во Тхань Хоа считает, что киноиндустрии необходимо новое поколение, высококвалифицированные кадры и, что немаловажно, возможности для работы, но молодым вьетнамским кинематографистам такие возможности не так уж и доступны.

Говоря о трудностях, с которыми сталкивается новое поколение молодых кинематографистов, Тран Тхань Хуй поделился: «Нынешняя ситуация на кинорынке значительно затрудняет молодым режиссерам реализацию их заветных кинопроектов, поскольку рынок очень конкурентный. Количество фильмов, которые «побеждают» в прокате, невелико, и они сосредоточены в руках нескольких режиссеров с известными командами, поэтому инвестиции обычно поступают к ним. Именно поэтому привлечение капитала стало чрезвычайно сложным, что оказывает большое давление на молодых кинематографистов. Им часто приходится искать дополнительное иностранное финансирование, чтобы иметь достаточно денег для создания фильмов, но получить финансирование от международных кинофондов так же сложно, как и привлечь капитал внутри страны, потому что конкуренция теперь стала международной».

Сцена из фильма «Жили-были любовная история» режиссера Тринь Динь Ле Минь.

Сцена из фильма «Рысь» режиссёра Лю Чэн Луня.

По словам Тринь Динь Ле Минь, молодые режиссёры, испытывающие давление, связанное с необходимостью заявить о себе, должны доказать свои способности своими работами, будь то короткометражные фильмы, независимые картины или совместные проекты. Им необходимо обрести уверенность в передаче своего видения и продемонстрировать умение эффективно работать в творческой команде. Кроме того, понимание аудитории и рынка является большим плюсом. Перспективный молодой режиссёр — это тот, кто умеет балансировать между собственным стилем и рыночными реалиями, всегда сохраняя терпение и гибкость в любых ситуациях.

Говоря о трудностях и давлении, с которыми сталкивается новое поколение кинематографистов, режиссер фильма « Жили-были любовная история» заявил: «Молодым режиссерам приходится не только сталкиваться с высокими ожиданиями зрителей, но и удовлетворять запросы продюсеров и инвесторов, которые постоянно сомневаются в возможности окупаемости своих инвестиций. Молодые кинематографисты должны найти и сохранить свой собственный голос в контексте быстро меняющихся тенденций в киноиндустрии и уравновесить его с ожиданиями продюсеров. Они также сталкиваются с трудностями в получении финансирования для своих дебютных фильмов».

Режиссер Луу Тхань Луан, добившись успеха с двумя фильмами, собравшими более 100 миллиардов донгов, рассказал о трудностях, с которыми он сталкивается: «Прежде всего, это недостаток практического опыта. Для меня все этапы, от подготовки к съемкам и работы на съемочной площадке до постпродакшена, совершенно новые по сравнению с моей предыдущей работой. Однако я учусь новому, и если совершаю ошибки, исправляю их. Важно иметь возможность снимать фильмы. Далее, для начинающего режиссера привлечение инвестиций для проекта будет сложной задачей. Кроме того, определение собственного стиля кинопроизводства и постоянное внедрение инноваций для создания работы, отличающейся от других фильмов на рынке, также является огромной проблемой».

Источник: https://thanhnien.vn/thay-gi-tu-the-he-dao-dien-moi-185250209201000078.htm