Ett insiderperspektiv

Våra samtal med flera kuratorer kommer att bidra till att måla upp en bild av det nuvarande läget för konstkurering i Vietnam.

Konstnären Nguyen Nhu Huy:

Unga människor gör en enorm insats.

För närvarande har vietnamesisk konst, inklusive kreativt arbete, kurering, konstnärer, publiken och utställningsaktiviteter, utvecklats mycket starkt. Många utmärkta unga kuratorer har dykt upp, som har fördelen att studera utomlands och ha goda relationer med kuratorer i regionen – något som tidigare kuratorer som Mr. Tran Luong eller jag själv inte hade.

Konstnären Nguyen Nhu Huy.

I början var vi tvungna att skapa våra egna konstevenemang och hitta vår egen publik. Nu är konstutrymmena mer öppna och det finns mer lättillgängliga kontakter med allmänheten… Detta skapar gynnsamma förutsättningar för kuratorisk praktik som var omöjliga i början. Till exempel organiserade unga människor nyligen en workshop om kuratoriskt arbete, vilket lockade både tidiga och unga kuratorer – något vi inte kunde ha gjort för fem eller sju år sedan. Dessutom, även om konstcentra ännu inte har blomstrat, finns det helt klart fler jobbmöjligheter, och kuratorer tjänar högre löner från dessa centra.

Det är uppmuntrande att vi nu har unga kuratorer som kan verka på global nivå, och vissa har blivit inbjudna att kurera stora internationella konstevenemang. Enbart inom bildkonsten har samtida vietnamesiska konstnärer deltagit i stora och viktiga konstfestivaler som Documenta och Venedigbiennalen. Jag uppskattar verkligen de nuvarande kuratorerna i Vietnam. De har ett arv och gör betydande och viktiga bidrag till både samtida och traditionell konst.

Fru Le Thuan Uyen (konstnärlig ledare för The Outpost Art Center):

Varje kurator har sin egen unika stil.

Fru Le Thuan Uyen (konstnärlig ledare för The Outpost Art Center).

År 2024 har kuratorer från senare generationer, såsom Nguyen Anh Tuan, Bill Nguyen, Van Do och Do Tuong Linh, samlat på sig mer erfarenhet och en tydligare förståelse för sina respektive områden. Även om standarder fortfarande saknas jämfört med för 10 år sedan, finns det en tydligt större mångfald i professionella perspektiv och individuella estetiska tillvägagångssätt.

Konstnärsgrupperna själva omfattar olika åldersgrupper, intressen och konstnärliga tillvägagångssätt ... varje kurator har ett unikt tillvägagångssätt för att arbeta med dessa konstnärsgrupper och utvecklar därmed sin egen personliga stil. Vissa lutar åt forskning och skrivande, andra åt utställningar och ytterligare andra åt arkivering ...

Till exempel är Nguyen Anh Tuan alltid djupt engagerad i arkiverings- och residensprojekt; Linh Le i Ho Chi Minh City är intresserad av skrivande och forskning; Van Do är intresserad av möjligheterna med utställningar i olika rum, medan jag är intresserad av personer som avviker från den etablerade diskursen och ser utställningar som ett sätt att bredda publiken för konst. Eller så är Tran Luong intresserad av att tillhandahålla plattformar och stimulera konstnärer att vidga sina kreativa gränser…

Varje kurator har sin egen praktik, så man kan säga att kuratorstilen under denna period är mer öppen. För tio år sedan, när jag började min karriär, fanns det väldigt få referenspunkter, bara ett par personer. Men idag, om en ung person var i min position för tio år sedan, skulle de helt klart ha många fler fördelar. Innan ett formellt utbildningssystem fanns på plats var det otroligt fördelaktigt att ha många föregångare att titta på, lära av, observera och dra slutsatser från.

Men fram till denna punkt står intendenterna fortfarande inför många utmaningar. I verkligheten är intendentens arbete komplext och involverar många detaljer, som jag skulle kalla "det vardagliga". Detta leder ofta till två missuppfattningar: för det första att en intendent helt enkelt är en organisatör, och för det andra att det kuratoriska arbetet är mycket fantasifullt och fullt av konstnärliga idéer. Faktum är att intendenterna har ett berg av tråkigt arbete, ofta med administration, sociala undersökningar eller rent tekniska uppgifter.

Personligen tror jag att för att övervinna monotonin i jobbet måste kuratorer vara medvetna om vad de gör och varför de gör det. Om de bara gör som de vill, bara fyller ett utrymme, kommer de att kritiseras av publiken, klagas på av konstnärer, eller så kommer utställningen att bli dåligt besökt, vilket lätt kan leda till modlöshet.

Utställningen ”Alice i tidstunneln” (Becoming Alice: Through the Metal Tunnel) på The Outpost Art Center.

Till exempel, även om utrymmet på The Outpost är bekant, är det varje gång jag organiserar en utställning där en utmaning, en ny upplevelse av att hantera utrymmet, nästan som att behöva lära sig om hur man hanterar konstverkets material. Det finns också konstnärer som jag arbetade med för fem år sedan, som jag trodde att jag kände väl, men nu upptäcker jag nya aspekter av dem… Därför ger curatorarbete också inspiration, eftersom jag alltid ser världen på ett brett och öppensinnat sätt…

Fru Van Do - Art Director för A Space:

Kuratorer skapar möjligheter för unga människor att vara kreativa.

Jag har bara arbetat med kuratorarbete i fem år, vilket är relativt ungt jämfört med andra inom området. För närvarande har vi flera fördelar, den mest anmärkningsvärda är det växande stödet från konstvärlden för kuratorarbete. Kuratorarbete för samtida konstutställningar har dock ännu inte standardiserats i formler, vilket lämnar många luckor för kreativitet.

Fru Van Do - Art Director för A Space.

Kuratorer kan definiera sina egna roller; huruvida de ska "utöka", "förstora" eller "begränsa" sitt arbete är helt upp till dem, eftersom det inte finns några rigida, fasta modeller att följa. Jag tror att kuratoryrket i framtiden kommer att vara ett attraktivt yrke, särskilt för unga människor, eftersom det alltid kräver många färdigheter och kunskaper, och alltid ger dem möjligheter att vara kreativa och överträffa sig själva.

Men de svårigheter vi står inför är också gemensamma för konstvärlden: brist på ekonomiskt stöd; ibland juridiska hinder; och begreppen "samtida konst" eller "kuratorskap" är fortfarande relativt nya, även för tillsynsmyndigheter. Och det som gör kuratorskap mindre attraktivt för unga människor idag är att det sannolikt inte ger en bra inkomst för dem som arbetar inom området.

Herr Nguyen Anh Tuan - Art Director för Heritage Space:

Nyfikenhetsövningar börjar tas på allvar.

Kuratering är ett mycket "kraftfullt" yrke som kräver en mängd olika kunskaper och färdigheter, samt en betydande mängd tid för att etablera sig och få erkännande från samhället som en kvalificerad kurator. Därför, även om det finns många kuratoriska verksamheter i landet idag, är det väldigt få som bedriver kuratorarbete professionellt.

Antalet kuratorer har dock ökat avsevärt. Vid en nyligen genomförd kuratorworkshop på The Outpost Art Center berättade kuratorn Vu Duc Toan att han år 2005, när han ansökte om att skriva en avhandling om kuratorarbete i Vietnam, "vägrade att låta honom", eftersom det enda forskningsobjektet vid den tiden var Tran Luong.

Men år 2024, vid denna konferens, var det redan fler än 20 personer närvarande, även om inte alla deltagare hade anslutit sig. Detta visar tydligt på en utveckling, även om detta är ett relativt nytt yrkesområde, och ännu viktigare, det har skett en förändring i uppfattningen och mångfalden inom kuratorisk praktik.

Herr Nguyen Anh Tuan - Art Director för Heritage Space.

En positiv utveckling är att många unga människor under de senaste fem åren har börjat intressera sig för och på allvar överväga att arbeta som kuratorer. En ny och ganska framstående generation kuratorer har vuxit fram, av vilka några har arbetat vid de största konstinstitutionerna i regionen och runt om i världen; andra har genomgått utbildning i internationellt standardiserade program.

Gemensamma kännetecken för denna generation är att de är unga, har en god grund i främmande språk, redan har format sina egna konstnärliga åsikter och är de mest aktiva. Efter dem följer en ännu yngre generation, runt 25 år gamla. Dessa ungdomar föddes i utvecklade länder, fick sin utbildning utomlands och återvände sedan till Vietnam för att arbeta. De besitter en unik blandning och sammansmältning av österländska och västerländska kulturer.

När det gäller samhället börjar kuratoriska verksamheter vinna respekt, och namnen på individer som bedriver detta arbete börjar dyka upp på allvar och regelbundet i massmedia, vilket lämnar ett avtryck i den allmänna medvetenheten. Kuratori är ett yrke som gradvis integreras i samhällets funktion, och dess utvecklingspotential är fortfarande otroligt stor i Vietnam.

Herr Nguyen Son - Föreläsare vid Institutionen för tvärvetenskapliga vetenskaper och konst (Vietnams nationella universitet, Hanoi):

Konstnärlig praktik går hand i hand med utbildning och träning.

Herr Nguyen The Son - Föreläsare vid Skolan för tvärvetenskapliga vetenskaper och konst (Vietnams nationaluniversitet, Hanoi).

Jag är själv ingen professionellt utbildad kurator, men jag studerade till master vid Central Academy of Fine Arts i Kina. Där var miljön och utbildningen inom samtida konst relativt systematisk. När det gäller kuratorer använder kineserna inte termen "kurator" utan kallar dem snarare "utställningsstrateger" (personer som planerar strategier för utställningar).

Under mina fyra år vid Central Academy of Fine Arts i Kina bevittnade jag hur professorer och föreläsare handledde och kurerade sina egna doktorander och grundutbildningsstudenter. När jag återvände till Kina och undervisade observerade jag att många akademiker övergav sina karriärer, en av de främsta anledningarna var bristen på professionella kuratorer. Enligt min mening, om studenter får vägledning från sina föreläsare, har möjligheter att ställa ut och praktisera på konstevenemang från tidig ålder, kan de potentiellt bygga framgångsrika karriärer senare.

Ett hörn av utställningen "Barriärbrytaren, rebellen och excentriken" på The Outpost Art Center.

Därför har jag under de senaste 4-5 åren börjat kombinera skoluppgifter med specifika sociala projekt. Dessa projekt har alla en sak gemensamt: de väljer inte bara framgångsrika konstnärer som redan har verk att ställa ut.

Min strategi är att stödja dem från grunden, från att ha ingenting. Genom vägledning, utbildning eller workshopprojekt som varar från en till fem till sex månader blir resultatet av projektet en utställning. Alternativt är jag mentor för missgynnade grupper inom icke-statliga organisationer i ungefär två månader och kuraterar sedan samma workshops. Mitt kuratorsarbete är ofta sammanflätat med denna typ av vägledning och utbildning, vilket skiljer sig något från andra kuratorers arbete.

Khanh Ngoc (redaktör)

Källa: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html