En insiders synvinkel

Våra samtal med några kuratorer hjälper till att måla upp en bild av den nuvarande vietnamesiska konstkuratoriescenen.

Konstnären Nguyen Nhu Huy:

Unga människor gör en enorm insats.

För närvarande har vietnamesisk konst, inklusive områdena skapande, kurering, konstnärer, publik och utställningsverksamhet, utvecklats mycket starkt. Många utmärkta unga kuratorer har dykt upp, de har fördelen att studera utomlands och ha goda relationer med kuratorer från länder i regionen – något som kuratorer tidigare, som Mr. Tran Luong eller jag, inte hade.

Konstnären Nguyen Nhu Huy.

I början var vi tvungna att skapa våra egna konstevenemang och hitta vår egen publik. Numera öppnar sig konstutrymmen mer och har mer populära relationer med allmänheten… Det här är gynnsamma förutsättningar för kuratorisk praktik som inte var möjliga i början. Till exempel organiserade unga människor nyligen en workshop om kuratorskap, vilket lockade både tidiga och unga kuratorer – något vi inte kunde göra för fem eller sju år sedan. Utöver det, även om konstcentrum ännu inte har blomstrat, är det tydligt att det finns fler jobbmöjligheter, och fler kuratorer får betalt av konstcentrum.

Som tur är har vi unga kuratorer som nu kan verka på global nivå, av vilka några är inbjudna att kuratera stora internationella konstevenemang. Enbart inom bildkonsten har vietnamesiska samtida konstnärer varit närvarande vid stora och viktiga konstfestivaler som Documenta, Venedigbiennalen... Jag uppskattar verkligen kuratorerna i Vietnam idag. De har ett arv och gör ett enormt, viktigt bidrag till både samtida och traditionell konst.

Fru Le Thuan Uyen (konstnärlig ledare för The Outpost Arts Center):

Varje kurator har sin egen färg.

Fru Le Thuan Uyen (konstnärlig ledare för The Outpost Arts Center).

År 2024 har följande generationer av kuratorer som Nguyen Anh Tuan, Bill Nguyen, Van Do, Do Tuong Linh... haft mer arbetstid, fått mer erfarenhet och en tydligare bild av sin inriktning. Även om det fortfarande inte finns några standarder, jämfört med för 10 år sedan, finns det tydligt större mångfald i professionella koncept och individuella estetiska tillvägagångssätt.

Konstnärsgrupperna själva har många olika åldrar, många intressen, många olika former av kreativ bearbetning... varje kurator har en tendens att arbeta med olika konstnärsgrupper, från vilka de utvecklar sin egen personliga färg. Vissa personer är benägna att forska och skriva, vissa är benägna att utställa, vissa är benägna att arkivera...

Till exempel är Nguyen Anh Tuan alltid intresserad av arkiv- och residensprojekt; eller Linh Le i Ho Chi Minh-staden är intresserad av skrivande och forskning; Van Do är intresserad av möjligheterna med utställningar i rum; och jag är intresserad av karaktärer som avviker från populär diskurs och betraktar utställningar som ett sätt att bredda konstpubliken. Eller Tran Luong är intresserad av att tillhandahålla plattformar och stimulera konstnärer att vidga sina kreativa gränser...

Varje kurator har en praktik, så man kan se att kuratorstilen under denna period kan sägas vara mer öppen. Precis som för 10 år sedan, när jag började i yrket, fanns det väldigt få referenspunkter, bara ett fåtal personer. Men fram till nu, om någon ung person är i min position för 10 år sedan, är det helt klart mer fördelaktigt. När det inte finns något utbildningssystem, och det att ha många föregångare att titta på, lära sig, observera, sammanfatta, kommer att vara mycket användbart för dem att ha fler referenspunkter.

Men fram till denna punkt är svårigheterna för kuratorer fortfarande ganska många. I verkligheten är kuratorns arbete komplext och innehåller många triviala saker, som jag tillfälligt kallar "saltad fisksås och inlagda grönsaker". Därför leder det ofta till två missförstånd, det första är att kuratorn helt enkelt är en organisatör och det andra är att kuratorns arbete är mycket luftigt med konstnärliga idéer. I verkligheten har kuratorer ett berg av mycket "tråkigt" arbete, som ofta är relaterat till administration, sociala undersökningar eller rent tekniskt arbete.

Personligen tror jag att för att övervinna tristessen i det jobbet måste kuratorer vara medvetna om vad de gör och varför de gör det. Om de gör det på ett "gör-det"-sätt, bara fyller ett utrymme, kommer de att kritiseras av publiken, klagas av konstnärerna eller så blir utställningen tom, vilket lätt kan leda till modlöshet.

Utställningen ”Att bli Alice: Genom metalltunneln” på The Outpost Art Center.

Till exempel, även om The Outpost-rummet känns bekant, är det varje gång jag har en utställning en svår tid för mig. Jag möter utmaningar i att hantera rummet, jag måste nästan lära mig om hur man hanterar materialen i verken. Det finns också författare som jag arbetade med för 5 år sedan som jag trodde var bekanta, men nu upptäcker jag nya aspekter... Därför ger kuratorarbete också spänning, eftersom jag alltid ser världen som öppen och inte stel...

Fru Van Do - Konstnärlig ledare för A Space:

Kuratorer skapar möjligheter för unga att skapa

Jag har bara varit verksam inom kuratorbranschen i fem år, vilket anses vara ett ungt område. För närvarande har vi vissa fördelar, varav den mest uppenbara är det ökande stödet för kuratoriskt arbete från konstvärlden. Samtidigt har kuratoriskt arbete vid samtida konstutställningar inte "paketerats" i formler, så det finns fortfarande många "luckor" för kreativitet.

Fru Van Do - konstnärlig ledare för A Space.

Kuratorer kan definiera sitt eget arbete, beslutet att ”utöka”, ”expandera” eller ”krympa” är helt upp till dem, eftersom det inte finns några ”fastspikade” modeller som vägleder dem. Jag tror att kuratoryrket i framtiden kommer att vara ett attraktivt jobb, särskilt för unga människor, eftersom det alltid kräver många färdigheter och kunskaper, alltid skapar möjligheter för dem att vara kreativa, att överträffa sig själva.

Men de svårigheter vi står inför är också vanliga svårigheter för konstbranschen, det vill säga att det inte finns många ekonomiska stödfonder; den juridiska aspekten har ibland "fastnat"; begreppet "samtida konst" eller "kurator" är fortfarande en ganska ny kategori, även för förvaltningsbyrån. Och det som gör kurering för närvarande oattraktivt för dagens ungdomar är att det är svårt att ge bra inkomster till de som arbetar inom yrket.

Herr Nguyen Anh Tuan - Konstnärlig ledare för Heritage Space:

Kuratoriska metoder börjar tas på allvar.

Kuratering är ett "kraftfullt" yrke och ett yrke som kräver mycket omfattande kunskaper och färdigheter, och det kräver också avsevärd tid för att positionera sig och bli erkänd av samhället som en kvalificerad kurator. Därför ser vi många kuratoriska verksamheter i landet idag, men de som bedriver kuratering professionellt är fortfarande väldigt få.

Antalet kuratorer har dock ökat avsevärt. Vid en nyligen genomförd kuratorworkshop på The Outpost Art Center berättade kuratorn Vu Duc Toan att när han 2005 bad om att få skriva en avhandling om vietnamesisk kurering, så "tillät inte professorerna det" eftersom det enda forskningsobjektet vid den tiden var Tran Luong.

Men år 2024, även om den inte var fullbesökt, var det fler än 20 personer närvarande vid denna konferens. Så det har helt klart skett en utveckling, även om detta är ett nytt yrkesområde och ännu viktigare, det har skett en förändring i medvetenhet och mångfald inom kuratorisk praktik.

Herr Nguyen Anh Tuan - konstnärlig ledare för Heritage Space.

En ljuspunkt är att många unga människor under de senaste fem åren har börjat intressera sig för och på allvar fundera på att vara kurator. En ny generation kuratorer har dykt upp, av vilka några har arbetat vid de största konstinstitutionerna i regionen och världen; andra har genomgått utbildning i internationellt erkända program.

Gemensamma kännetecken för denna generation är att de är unga, har goda språkkunskaper, har format sina egna konstnärliga åsikter och är de mest aktiva. Efter dem följer en yngre generation, någonstans runt 25 år gamla. Dessa människor är födda i utvecklade länder, utbildade sig utomlands och återvände sedan till Vietnam för att arbeta. Hos dem finns en unik blandning och utbyte mellan östliga och västerländska kulturer.

När det gäller samhället börjar kuratoriska metoder respekteras och namnen på individer som utför detta arbete börjar dyka upp på allvar och regelbundet i massmedia, vilket lämnar sina spår i den allmänna medvetenheten. Kuratoryrket är ett yrke som gradvis går in i den sociala verksamhetens struktur och dess utvecklingsutrymme är fortfarande extremt rikt i Vietnam.

Herr Nguyen The Son - Föreläsare vid Institutionen för tvärvetenskapliga vetenskaper och konst (Hanoi National University):

Konstpraktik går hand i hand med utbildning och träning

Herr Nguyen The Son - Föreläsare vid Skolan för tvärvetenskapliga vetenskaper och konst (Vietnams nationaluniversitet, Hanoi).

Jag är själv inte en professionellt utbildad kurator, men jag har en masterexamen vid Central Academy of Fine Arts i Kina. Där är miljön såväl som utbildningen och utövandet av samtida konst relativt systematisk. När det gäller kuratorer använder kineserna inte begreppet "kurator" utan kallar dem snarare "sach trien nhan" (en person som planerar strategier för utställningar).

Under mina fyra år vid Central Academy of Fine Arts i Kina bevittnade jag hur professorer och föreläsare på skolan vägledde och kurerade sina egna doktorander. När jag återvände hem, under min lärarkarriär, insåg jag att många studenter var tvungna att sluta sina jobb efter examen, en av anledningarna var bristen på professionella kuratorer. Enligt min mening, om studenterna hade stöd från föreläsare, kunde ställa ut och praktisera på konstevenemang tidigt, skulle de kanske kunna få en personlig karriär senare.

Ett hörn av utställningen "Barriärbrytaren, rebellen och freaken" på The Outpost Arts Center.

Det är därför jag under de senaste 4-5 åren har börjat kombinera skoluppgifter med specifika sociala projekt. Dessa projekt har gemensamt att de inte plockar upp konstnärer som redan är framgångsrika och redan har producerat verk för att hålla en utställning.

Mitt arbetssätt är att följa dem från noll, från ingenting. Genom vägledning, utbildning eller workshopprojekt som varar från 1 till 5-6 månader blir resultatet av projektet en utställning. Eller så följer jag missgynnade grupper inom icke-statliga organisationer som mentor för dem i cirka 2 månader och kuraterar sedan dessa workshops. Mitt kuratorsarbete är ofta förknippat med sådant väglednings- och utbildningsarbete, det skiljer sig lite från andra kuratorers arbete.

Khanh Ngoc (Genomförande)

Källa: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html