Registrera ett fenomen

[annons_1]

De två huvudrollsinnehavarna i filmen "Mai".

Ur ett visst perspektiv kan vi se en del intressanta saker. Till exempel är film faktiskt ganska tilltalande för massorna, inte så sofistikerat som kritikerna föreställer sig. PR-taktiker kan locka vissa människor till biograferna, men det måste finnas något mer substantiellt för att hålla en film igång vecka efter vecka, precis som vurmen för filmrecensioner på sociala medier aldrig tar slut.

Personligen gillar jag inte storfilmer som Tran Thanhs "Mai". Men det är bara min personliga åsikt; den representerar inte många människors åsikter och preferenser. Därför måste det faktum att den når en bred publik, drar många människor till biograferna, rör dem till tårar och entusiastiskt skriver sina recensioner på sociala medier erkännas som en talang hos filmskaparna.

När jag först läste recensioner av filmen "Mai" på sociala medier trodde jag att det bara var en filmtrend kring det kinesiska nyåret som snabbt skulle gå över. Men nu kan jag inte tänka så längre, eftersom så många fler artiklar fortsätter att skrivas av människor jag vet säkert skriver utifrån sina personliga behov, känslor och tankar, utan att följa någon teori eller konstnärliga kriterier.

Vad spelar det för roll? I slutändan tjänar konsten allmänheten. Så länge publiken tycker att den är njutbar och den inte korrumperar eller förnedrar moraliska och estetiska värden, är det allt som spelar roll.

Det är anmärkningsvärt att ett filmfenomen som liknar Tran Thanhs ger en återuppgång för "made in Vietnam"-biograffilmer. Med tanke på att folkmassorna flockas till biograferna för att se och sedan entusiastiskt diskutera hans filmer, och det faktum att vissa statligt finansierade filmer bara har några få visningar innan de läggs på is, förtjänar Tran Thanh att kallas "kungen" av biljettintäkterna.

Ur detta perspektiv måste man erkänna att filmen "Mai" var ett fenomen under filmsäsongen 2024 under kinesiskt nyår och spelade en viktig roll för att locka publik till biograferna och dra deras uppmärksamhet till vietnamesiska filmer.

Vi diskuterar dock, som nämnts, inte huruvida filmen "Mai" är bra eller dålig, men en filmindustri som vill utvecklas och verkligen blomstra kan inte förlita sig på isolerade incidenter som denna.

"Mai" må locka publik till biograferna under kinesiskt nyår, men "Mai" inspirerar inte till mer optimism om tillståndet i vietnamesisk film. "Mai" inleder inte en ny konstnärlig trend eller avslöjar en ny generation filmskapare ...

En filmindustri kan inte förvänta sig att göra filmer som "Mai", men den här berättelsen presenterar möjligheter som branschen bör ta tillvara på för att blomstra.

Med tanke på att folk flockas till biograferna och ivrigt diskuterar filmer, och det faktum att vissa statligt finansierade filmer bara har några få visningar innan de läggs på is, förtjänar Tran Thanh helt klart att kallas "kungen" av biljettintäkterna. Ur detta perspektiv måste filmen "Mai" erkännas som ett fenomen under Tet-filmsäsongen 2024 och spelade en viktig roll i att locka publik till biograferna och uppmärksamma vietnamesiska filmer.

[annons_2]
Källa