Folkets konstnär Thanh Tong - Stor personlighet

1. Jag använder inte ordet "sen" om honom, eftersom jag känner att hans milda leende fortfarande finns kvar någonstans i världen . Den dagen han gick bort bad en tidning mig att skriva en artikel om honom. Jag sa till dem: "När det gäller Thanh Tong vill jag bara skriva en dikt till honom." Dikten "Farväl" publicerades senare i tidningen med raderna: "... Det regnar i Saigon, Thanh Tong/ Minns de gamla eftermiddagarna när vi brukade sitta och dricka öl/ Bara prata om våra jobb, inte ett ord om pengar...".

Alla trodde att Thanh Tong inte visste något om öl eller vin. Men på den tiden, ungefär var tionde dag, brukade han komma ensam, eller med sin fru Nhung, ringa på dörrklockan, och vi gick alla till en liten butik på hörnet av Ngo Thi Nhiem-gatan för att dricka några öl. Samtalet kretsade kring hans yrke och hans smärta när den traditionella operascenen var på nedgång. Liksom den bortgångne regissören Nguyen Dinh Nghi älskade han sitt yrke så mycket att han, förutom de sorgliga och glada berättelserna på scenen, bara satt där med ögonen vidöppna, oskyldig som ett barn.

NSND Thanh Tòng - Nhân cách lớn - Ảnh 1.

Folkets konstnär Thanh Tong i traditionell operadräkt. Foto: THANH HIEP

Det var de första 10 åren vi arbetade tillsammans för att skapa Tran Huu Trang-priset för Cai Luong-teatern. Jag tog hand om organisationen av priset, och Thanh Tong var både medlem i regiteamet och medlem i urvalskommittén. Tillsammans med Folkets Artister Huynh Nga, Diep Lang, Bach Tuyet, Thanh Vy... i regiteamet var han alltid passionerad och engagerad i skådespelarnas prestationer som deltog i priset. När det gällde urvalskommittén var det rättvist och tydligt, utan åtskillnad mellan stadsskådespelare eller provinsiella trupper, utan konceptet "hemodlad talang", att välja de gyllene ansiktena för Cai Luong-teatern vid den tiden. Utvärderingarna från urvalskommittén, presskommittén och publikkommittén gav ofta en absolut gemensam nämnare. Tran Huu Trang-prisets lysande framgång under de första 10 åren var som ett outplånligt märke på den södra Cai Luong-scenen efter 1975. Mer än någon annan behöver konstnärerna Huynh Nga, Diep Lang, Bach Tuyet, Thanh Tong, Thanh Vy… belönas för sina bidrag till utvecklingen av nationell konst.

Thanh Tong dömde dock en gång väldigt "olämpligt" framför direktsänd tv-kamera, på Hoa Binh -teaterns scen. Han var alltid upptagen med att ta hand om varje skådespelare som deltog i tävlingen som om det var hans eget barn, men när det gällde hans egen dotter ignorerade han henne. Han viskade till mig: "Min vän Que Tran tävlar ikväll, snälla låt mig hoppa över bedömningen." Jag hoppade upp: "Du är rolig. Att göra det är att påtvinga barnen din personliga åsikt. Om ditt barn är värdigt det, döm henne då bara."

Efter utdraget ur föreställningen och lottdragningen för scenkunskapsprovet gav alla jurymedlemmar Que Tran perfekt poäng, förutom Thanh Tong, som höjde sin poängtavla med en 8:a. Sedan täckte han ansiktet och grät framför tv-kameran. Hela publiken på mer än 2 000 personer tittade på honom förundrat och applåderade sedan högljutt. De förstod en fars hjärta och stränghet gentemot sitt barn och såg i honom en konstnärs stora personlighet. Senare anförtrodde han sig till mig: "Jag hoppas att du förstår. När jag ser Que Tran växa upp kan jag inte kontrollera mina känslor, men jag vill inte att hon ska vara subjektiv och självbelåten." Jag var tyst. Det kändes som om jag inte hade haft tid att berätta för honom att det var skönheten i en tid då vi bara visste hur man lever och vandrar som fjärilar och älvor i konsten.

Det året tilldelades Que Tran och Huu Quoc två guldmedaljer från Tran Huu Trang-priset. Jag tycker att dessa var två verkligt värdiga guldmedaljer för att upptäcka unga talanger på Cai Luong-scenen. Tyvärr glider Cai Luong-scenen gradvis tillbaka i tiden.

2. Allmänheten har fått veta mycket om livet och karriären för en berömd person som Folkets konstnär Thanh Tong genom pressen, bara ett klick bort, kommer du att ha all information. Men inte alla känner till en konstnärs liv och kampen och oron på vägen mot den ideala ambitionen för en hängiven person som Thanh Tong. Thanh Tong anförtrodde sig ofta till mig när vissa människor diskriminerade honom och betraktade den klassiska operatruppen Minh Tos konst som en hybridprodukt av kinesisk opera. Det verkade som att han kände sig underlägsen eftersom han inte hade tillräckligt med teori och inte kunde övervinna tidens fördomar, för att skydda sin familjs och sitt eget arv för en annan riktning på operascenen. Det är också den största bristen i det teoretiska forskningssystemet för den sydliga operascenen. Numera nämner folk det sällan, forskar det systematiskt, istället för att tävla om att hitta illusoriska titlar om kulturarvsvärden.

3. Jag beundrar Thanh Tong, först och främst för att han alltid är vänlig mot livet och de vägar han har tagit. Jag har aldrig hört honom tala illa om någon, alla hans bekymmer beror bara på hans hälsa. Vid Vietnam Stage Artists Associations senaste kongress var jag tvungen att hjälpa honom att halta från toaletten till trappan till Hanois operahus. Jag sa: "Du har så ont, vad gör du här?" Han sa omedelbart: "Det finns inte många möjligheter kvar. Vi måste försöka gå ut med våra vänner. Det är kul, min vän." Liksom de många gånger han klagade över sin ledvärk, oförmögen att gå, men i ett ögonblick dök han upp i program där folk bjöd in honom att uppträda. Jag såg en annan Thanh Tong, som brände ut sig, dansade och förvandlades till karaktärer.

Jag var arg på Thanh Tong eftersom han alltid sa att han var i Hoc Mon varje gång jag ringde och frågade var han var. När han gick bort läste jag nyheterna i tidningen och fick reda på att han hade flyttat alldeles intill mitt hus i över ett år. Han hade undvikit mig, precis som många konstnärer som är stolta över att vara offentliga personer, och ville inte att någon skulle se dem i deras miserabla tillstånd.

Måndagen efter att han gick bort åkte min man och jag för att besöka honom tidigt på morgonen. Jag läste dikten "Farväl" framför hans surfplatta. Plötsligt flög en mycket stor svart fjäril in och svävade runt kistlocket. Jag sa till Que Tran: "Min far är en lögnare. Han var rädd för att bli generad inför någon. Varför dolde han det för dig när han kom hit? Vi kunde ha pratat med varandra. Du skällde just ut honom en gång och han hänger redan runt." Que Tran sa också: "Det är konstigt, farbror. Han har inte varit här på några dagar. Kan fjärilen vara min far?" Efter att ha tittat på många bilder som publicerats online såg jag också en stor svart fjäril sitta på Que Trans panna, precis på hennes huvud under begravningen.

Jag berättar inte denna ganska ovanliga historia för att sprida vidskepelse, men jag känner vagt att de som verkligen älskar den här världen aldrig kommer att vilja lämna den. Nu, varje morgon när jag går till övningen och går förbi hans hus, är dörren alltid låst, jag ser fortfarande Thanh Tongs figur någonstans, som den gången när han log starkt med "Hästsadelns dikt" (ett verk av regissören Thanh Tong).

(*) Se Lao Dong-tidningen från numret daterat 21 maj

Källa: https://nld.com.vn/van-hoa-van-nghe/nsnd-thanh-tong-nhan-cach-lon-20170527220019085.htm