Restaurering och konservering av Hue-emaljgods.

60 år av Hues fantastiska emaljkultur

Enligt kulturforskare i Hue har Hues emaljkonst sitt ursprung 1827 under Nguyen-dynastin och blomstrade under kejsar Minh Mangs (1820-1841), kejsar Thieu Tris (1841-1847) och kejsar Tu Ducs (1848-1883) regeringstid. Emalj består av kopparbitar belagda med flerfärgad emalj, vilka inte bara är estetiskt tilltalande utan också har hög mekanisk, kemisk och fysisk hållbarhet, med hög motståndskraft mot slag och korrosion från miljö och klimat.

Efter perioden med "fyra månader, tre kungar" (*) minskade cloisonné-emaljföremål gradvis och försvann helt under kejsar Đồng Khánhs regeringstid (1885-1889).

Även om det bara existerade i 60 år, representerar "Hue-emaljvaror en banbrytande riktning inom vietnamesisk målning" och lyckades skapa ett speciellt prägel genom hushållsartiklar, inredningsdekorationer och artefakter. Emaljvaror var favoriter bland tjänstemän och adelsmän på den tiden och användes för utvändig dekoration i de kejserliga palatsets arkitektoniska strukturer.

Hue-emaljdekorationer framför kejsar Minh Mangs grav.

Återupplivar Hues emalj efter att ha varit förlorad i 200 år.

Efter ungefär 200 års existens förfaller och förfaller många dekorativa cloisonné-emaljdekorationer på det kejserliga palatset i Hue gradvis. För att inte vilja att kännetecknen för cloisonné-emaljen i Hue helt ska försvinna från Vietnam har många forskargrupper och individer arbetat flitigt för att utforska och restaurera detta hantverk, i syfte att restaurera och bevara historiska platser samt bevara denna forntida konstform.

Särskilt efter den 11 december 1993, när Hue Imperial Citadel Complex officiellt skrevs in på UNESCOs världsarvslista , fick restaureringen av cloisonné-emaljföremål ännu mer uppmärksamhet från regeringen och akademiker.

Allt började med Dr. Nguyen Nhan Duc, en farmaceut vars koppling till cloisonné-emaljgods härrörde från hans besök i Kina: "Under mina resor till Kina, där jag besökte många palats, såg jag aldrig cloisonné-emaljgods användas för utvändig dekoration. Samtidigt var cloisonné-emaljgods för utvändig dekoration mycket vanligt i Hue. Så jag kastade mig in i forskningen."

Under hela denna forskningsprocess, med inrådan av Hue Imperial City Relics Conservation Center, slutförde han restaureringen och dekorationen av de platta emaljpanelerna, emaljrelieferna och emaljskulpturerna vid Thien Mu-pagoden, de två ceremoniella portarna vid Trung Dao-bron, de två huvudportarna bakom Thai Hoa-palatset, etc., vilket bidrog betydande till återupplivandet av Hues emaljkonst.

Restaureringen av emaljen på den ceremoniella porten vid Trung Dao-bron, Hues kejserliga citadell, har slutförts – ett resultat av Dr. Nguyen Nhan Ducs och hans kollegors arbete.

Mästare Do Huu Triet, chef för Thai Hung Co., Ltd. (Hue), delar samma farhågor och har framgångsrikt restaurerat många cloisonné-emaljföremål på viktiga kejserliga reliker i Hue. Ett av de projekt som starkt markerar återkomsten av Hues cloisonné-emalj är ett par cloisonné-emaljlampor, till en kostnad av cirka 2,5 miljarder VND, som för närvarande finns i Tu Tuong-parken bredvid Parfymfloden, färdigställda av 100 arbetare från Thai Hung Clove Company.

Mästare Do Huu Triet restaurerade och byggde om två cloisonné-emaljlampor till en kostnad av cirka 2,5 miljarder VND och donerade dem till staden Hue, där de är placerade i Tu Tuong-parken.

När vår grupp studenter i internationell kommunikation från akademin för journalistik och kommunikation besökte mästar Do Huu Triets produktions- och utställningsanläggning för emalj, belägen vid mästaren Do Huu Triets anläggning för emalj på Chi Lang Street 66 i Hue City, fick de möjlighet att beundra över 100 utställda emaljföremål från Hue, inklusive souvenirer och produkter som används inom arkitektur och byggnation. Här delade Triet med innerlig känsla: "Jag tror alltid att Hue-emaljföremålen säkerligen kommer att återupplivas. Framtida generationer kommer att få chansen att fängslas av Hue-emaljens historiska skönhet och rika nationella identitet, precis som emaljhantverkarna i Hue."

Souvenirer med Hues franska emaljtekniker visas på Thai Hung Co., Ltd. (66 Chi Lang Street, Hue City).

Nästa värdefulla stopp på resan med emaljrestaureringen i Hue är Hue Royal Antiquities Museum. Detta museum inrymmer och visar nästan 100 artefakter relaterade till emalj från Nguyen-dynastin, inklusive hushållsföremål, ceremoniella föremål och souvenirer som användes i det kungliga palatset.

Herr Nguyen The Son, biträdande direktör för museet, delade med sig av följande till vår studentgrupp: ”Alla artefakter relaterade till cloisonnéemalj som grävs upp kommer att föras till museet för rengöring, restaurering och visning. Antalet på 100 artefakter är därför ett relativt stort antal och kommer att fortsätta att öka. Museet har ett dedikerat forskarteam som specialiserar sig på att restaurera och bevara cloisonnéemalj i palats- och gravarkitekturen, eftersom cloisonnéemalj har varit en av stadens viktigaste restaureringstekniker under de senaste decennierna.”

Hue-emaljföremål visas inte bara på museer i Vietnam, utan det finns också på flera stora museer i Europa, såsom Berlins etnografiska museum (Tyskland), Münchens etnografiska museum (Tyskland), Rennes konstmuseum (Frankrike) ... och till och med i samlingar hos vissa antikvitetssamlare runt om i världen. Detta är en stor källa till stolthet och uppmanar vietnamesiska hantverkare och forskare att snarast och ytterligare främja forskningen och bevarandet av detta nationella hantverk.

Emaljföremål som används i kungliga hovceremonier visas på Hue Royal Antiquities Museum för besökare att se.

Herr Nguyen The Son betonade: "Emalj kommer bara att återgå till sin guldålder när det tjänar allas behov av användning och uppskattning; och detta kräver gemensamma ansträngningar och enighet från en hel generation som arbetar för att restaurera och bevara Hues emaljkonst. Staten skapar förutsättningar för bevarande, hantverkare och grupper fördjupar sig i forskning och restaurering av Hues emaljprodukter; medan ungdomar, media och pressen bedriver propaganda och marknadsföring så att inte bara Hues invånare, utan alla vietnameser, känner till, är stolta över och har möjlighet att känna igen och uppleva detta unika emaljhantverk."

Nguyen Son, biträdande chef för Hue Royal Antiquities Museum, delade med en grupp studenter från Journalistikhögskolan sin strävan att bevara och utveckla Hues emaljföremål.

——–

(*) Detta var den mörkaste perioden i Nguyen-dynastins historia. Efter att kejsar Duc Duc hade avsatts, inom bara fyra månader, installerade och avsatte de två mäktiga tjänstemännen Ton That Thuyet och Nguyen Van Tuong ytterligare två kejsare: kejsar Hiep Hoa och kejsar Kien Phuc.

Bildkälla: Tagen av en grupp studenter från institutionen för internationell kommunikation, Akademin för journalistik och kommunikation, som också är författare till denna artikel.