ละครการเมืองยังคงมีเสน่ห์ในแบบของตัวเอง

แทนที่จะนำเสนอภาพลักษณ์ของ "วีรบุรุษแห่งยุคสมัย" ที่ตายตัว ผู้กำกับได้นำเรื่องราวในชีวิตประจำวันของเจ้าหน้าที่ตำรวจมาสู่เวทีการแสดง

ในบริบทที่ขาดแคลนหัวข้อใหม่และน่าสนใจ ละครทั้งสี่เรื่องที่แสดงถึงวงการละครของเมืองโฮจิมินห์ในเทศกาลละครมืออาชีพแห่งชาติครั้งที่ 5 ภายใต้หัวข้อ "ภาพลักษณ์ของเจ้าหน้าที่ตำรวจ" - 2025 ได้นำเสนอภาพที่หลากหลายและอุดมสมบูรณ์

ผู้กำกับไม่ได้นำเสนอภาพลักษณ์ของ "วีรบุรุษแห่งยุคสมัย" ที่แข็งทื่ออีกต่อไป แต่ได้นำเรื่องราวในชีวิตประจำวันของเจ้าหน้าที่ตำรวจมาสู่เวทีการแสดง ความขัดแย้งภายใน การเลือกระหว่างความยุติธรรมกับครอบครัว ระหว่างอุดมการณ์และการล่อลวง... ได้สร้างภาพลักษณ์ที่งดงามของเจ้าหน้าที่ตำรวจที่ปกป้องความสงบสุขของสังคม

"Another War": เรียบง่าย อ่อนโยน แต่ลึกซึ้ง

ขณะชมละครเวทีเรื่อง "สงครามอีกครั้ง" ของคณะละครหงวาน ผู้ชมสังเกตเห็นว่า ศิลปินเอกหงวาน ในฐานะที่ปรึกษาด้านศิลปะ ไม่ได้แสดงบทบาทตำรวจด้วยท่าทางที่คุ้นเคย เช่น ฉากไล่ล่า หรือฉากศิลปะการต่อสู้เพื่อปราบปรามอาชญากร ผู้กำกับและศิลปินผู้ทรงคุณวุฒิ เลอ เหงียน ดัต เลือกใช้รูปแบบการเล่าเรื่องที่เงียบสงบ โดยเน้นที่จิตวิทยาและความขัดแย้งทางศีลธรรมเป็นหลัก

เรื่องราวเกี่ยวกับการไขคดีอาชญากรรมในวงการ สาธารณสุข ซึ่งเป็นประเด็นอ่อนไหว ภาพลักษณ์ของเจ้าหน้าที่ตำรวจถูกถ่ายทอดออกมาอย่างชัดเจนผ่านตัวละครของกัปตันมินห์ เกียน เขาไม่เพียงแต่เผชิญหน้ากับอาชญากร แต่ยังต้องเผชิญกับความกลัวที่จะสูญเสียคนที่รัก และถูกคุกคามจากเพื่อนร่วมงานของตัวเองด้วย

ฉากหนึ่งจากละครเวทีเรื่อง "สงครามอีกครั้ง" ผลงานกำกับและได้รับรางวัลศิลปินดีเด่น เลอ เหงียน ดัต ณ โรงละครหงวาน

ลักษณะเด่นอย่างหนึ่งของการจัดแสดงละครเรื่อง "Another War" คือความเรียบง่าย: ไม่มีพิธีรีตอง ไม่มีโฆษณาชวนเชื่ออย่างโจ่งแจ้ง แต่ปล่อยให้ตัวละครแต่ละตัว "สื่อสาร" ผ่านการเลือกพฤติกรรมของตนเอง เวทีจึงกลายเป็นศาลแห่งมโนธรรม ที่ผู้ชมไม่เพียงแต่เฝ้าดู แต่ยังถามตัวเองด้วยว่า: ถ้าฉันอยู่ในสถานการณ์ของตัวละครนั้น ฉันจะทำอย่างไร?

ผู้กำกับศิลป์มากฝีมือ เลอ เหงียน ดัต สร้าง "ช่องว่าง" ให้ผู้ชมได้ไตร่ตรอง ได้สัมผัส และได้ดื่มด่ำไปกับเรื่องราวของตัวละคร เขากำกับละครได้อย่างงดงาม ไม่แห้งแล้ง แต่เปี่ยมด้วยถ้อยคำที่ไพเราะ สมกับสไตล์ของโรงละครหงวัน คือ เรียบง่าย อ่อนโยน มีเสน่ห์ แต่ลึกซึ้งกินใจ นักแสดงอย่าง ลัม โว ดา, มินห์ ลวน, ลัก ฮว่าง ลอง, บุย คอง ดานห์, ฟาม เยน… ต่างโดดเด่นในบทบาทและการแสดงของตน

"Deep in the Night": ฝีมือเยี่ยม ไม่แข็งทื่อ

ในขณะที่ "Another War" สะท้อนให้เห็นถึงความเสื่อมถอยทางศีลธรรมของเจ้าหน้าที่บางคน "Deep Night" กลับเป็นบทพูดคนเดียวที่เศร้าหมองเกี่ยวกับความขัดแย้งระหว่างความรู้สึกของพ่อและความรับผิดชอบในฐานะเจ้าหน้าที่ตำรวจ

ผู้กำกับกว็อก เถา ซึ่งรับบทเป็นพันโทไทยในภาพยนตร์เรื่อง "Deep Night" ด้วยนั้น ใช้แสง เสียง และภาษาที่สื่ออารมณ์เพื่อสร้าง โลก ภายในที่ซับซ้อน ทุกครั้งที่ตัวละครพูดบทพูดคนเดียว ความมืดจะปกคลุมเวที แสงเย็นชาจะแยกตัวละครนั้นออกมา เผยให้เห็นความวุ่นวายภายในเหมือนบาดแผลที่ไม่หาย

ผู้กำกับกว็อก เถา เลือกใช้รูปแบบการจัดฉากที่สมจริงและสื่ออารมณ์ได้ดี เขาหลีกเลี่ยงรายละเอียดที่แห้งแล้งของละครโฆษณาชวนเชื่อ และใช้เทคนิคการจัดฉากที่ยืดหยุ่น ควบคุมได้ และซับซ้อนหลายชั้น เพื่อนำพาผู้ชมเข้าไปสู่ความคิดภายในของตัวละครอย่างชาญฉลาด

ในภาพยนตร์เรื่อง "Deep Night" ความลึกซึ้งทางจิตวิทยาเป็นหัวใจสำคัญของเทคนิคการจัดฉาก พันโทไทยไม่ใช่ "วีรบุรุษผู้ไร้ที่ติ" แต่เป็นพ่อที่มีความทุกข์ทรมานภายในใจอยู่ตลอดเวลา อารมณ์ของเขาแม้จะไม่ได้พูดออกมา แต่ก็สะท้อนออกมาทางดวงตาที่เต็มไปด้วยความเศร้าและความรับผิดชอบ ผู้กำกับใช้แสงสีเดียว—มักจะเป็นโทนสีเย็นหรือแสงที่ส่องทะลุหมอก—เพื่อแยกรูปร่างทางกายภาพและเปิดเผยความวุ่นวายภายในใจของตัวละคร

"กระสุนเคลือบน้ำตาล": ตัวละครที่ตรงข้ามกัน ภาพสะท้อนในกระจก

"กระสุนเคลือบน้ำตาล" ของมี เล เป็นการผสมผสานระหว่างงานวิจัยเชิงวิชาการและอารมณ์ความรู้สึกในละคร เรื่องราวในละครไม่เพียงแต่เล่าถึงอาชญากรรมเท่านั้น แต่ยังแสดงให้เห็นถึงการเสื่อมถอยของอุดมคติเมื่อถูกล่อลวงด้วยอำนาจและผลประโยชน์ส่วนตน

ผู้กำกับมี เล ได้สร้างโครงสร้างตัวละครที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง – เพื่อนสองคน คนหนึ่งกลายเป็นเจ้าหน้าที่ตำรวจที่มั่นคง อีกคนตกอยู่ในกับดักของ "กระสุนเคลือบน้ำตาล" ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงความแตกต่างระหว่างอุดมคติและความเป็นจริง

เทคนิคการจัดฉากแบบไม่เป็นเส้นตรงของผู้กำกับ (การสอดแทรกปัจจุบันและอดีต) ถูกถ่ายทอดผ่านแสงสีและ ดนตรี ที่หม่นหมอง เปลี่ยนละครให้กลายเป็นกระแสความคิดภายในที่ซับซ้อนหลายชั้น แม้จะไม่มีการกระทำที่เร้าใจ แต่สายตาที่ลังเลและเสียงที่หยุดนิ่งของตัวละครก็เพียงพอที่จะกระตุ้นให้ผู้ชมได้ไตร่ตรอง "กระสุน" ในละครไม่ได้ระเบิด แต่ผลที่ตามมาสามารถทะลุทะลวงเกราะป้องกันทางศีลธรรมใดๆ ได้

"การกลับมาพบกันอีกครั้งด้วยความรู้สึก": การเดินทางเชิงมนุษยนิยม

ในขณะเดียวกัน สำหรับภาพยนตร์เรื่อง "การกลับมาพบกันอย่างซาบซึ้งใจ" ผู้กำกับเลอ กว็อก นัม เลือกเล่าเรื่องราวที่แตกต่างออกไป ไม่ใช่การไขคดีหรือต่อสู้กับอาชญากร แต่เป็นการเดินทางของเจ้าหน้าที่ตำรวจหญิงที่ออกตามหาพี่ชายฝาแฝดที่พลัดพรากกันไปนานของผู้ต้องสงสัย ผ่านการตามหานี้ เธอได้รู้ว่าพี่ชายของเธอเป็นผู้ก่อเหตุฆาตกรรม และสาเหตุที่พวกเขาต้องพลัดพรากจากกัน

ละครเรื่องนี้ถ่ายทอดข้อความเชิงมนุษยธรรมอย่างลึกซึ้ง: เจ้าหน้าที่ตำรวจไม่เพียงแต่เป็นตัวแทนของกฎหมายเท่านั้น แต่ยังแบกรับภาระของความผูกพันในครอบครัว ความทรงจำ และความสูญเสียของผู้ต้องสงสัยอีกด้วย

จุดเด่นของ "การกลับมาพบกันด้วยความรู้สึก" คือการแสดงที่สมจริงและทรงพลังของศิลปินผู้ทรงคุณวุฒิ มินห์ หนี่ ที่รับบททั้งสองตัวละคร ในขณะที่ศิลปิน บินห์ ติง รับบทเป็นตำรวจหญิงผู้กล้าหาญ ไม่เกรงกลัวความยากลำบาก และอุทิศตนเพื่อประชาชนอย่างเต็มที่ ผู้กำกับ เลอ กว็อก นัม ร่วมกับคำแนะนำของศิลปินแห่งชาติ ตรัน ง็อก เกียว สร้างสรรค์ละครเรื่องนี้ขึ้นมาใหม่ โดยไม่ใช้เทคนิคที่ซับซ้อนหรือเทคนิคพิเศษใดๆ เพื่อเป็นการสร้างสรรค์ผลงานที่แตกต่างออกไป

หลีกเลี่ยงคำพูดซ้ำซากและภาพจำแบบเหมารวม

ละครทั้งสี่เรื่องนี้เป็นเรื่องราวสี่เรื่อง มุมมองสี่แบบ และไม่มีเรื่องใดเลยที่นำเสนอภาพลักษณ์ของเจ้าหน้าที่ตำรวจในแบบเหมารวมหรือซ้ำซากจำเจ สิ่งนี้ไม่ได้ส่งผลกระทบต่อภารกิจการโฆษณาชวนเชื่อ ตรงกันข้าม มันกลับฟื้นฟูแนวละครการเมืองที่เปี่ยมด้วยศิลปะ ความคิด และอารมณ์

ในช่วงเวลาที่ยากลำบากในการค้นหาบทละครที่มีเนื้อหาทางการเมือง วงการละครในนครโฮจิมินห์ได้พยายามสร้างสรรค์ผลงานเกี่ยวกับเจ้าหน้าที่ตำรวจที่มีความสมจริงและน่าเชื่อถือ ความพยายามของผู้กำกับทั้งสี่คน ได้แก่ เลอ เหงียน ดัต, กว็อก เถา, หมี่ เล และ เลอ กว็อก นาม จึงน่าชื่นชมเป็นอย่างยิ่ง

ที่มา: https://nld.com.vn/kich-chinh-luan-van-co-suc-hut-rieng-196250624210343579.htm