เสน่ห์ของ “สถานที่อันตราย”

“อันตรายทางวรรณกรรม” (สำนักพิมพ์สมาคมนักเขียน 2566) เป็นการรวบรวมบทความและบทวิจารณ์โดยรองศาสตราจารย์ ดร. ฟุงเกีย เต ที่จะพาผู้อ่านไปสัมผัสกับเส้นทางสู่วรรณกรรมอย่างลึกซึ้ง แม้ว่าจะมีความยากลำบากมากมาย แต่ถ้าคุณรู้วิธีเอาชนะมัน ภายในสวนก็จะเต็มไปด้วยผลไม้รสหวาน

ผู้แต่ง ฟุง เจีย และปกหนังสือ “อันตรายทางวรรณกรรม”

“ดินแดนอันตราย” ของแต่ละคน

ชื่อหนังสือรวมเล่มนี้มาจากชื่อบทความเรื่อง “บทกวีหยาบคาย” ของ Do Anh Vu ซึ่งเป็นบทกวีประเภทหนึ่งที่ “ถือเป็นดินแดนแห่งวรรณกรรมที่อันตราย” เมื่อเปรียบเทียบกับบทความอื่นๆ อีก 26 บทความในรวมเล่มนี้ บทความเรื่อง “ดินแดนแห่งวรรณกรรมที่สูญหาย” ถือว่าไม่ได้ “น่าประทับใจ” เท่าใดนัก

อย่างไรก็ตาม นั่นคือ "ข้อเสนอแนะ" ของผู้เขียนในการแก้ไขปัญหาที่ยุ่งยากและไม่มีวันสิ้นสุด: เส้นทางสู่วรรณกรรมเป็นเส้นทางที่ท้าทาย เช่นเดียวกับการเข้าสู่ "ดินแดนอันตราย" และในการสร้างสรรค์วรรณกรรม เราจะใช้ประโยชน์จากประเด็นละเอียดอ่อนของชีวิตได้อย่างไร...

ด้วย "บทกวีหยาบคาย" - บทกวีหยาบคายของโด อันห์ วู ด้วยวิธี "พรรณนาเป็นหลัก" ฟุงเกีย เดอะ ลอกเปลือกและพยายามชี้ให้เห็นสัญลักษณ์ที่เป็นประกายในบทกวีที่พูดถึงปัญหาที่ในแนวคิดดั้งเดิมนั้นน่าเกลียด...

และจากการตระหนักถึงเส้นทางผ่าน "ภูมิประเทศอันตราย" ที่เปราะบาง ท้าทายแต่น่าดึงดูดใจอย่างยิ่งของโด อันห์ วู ฟุง เกีย เต เชื่อว่า "ในชีวิตวรรณกรรม มักจะมีพื้นที่พิเศษปรากฏขึ้นเสมอ ซึ่งไม่ง่ายที่จะยอมรับ และถึงขั้นก่อให้เกิดการโต้แย้งอยู่เสมอ" ...

ฟุงเกียได้อ่านและตระหนักถึง “พื้นที่อันตราย” อื่นๆ ร่วมกับ Pham Duy Nghia นักเขียนด้านการทหารชื่อดัง หลังจากเขียนหนังสือมานานเกือบ 10 ปี Pham Duy Nghia ก็ได้จารึกชื่อของตัวเองด้วยเรื่องสั้นที่เฉียบคมและน่าประทับใจ จากนั้นเขาก็ต้องเขียนเพื่อ “เอาชนะชื่อเสียงนั้น”

เรื่องสั้นชุดล่าสุดของ Pham Duy Nghia ที่มีชื่อว่า “นักบินในสายลมสีเขียว” นั้นเป็นเครื่องพิสูจน์ถึงการหลบหนี แต่ในขณะเดียวกัน นักเขียนด้านการทหารผู้นี้ยังต้องเอาชนะ “ภูมิประเทศอันตราย” อื่นๆ อีกด้วย โดยเรื่องราวของเขานั้นสะท้อนถึงปัญหาในปัจจุบัน ความชั่วร้าย ความเสื่อมถอยของมนุษย์ ความเฉยเมย และชะตากรรมอันน่าเศร้า

โชคดีที่ "ด้วยการสำรวจอันบุกเบิกในเนื้อเรื่องเกี่ยวกับประเด็นทางสังคมและจิตวิญญาณ พร้อมด้วยรูปแบบการเขียนที่ยุ่งยาก พิถีพิถัน เปลี่ยนแปลงตามธรรมชาติ สมจริงแต่ละเอียดอ่อน ทั้งขมขื่นและโรแมนติก Pham Duy Nghia ยังคงยืนยันตำแหน่งผู้นำของเขาบนแผนที่วรรณกรรมเวียดนามร่วมสมัยต่อไป"

นอกจากนี้การค้นหาและตรวจสอบผ่าน "เลนส์" ของ "สถานที่อันตราย" ทำให้ Phung Gia The วาดภาพเหมือนและสถานะของนักเขียนคนอื่นๆ ได้อย่างคมชัด ตั้งแต่ Nguyen Duc Son, Phung Van Khai, Do Tien Thuy, Cao Kim Lan... ไปจนถึง Uong Trieu, Tong Ngoc Han, Le Anh Hoai, Vu Thanh Lich, Nguyen The Hung...

และ “ดินแดนอันตราย” ของวรรณกรรมเวียดนาม

อ้างอิงจากวิทยานิพนธ์ของ Roland Barthes เรื่อง "ความตายของผู้ประพันธ์" Phung Gia กล่าวถึงการเดินทางและความพยายามในการสร้างสรรค์นวัตกรรมวรรณกรรมเวียดนามผ่านทางนักเขียนทั่วไปบางคน

สิ่งเหล่านี้เป็นรูปแบบ "การเขียน" ที่แปลกประหลาดและไม่เคยมีมาก่อน เช่น การเขียนเรื่องสั้นของเหงียน ฮุย เทียป ซึ่ง "ผู้อ่านมีสิทธิ์ตัดสินเรื่องราวเอง" หรืออาจเป็นจิตวิญญาณของ "การละทิ้งประเด็นอย่างมีสติ" ในนวนิยายของเหงียน เวียด ฮา หรืออาจเป็น "การจัดโครงเรื่องหลายประเด็น หลายมุมมอง และการสร้างโลก ในตำนาน" ในนวนิยายของตา ดุย อันห์

นอกจากนั้นยังมีเทคนิคการวาง การแลกเปลี่ยน การแยกส่วน การอ้างถึง และการแลกเปลี่ยนหัวข้อ... ในผลงานของ Nguyen Binh Phuong, Pham Thi Hoai, Nguyen Dinh Tu, Vu Dinh Giang, Phong Diep...

และไม่เพียงแต่ในงานเขียนเท่านั้น วรรณกรรมเวียดนามยังต้องเผชิญ "พื้นที่อันตราย" ในสาขาการวิจารณ์ เมื่อกระแสของนวัตกรรมมักบีบบังคับให้ "เป็นไปไม่ได้ที่จะใช้แนวคิดทางทฤษฎีดั้งเดิมโดยไม่มีคำอธิบาย การแก้ไข หรือสิ่งที่แนบมาที่จำเป็นสำหรับมัน"

ปัญหาอีกประการหนึ่งคือ “แนวโน้มการสร้างมาตรฐานในภาษาร้อยแก้วเวียดนาม” ซึ่งตามคำกล่าวของ Phung Gia The ระบุว่ามีการแสดงออกในสามระดับพื้นฐาน ได้แก่ การหยาบคายของภาษา การขยายตัวของการแสดงออก และความสับสนวุ่นวายของการสนทนา

กระแสนี้เคยทำให้หลายคนประหลาดใจ หงุดหงิด และถึงขั้นมีปฏิกิริยาเชิงลบอย่างรุนแรง แต่ด้วยการดำเนินการที่หลีกเลี่ยงไม่ได้นี้เอง กระแสนี้ได้บรรลุคุณค่าบางประการอย่างน้อยก็ในการทำให้วรรณกรรมมีความเป็นจริงมากขึ้น เป็นจริงมากขึ้น ใกล้ชิดมากขึ้น แม้กระทั่งในชีวิตจริง...

แหล่งที่มา